时代、对错、善恶、人性，这似乎是不断在爱奇艺的内容中回响的关键词；尤其是在具备深度价值的警匪类型中，不流俗于诡计奇观的感官刺激，始终在坚持反思与表达，大胆创作让自身的内容成为一块持续观察、投射社会现实的镜子。在短平快、碎片式娱乐盛行的当下，这种“反其道行之”，于行业、于观众都会留下真正的长期价值。
作者：蓝二
编辑：王子之
版式：王威
爱奇艺警匪剧《黄雀》，短短时间迅速成为剧集市场上的一匹黑马。该剧播出9天，连续6天成为猫眼电视剧热度日榜冠军；根据酷云数据，该剧在央视八套黄金时段收视率最高达2.43。在3月26日晚加更后，#黄雀大结局 登上抖音热榜TOP12，超过5400万人“在看”。
这部剧调动起了大量观众的“激情”共鸣——在社媒该剧的热门内容下，常常有几千条评论排队细诉自己当年遭窃的经历，愤慨或低落的心绪在多年后依然浓烈，又不免感慨这些年的变化。
《黄雀》有着小切口，“盗窃”或许是离日常最近的罪案，于是从让观众觉得“挺有意思、挺亲近”，走向超出预期的深度，这部剧的答案就是广角的时代与深度的人性。
基于种种案件里的人事物，《黄雀》由众多丰满细节铺展出一幅千禧年代的社会真实风貌，写实时代变速，及人在其中的择路与迷失。与此同时，在极具民间感的故事呈现中，这部剧集进一步打破警匪剧的极端黑白人性刻画，辨识人心中的善恶与混沌。
这样一部黑马警匪剧，《黄雀》清晰地展现出了，人人都可能站在某种一念之间的边缘，这无疑具有更落地的反思意义。
借由破案深扎入地
看到时代之下的社会复杂性
“抓小偷！”，仿佛自带音量的这三个字，可能就是人们对于偷盗案件的通常印象了，《黄雀》在戏剧上的精彩，来自于对这一“常识”的冲破。剧中，从公车地铁小偷小摸的“鼠道”奇观与一线反扒的慧眼奇招，到四角俱全专业团伙的精密设局与资深干警的智计追索，再到新老盗窃帮派之间的摩擦对抗，冲突不断险象升级，给观众带来了十足意料之外的新鲜感。
而进一步赋予剧作广度和深度的，是借由破案深扎入地，呈现时代发展中的新鲜变化，也看到繁荣与问题并存的社会复杂性。
南方“荔城”作为剧中故事的主要发生地，是时代勃勃“生机”的代表。城内交通川流拥挤，人们脚步匆匆，已经开启了随时举着手机谈工作的节奏；大小餐馆、夜市摊贩，街头经济活跃，迎向消费需求上升的势头。北方的黄金饰品商人、服装批发商，南方的医疗专家，全国往来荔城不停；国际间的贸易展会、国际级的社会活动，也在荔城不断地落地。
果子多的地方，“虫”自然就多，不光本地的，外地的犯罪者们也奔来“谋生”，整个社会治安的难度是快速升级的——剧中非常具象的一幕，是反扒民警在火车站广场上目光一扫，处处都有蠢蠢欲动想要伸手的人。
《黄雀》写实地细绘了当时时代之下的紧张与不足。技术手段的缺失，唯有使用“人海战术”，警察破盗窃案困难重重。日常安全感不足的老百姓也只能“适应”现实——在荔城生活的人，钱包手机用链子挂脖或拴在衣服包袋上，成为一种常态；外地来的客商，则是警惕性极强，在火车站上车的短短几步路都有一种过五关斩六将的拼杀感。
正如许多观众说“这是一部暴露年龄的剧”，观众在其中找到的熟悉经历，都是时代曾存在的客观问题，是社会治安逐渐进步的过程；同时，案件的背后毕竟充斥着人的价值观与欲望，这也是我们的时代价值观慢慢提升的过程。
比如从剧中受害者来看，“美女仙人跳”能屡屡得手，是因许多人在开放的时代中，松开了自我的道德约束；“传销”始终不绝，是在金钱至上的新“信仰”之下，一些人朝向利益的盲目追求，以及另一些人的茫然求生。而从犯罪者来看，阿兰、财神等人并不似我们通常所以为的“底层生存者”，他们诈骗求财，一定程度上是曾遭受歧视、伤害等社会不公之后，自己的世界观也发生了扭曲；而穷困、残疾的大春小春兄弟，则是不知道该怎么能跟上时代、找到自己的路……
时代的更迭中，新的诱惑或困惑总会相应产生，对人提出新的考验，《黄雀》在千禧年代所打开的这些观察切口，也正能给到当下观众更多的感悟空间。
抛开传统黑白脸谱
纵深观察人性层次
警匪剧关注人性，《黄雀》对于人性有着自己的观察纵深。
一方面，它跳出“黑白”之见，去深描人性的复杂厚度。
典型如男女主人公，各占白与黑两方，对错分明，但剧中同样施以深度多面的人性挖掘。
郭鹏飞作为多年的反扒老干警，他对犯罪是深恶痛绝、毫不留情的。在老家大源工作时，一伙猖狂的金角偷盗团伙，多次犯下偷盗铁路电缆等严重罪行，郭鹏飞常年追缉、狠抓不放，即便是遭致对方的报复。但在荔城，他对不少罪犯却显出了另一面，比如他对受困底层生活、只敢偷上20块钱的老董就有几次“放过”，会引导他们用别的方式谋生。这背后的因素，是郭鹏飞幼年时曾作为“服刑人员子女”受到欺压，他理解和同情底层生活，这是警察身份之外，人性上的真实、柔软与温度的体现。
而黎小莲，作为佛爷团队的“智脑”，她在剧中策划主导多起大案，直接间接影响了多人的人生甚至性命；但她却在遇到一个砸锅卖铁救儿子命的女人时难得伸出了援手……这样的黎小莲的人生背面，是曾经遭遇过的命运困境，以及从原生家庭到社会中曾遭受过的一次次“信任”的背叛，因此对她人性的多面描写，触发我们与恶的距离、环境对人的作用力等题目的思考。
进一步来看，《黄雀》也破开人与人之间表层的“身份”与“立场”之分，去深剖人性中的真“善恶”。
花姐作为反扒大队队长，被盗窃犯痛诉“断了自己的生路”，但她在抓捕犯人时，对于对方家中的弱势老小，都会尽可能考虑关照；甚至将犯人故意遗弃在自己家门口的小女孩当做亲生女儿，十几年抚养成人。对于罪犯而言，花姐显然是对立一方，但她却实打实进行的是保护和拯救。
而反观广叔、佛爷，他们口称带着一帮穷苦人“谋生”，在一些年轻人处在困境时，他们用少许恩惠引人入歧途，而在对方稍微表现不服，或者心生退意、希望弃恶从善时，他们就会暴露出真正的残酷一面，轻则断掉对方手指，重则让人送掉性命。看似给困苦人一个“共同体”的依靠，其实却是在无尽头的利与恶的驱动下，将人们困在了死局之中。
作为剧中的女主人公，黎小莲起初也同样是在人生低谷处的被动入局者，但事实上，《黄雀》从未只给她和他们，这一种前路选择——在当初找到被弃弟弟的火车站广场，当佛爷注意到她的困境预谋向她伸出触角之时，花姐和她的同事们也同样在飞奔向她，她与善意、正路擦身而过，就差最后一点的信念坚守住。
幸运的是，剧中还有很多差一点“踏空”的人，及时抓住了善意、补全了心灵上的裂缝，他们应该会拥有自己的新生。这些其实才是《黄雀》作为警匪剧，最终真正在传递的人性温度的力量；人性虽有复杂深邃一面，但人心向善、总会被温暖深深治愈，这更是人性的本初质朴之处。
时代、对错、善恶、人性，这似乎是不断在爱奇艺的内容中观照回响的关键词；尤其是在具备深度价值的警匪类型中，不流俗于诡计奇观的感官刺激，始终在坚持反思与表达。无论是《黄雀》自身的同班底前作、2021年末爆款《对手》，抑或是今年犯罪悬疑的高品质前作《风中的火焰》等，爱奇艺一直在挖掘新题材新视角新语境，耐心深耕又大胆创作，让自身的内容成为一块持续观察、投射社会现实的镜子。在短平快、碎片式娱乐盛行的当下，依然在做好故事与深表达，这或许是一件艰难的事，但于行业、于观众都会留下真正可回顾的价值。
THE END
