配乐 / Dj Rostej - Only You
制作 / 法夏
猎人
晚上有事出趟门
我和妻子穿上鞋
在门口商量
要不要开着客厅的灯
给小猫照亮
妻子说，猫是夜里
捕食的猎人
不用灯也能看得见
她说的有道理
但我给它留灯，也不是
为了让它看见什么
作者 / 邢东
选自 / 《藏在风里的鳄鱼》，口红文学出品
所以诗人坚持为猫留灯，是为了什么？
或许只能说他把小猫当做了家庭一员，家里有人，自然就要开灯。但妻子的想法更接近猫的本性，夜里捕食的猎人，怎么会需要灯呢？让猎人置身于暗处，才更有安全感。
不过这样设想下去也没什么意思。诗歌的意味，其实就在那话未说尽的一瞬间。
“我给他留灯，也不是/为了让它看见什么”，这种只否定一种可能的回答，等于肯定了更多其他可能，释放出更多的空间和余味。
我之前读邢东的诗不多，近期集中看了他的新诗集《藏在风里的鳄鱼》种的所有诗作，相当优秀。他是口语诗人，但又和很多口语诗不一样，他保留着某种口语之外的异质，很多富有弹性的东西。他坚持不写性，不写宣言与呼号，说明他是一个在写作上有取舍和边界感的诗人。
他似乎也很喜欢通过“也不是”“并不能”这种带有否定色彩的表达，对各种诗歌观念进行清理，从而确认自己写作的边界。他在新诗集的序言中就对此做了类似的尝试：
比如，他说：“我骨子里可能倾向于废话的观念，语言即世界。但我又并不期待永恒之降临。所以我还相信即兴和灵感。阅后即焚，之于写的动作，残忍又伴有快感。”
比如：“作为诗歌民主化的立场我站在口语一边。我接受它作为一种写作上的方法论，但至少现在还不能成为我的价值观。意象与抒情我觉得也不错，只是不少操持者看起来气人，颐指气使地使用着陈词滥调。”
比如：“下半身。下是形而下的下，身是身体。切身地参与并在场，这是个牛逼的理论，但于我似乎又不能解释全部。我觉得我理解什么是事实的诗意，但它并非开源，命名者掌握着解释的权力。”
比如：“后口语。直接言说与深度口语。超语言与诗人之神秘。简单点，再简单点，也许我更赞同的说法还是所谓叙述的诗意，但也不确定它真正的意思是不是我所理解的那个意思。”
诗人为并不需要留灯的小猫留灯，其实也是给各种异质的写作留有余地。在他看来，写作本身只是一种引领，为的是“抛去陈旧的土层，去揭示崭新的矿脉，展现隐秘于深处的陌生之地。”
荐诗 / 流马 关注
诗人、小说家，读睡主理人
著有诗集《日光暴涨》《夜晚怀疑我》
小说集《乌云来客》《幽暗的森林》等
《藏在风里的鳄鱼》｜邢东 著
口红文学｜出品
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