之前的文章里曾提到，自从62版越剧电影《红楼梦》诞生，之后各种版本、不同艺术形式的《红楼梦》，无一不受它的滋养，各位林黛玉的扮演者，无一不学习、借鉴王文娟大师的表演。
有位读者提了一个问题：
今天就说一下舞剧《红楼梦》。
上篇文章简单介绍了1981版，陈爱莲女士主演的民族舞剧《红楼梦》。
这篇文章的配图，仍然来自1987年的那一版挂历。
当年的民族舞剧《红楼梦》，编导于颖、作曲樊步义，1980年由江苏省歌舞团首演，刘滔、李莎分饰宝黛，共有八场。
1981年12月，中国歌舞剧院舞剧团在首都再次上演，陈爱莲、季锦武分饰宝黛，删并为六场。
舞剧的精彩部分是第二、三、六场的独舞和双人舞，群舞相对较弱，尤其以林黛玉的刻画比较成功。
葬花时，肩荷花锄的背影出现，然后缓缓转身，在漫天飞花中环顾四周，款款走来。
焚稿时，一双水袖轻挥慢掸，再加上顿足、抖肩、咬发的动作，用来深化黛玉复杂、悲凉的心境。
陈爱莲女士的舞蹈，当然是赏心悦目的。
如果对比舞剧《红楼梦》与62版越剧《红楼梦》，不难发现，于颖的舞剧版，其序幕、尾声和六场戏，其实全部取自徐进的越剧版，并非来自原著。
舞剧的舞蹈部分，也没有消除戏曲舞蹈的痕迹，更有部分业内人士的剧评，直接指向越剧版，还专门提到了徐玉兰和王文娟二位大师的名字。
单纯用舞蹈来表达《红楼梦》人物丰富深沉的精神世界，显然是一件很不容易的事。
于颖曾经非常详细地解释过自己为角色设计的动作。
比如黛玉进府的第一个动作，是缓缓走到门前，用双手拉着斗篷“亮相”，以表现其孤独，然后一只手松开斗篷，另一只手托腮，腰部侧弯，以展现其弱柳扶风。
可惜陈爱莲女士的这些优美舞姿，我们今天看不到了。
本文为我来我看见原创作品，未经授权，请勿转载。
