文晏执导的新片《想飞的女孩》选择了在“三八”节档公映，业内的预期还是希望成为继《嘉年华》之后又一部女性主义题材的佳作，但很遗憾地是陷入了被商业类型片束缚的困境里，成为没有“飞”起来的理想概念。我看过电影之后，觉得它不至于像某些负评说的那样不堪，但暴露的问题确触目惊心。
在片中，文淇饰演的替身演员方笛是一个隐喻，这一点导演承认了，她代表着托举男性为主导的社会发展背后的劳动女性，她们拿着微薄的收入，工时长，权利保障脆弱。在电影中，被威亚吊着的女性在搏命，与山城重庆里的成衣女工遥相呼应，后者何尝不是将自己的青春、家庭还有身心化成了耗材，看到这一点关联已经很有人文色彩了。方笛在生理期还要下水拍打戏，为的就是赚可怜的片酬为家人还债，有部分观众怀疑其真实性，但做过文娱记者多年的我知道这个肯定是真实的。因为大花李冰冰就曾多次在采访中提到自己早年拍古装戏就是如此，生理期泡在刺骨的天然水域里，结果落下病根，腰背受损畏寒。方笛的造型很明显是致敬了舒淇塑造过的“聂隐娘”，影后在采访中提到，导演侯孝贤拍戏很慢，一个镜头反复拍，于是她被吊上威亚之后，为了不补妆，省麻烦就一直被吊着。
在负面评价中，笨贼这条线不是问题，是有些滑稽，但放在象山影视基地的环境里就真的还好，我反而觉得这些戏的问题是夹生饭，还是被现实主义束缚了，像绑着威亚。个人不介意更飞一下，导演都请了出演过《宇宙探索编辑部》的杨皓宇，为何不让以他的视角去戳破影视基地的荒诞。依然可以用“很弱的男性”来佐证女性飞不起也是“生命不能承受之轻”。
真正崩坏的地方在田恬（刘浩存 饰）这条线，这个角色理论上应该是方笛的“替身演员”，当方笛有勇气逃离原生家庭，那么田恬就成为替身之替身，依然在炼狱里。在这种情况下她不应该只是自怨自艾的清冷小白花才对，对不起重庆这座城市，她应该是有一些生存手段，哪怕对应着片中不吉祥的乌鸦符号，要有点野有点泼辣才对。我觉得，她那么顺从地就生下孩子，片中台词给的理由并不能说服人，一个从小已经被迫学会撒谎骗钱的小女孩，对于眼前利益的聚焦应该远大于对于生命价值的认知。
片尾姐妹俩决定逃跑之前去看日出，以及方笛幻化成摆脱威亚的“乌鸦侠”都不是值得批判的问题。如果电影是有心去放飞表达，就像片名一样，反而戏里戏外是扣题的。举个眼前的例子，同档期的意大利电影《还有明天》用歌舞来表现家暴，没有人觉得不妥，反而觉得真好，是女性导演对女性角色的保护，不想拍得那么实那么痛。同样，象山那么好的“舞台”其实是浪费了，应该让女性的想象力还有表现在夹缝中尽情绽放，我们总是低估了观众的理解力，觉得这样拍是不是不符合类型片，没有商业卖点。但问题是，我们是不是看了太多降智、犹豫、刻板、哀怨的女性角色。
