「线上放映交流007」图像的幽灵：郑源短片集

本文转自：游击社 Guerrilla Collective

“这是一个使用图像的年代而非制造图像的年代。”郑源的作品常常在对图像的挪用、并置和叠压中产生新的意义，将世界把握为图像。这里的图像（Image）也泛指一切影像，它可能是摄影机拍摄的影像，也可能是由计算机生成的影像。在《图像研究》（2014）与《游戏》（2017）中都对传统摄影到电脑生成的图像做了理论与实际意义上的思辨，《游戏》是在生成式影像的模拟视角下认识世界，究竟是人在模仿电脑还是电脑在模仿人类？《图像研究》中用桌面电影的形式弹出一段段影像，再次以一种论文电影的形式反观被图像反噬的景观社会。郑源对于游戏媒介的关注并非基于影游融合叙事的理论探索，而是将游戏也看作一种充满氛围的图像，《和平里通关》（2025）是对文字冒险类游戏的改写，在梦核气氛的图像下和怀旧气韵的音乐中，作者在探索一种独属于游戏的时空档案性。《梦中的投递》（2018）以外卖骑手为对象，关照速度社会下资本技术对劳动的剥削，从手机中外卖骑手的电子地图展开跨越至希腊的浪漫想象。

在郑源的论文电影中，各种媒介的图像形成一种新的档案性。对图像的重新编制如蒙太奇般奇妙连结，在间隙中生发出浪漫的幽灵，图像的幽灵，在人工智能时代，幽灵继续游荡。

影片放映时间：

2025年3月23日（星期日）19:00～23:59

线上交流时间：

2025年3月23日（星期日）21:00～22:00

线上对谈嘉宾：郑源

主持人：叶梓涛（“落日间”主理人）

请在报名后联系游击社助手（微信：Guerrilla2024）获取观看和交流链接，请合理安排观影时间

和平里通关

Hepingli Playthrough

37分钟，2025，中国大陆

郑源

入围2025年鹿特丹电影节短片竞赛单元

《和平⾥通关》借鉴曾在1990年代⻛靡的⽂字冒险类游戏的视觉形式创造出虚构的世界，将看似离散的时刻重聚成可被读取的时空，以检查哪些选项是必须的，哪些是剩余的，哪些是可以放弃的。借助经典游戏种的存储/读取系统构造出可被重演的叙事空间，以虚构来戏仿历史不可逆的特性，并提供主动选择的契机。

梦中的投递

Dream Delivery

10分钟，2018，中国大陆

郑源

入围2019年奥伯豪森短片节国际竞赛单元

⼀位已疲乏到极点的外卖⼩哥瘫倒在街边公园的⻓椅上，熟睡了。⽽在被⻓镜头所虚构出的梦境中，这些个体的劳动者们被聚集在荒漠中的⼀处⼭寨公园⾥:在这⾥，奔波的外卖骑⼠成为了静⽌的“塑像”，形成了与他们⽇夜疲于追求速度与效率的反差。这些原本离散的当代劳动者的集体出场，指向了中国经济奇迹的反⾯：在技术与资本共谋下愈发同质化的城市⽣活，及其所造成的新型劳动与剥削——不能减速的移动和⽆法停⽌的劳动，睡眠成为了这些移动者们所⽆法承受的⻛险。在超现实却⼜极端写实的梦境中，艺术家试图去捕捉到倦怠与焦虑——在现实中⼀直移动着的⼈，在梦⾥应该⼀动不动，在现实中从未被记住的脸，在梦中应该被给予特写。

游戏

Game

17分钟，2017，中国大陆

郑源

《游戏》作品的核⼼是对于不同媒介中“呈现”与“观看”的解构与分析，并以⼀种⾮线性的叙述⽽展开：从传统摄影到电脑⽣成图像（CGI）的⽐较，从体育赛事电视转播中摄影机位置的追踪，到第⼀⼈称射击类游戏中对⼈眼的模仿。作品试图通过对这些不同图像的挪⽤与对⽐讨论图像背后的⽣产机制与迭代关系，以及观察者所处的位置与其所持有的视⻆。“世界是如何被图像所再现的？再现的世界⼜如何重构了我们观看⽅式？”是⼀个很难被回答的问题，《游戏》是对于这个问题的⼀次谦逊的尝试。

图像研究

Image Study

8分钟，2014，中国大陆

郑源

《图像研究》是⼀段电脑桌⾯录屏，⼀幅罗兰·巴特抽烟的照⽚窗⼝缩⼩后，随即弹出的窗⼝中是⼀段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷⼀根完美的⾹烟”同时出现在电脑桌⾯上的，是“如何去拍摄出完美的图像”，在这个窗⼝中，艺术家挪⽤了不同影像中的“教学⽚段”：从YouTube上的Photoshop教程，到《花花公⼦》杂志封⾯的制作过程，再到电影中商业影棚的拍摄场景...与这些不同的教学影⽚所对应的是艺术家本⼈在作品中所做出的声明：“我，除⾮在万不得已的情况下，才会使⽤摄影机”，表示在景观社会永远在场的现今我们已⽆需⽣产出更多新的图像去制作⼀部影⽚。