新中国成立后，上海建立的蜜蜂滑稽剧团，是第一个历史最为悠久的演出滑稽戏兼演独脚戏的专业剧团。上个世纪四十年代，姚慕双、周柏春表演滑稽戏，都是搭在其他艺人临时组建的滑稽班社。1950年4月，姚慕双、周柏春在红宝剧场主演了一个惩处汉奸的滑稽戏《红姑娘》，受到了媒体和观众的极大关注，于是便于同年在南京东路西藏路口的红宝剧场创建了姚慕双、周柏春“两块头牌”的“蜜蜂滑稽剧团”。本期大师课就一起跟随上海银行博物馆馆长黄沂海，来带我们细数蜜蜂滑稽剧团的过往。
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“蜜蜂”采蜜，绽放欢乐之花
1950年，蜜蜂滑稽剧团初创，“蜜蜂”二字由姚慕双、周柏春的母亲周勤侠所取。她期望剧团能如蜜蜂采蜜般，辛勤耕耘，汲取生活养分，酿造文化蜜汁，以甜美、健康的笑声回馈观众，同时对社会丑恶现象予以有力讽刺与批判，寓意深刻。
“姚周”独角戏现场表演照
姚周兄弟极为孝顺母亲。演出所得报酬，全部交由母亲掌管，母亲再分配给他们日常开销，余下的钱储存起来以备不时之需。姚周搭档演出极为火爆，常忙得不可开交，周勤侠便亲自去戏院找老板结账。她带着装皮鞋的空盒子，再雇黄包车前往，她说：“把结账的钱放在空盒子里，比较安全，要是碰到坏人，他们会以为我这老太婆只是买了双皮鞋，不会起歹念。”
在新社会“改戏改人改制”的浪潮下，周勤侠提醒兄弟俩主动降低收入，秉持“有饭大家吃”的理念，帮助了众多滑稽演员。“双字辈”之一的童双春记得，起初普通演员一天仅挣5角钱，后来待遇大幅提升，转正后拿到可观周薪，他兴奋得一路小跑到“淮国旧”，购置了收音机、旧西装和雪白羊毛围巾，还笑称“出门前用热毛巾把脖子擦得干干净净，一年就过年那六天戴”。
蜜蜂剧团在姚周兄弟的带领下，广纳人才。先后招收30多名学生，其中“双字辈”尤为出色。有趣的是，男徒弟艺名多含“双”字，如童双春、吴双艺等，被戏称为“外双”（沪语谐音“外伤”）；女徒弟则用复姓，像司徒华、欧阳丽等，称为“内双”（内伤）。李青拜师较晚，艺名未嵌“双”字，便自嘲是“暗双”（暗伤）。
《红姑娘》剧照
剧团秉持“团结、合作、勤劳、酿蜜、讽刺”的宗旨，“团结、合作”置于首位，团队凝聚力极强。在十年间，新编大戏不断，有展现国民政府时期底层市民困苦生活的《播音鸳鸯》《小儿科》等；有改编自名家名作的《西望长安》《双喜临门》等；还有直面人民内部矛盾与不良社会现象的《团团转》《半斤八两》等，更有《满园春色》《不夜的村庄》等经典剧目。
《满园春色》剧照
“姚周响档”，碰撞幽默火花
这些剧目大多由剧团招牌“姚周响档”领衔主演。兄弟俩以“冷面滑稽”闻名，表演风格俗称“肉里噱”。姚慕双爽直却带些笨拙，周柏春沉稳又透着狡黠。他们从人物性格和心理逻辑出发，表演自然恰当，绝非生硬制造噱头，看似一本正经，实则句句逗乐，正经中满含诙谐，正所谓“我本无意说笑话，谁知笑话逼人来” 。姚周在舞台上看似随性，实则形散神聚。这源于他们平日对百姓生活的细致观察，对多种艺术形式的广泛学习，积累深厚，才能在舞台上凭借扎实功底和灵活应变，契合不同角色与观众的需求，恰似书法中潇洒灵动、自由奔放又不失章法的草书。
《王老虎抢亲》剧照
翻阅老戏单，兄弟俩同台常演对手戏，且弟弟周柏春多演正派，哥哥姚慕双多演反派。比如《大鱼吃小鱼》里，周柏春饰演穷困中学教员柳飞絮，姚慕双饰演凶狠伪警察局侦缉队长冷康生；《王伯伯》中，周柏春是言而有信的画家陈墨千，姚慕双为光说不做的艺术家王若川等。虽当时舞台影像资料已难觅踪迹，但可以想象，同胞兄弟间心灵相通的艺术碰撞必定精彩非凡，“爆梗”频出，惊喜不断又恰到好处。
《闹新房》剧票
不过，后期蜜蜂剧团为顺应形势，推出不少“急就章”剧目，存在口号式“假大空”问题，在“图解政治”的同时，丢失了滑稽戏的特色，如同拔掉刺的蜜蜂，只剩甜而无辣，缺乏回味。1960年早春，上海市文化局将蜜蜂滑稽剧团、朝阳通俗话剧团并入上海人民艺术剧院。话剧能更直接迅速地反映现实、体现党的文艺思想，滑稽戏与方言话剧表演形式贴近话剧且深受群众喜爱，三者同属一个院团，可相互借鉴，整合艺术资源。
“脱胎换骨”，彰显喜剧力量
蜜蜂剧团加入黄佐临执掌的上海人民艺术剧院后，改组为上海人民艺术剧院滑稽剧团，首秀便是具有闹剧风格的滑稽戏《纸船明烛照天烧》。黄佐临院长是外国戏剧研究大家，对喜剧见解独到。他召集杨村彬、郭铮等六七位编剧，亲自参与编导，短时间内完成这部展现世界人民反对美帝风暴的作品。该剧舞美融合话剧优势，直升飞机降落、军舰交锋、台湾海峡风光、示威队伍等场景逼真呈现，令观众大开眼界。
由姚慕双、周柏春等主演的《老账房》
紧接着，黄佐临又为滑稽剧团编导三幕闹剧《梁上君子》，该剧改编自匈牙利剧作家莫纳的经典作品。剧情围绕律师与窃贼勾结的趣事展开，以“偷”为线索：梁上君子包三（袁一灵饰）偷物，律师夏屏康（周柏春饰）偷名，夏太太与屠副巡长（姚慕双饰）偷情，梦兰与爱兰偷香，马露茜偷懒等，情节巧妙各异。在黄佐临指导下，滑稽艺人首次接触“斯坦尼”“布莱希特”理论体系。他要求演员熟悉《喜剧演员二十条注意》，把握表演中“真真假假”“虽假犹真”“真中有假、假中有真”的分寸，遵循“夸张变形，不离本质”原则，将滑稽戏当作严肃事业对待，深入挖掘人物喜剧性格，使其更丰满立体。
当时，上海人民艺术剧院下设四个剧团，其中四团为滑稽剧团（后称上海市滑稽剧团）。从演出效果看，滑稽剧团深受观众喜爱，出票率高，为“上海人艺”创收贡献巨大，被同仁戏称为“财团”，但也招来一些人的嫉妒。
当时“上海人艺”滑稽剧团阵容强大，除“三座大山”（姚慕双、周柏春、袁一灵）及“四座高峰”（童双春、吴双艺、王双庆、翁双杰），还有中央戏剧学院毕业的严顺开，被称为“飞来峰”。此后，剧团持续推出新戏，如根据话剧《我是一个兵》移植的《阿大阿二》，讲述孪生兄弟参军趣事，袁一灵一人分饰两角；参考相声《昨天》创作的《笑着向昨天告别》，展现老中医“失忆”后见证人间巨变的故事；以“跃进号”轮船事件为背景的《就是侬》，揭示不同价值观的冲突；取材邮电支局投递组先进事迹的《一千〇一天》，塑造了投身社会主义建设的人物群像等。这些剧目通过巧妙的喜剧手法，以人性善恶为辩证基础，实现了热逗冷捧。正如亚里士多德论滑稽所言，演员摹仿“比较坏”（多为丑而非恶）的人，提醒人们弃丑扬美。姚周兄弟的表演达到了这一美学标准，实现美丑互现、雅俗共融的平衡，为滑稽戏的发展留下了浓墨重彩的一笔。
文：黄沂海
图：上海滑稽剧团
编辑：杨延超
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