从春雷乍响的惊蛰
到寒冬腊月的小寒
二十四节气不仅是农耕文明的智慧结晶
更是中国人理解世界、感知时间的方式
这份独特的文化记忆
历经千年岁月
依然在当代焕发着生机
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3月5日至3月23日，由中央美术学院丝绸之路艺术研究协同创新中心与光明文化艺术中心联合主办的《光阴的故事——二十四节气艺术展》在光明文化艺术中心美术馆展出。
展览以二十四节气为创作主题，共汇聚近50位艺术家的70件作品，涵盖绘画、影像、雕塑、篆刻、陶瓷、摄影以及服饰等多种创作媒介，通过丰富的视觉与感官效果，带大家走入传统文化与艺术创新融合的美妙世界。
展览现场
与自然对话
节气中的天地之美
二十四节气是古人对日月运行、物候变化的观察总结，展厅中大量作品以自然为主题，通过艺术的形式，展现了节气与花开花落、自然生息的紧密联系。
马佳伟《惊蛰·桃花开》160x80cm 布面油画 2014
“花信风”是花与风的约定，每个时节物候，都会绽放不同的花卉。桃花是惊蛰的代表性花卉，象征着春天的复苏与生命的觉醒。《惊蛰·桃花开》这件作品通过描绘桃花烂漫景象，带大家感受惊蛰时节的自然之美。
谢青《谧》60x90cmx3 绢本 2021
《谧》这幅作品使用绢本绘画，通过多层次的渲染技法，赋予作品更丰富的表现力。艺术家通过花的造型与结构，用细腻的笔触捕捉了盛夏花朵的生机与美好。
张伟《光芒》85x64x143cm 综合材料 2018
雕塑作品《光芒》通过简洁而有力的稻穗造型，象征了秋分时节的农作物丰收。金色的材质传递出丰收的喜悦与光芒，作品体现了节气与农事的密切关系。
李文峰《静安》180x120cm 绢网水性材料 2023
冬至时节，鹿开始生长鹿茸，寓意着生命复苏与阳气回归。《静安》通过细腻的笔触以及多层叠加的技法，以柔和的色调展现了冬至时节的宁静安详。
与生活对话
节气中的日常之美
《诗经》有云：“七月流火，九月授衣。”二十四节气不仅是自然和文化的象征，更与人们的日常生活息息相关。展厅中不少作品以艺术家对节气与生活的感悟为灵感，展现了节气文化在当代生活中的创新与延续。
周吉荣《城市——惊蛰之三》68x48cm
丝网版画 1993
周吉荣的系列版画作品以惊蛰为主题，展现了节气与城市生活的深刻关联。艺术家通过象征性的表现手法，精准捕捉了惊蛰时节的城市氛围，同时借助人物的神态与动作，巧妙传达了人、节气、城市与生活之间的微妙联系。
周思旻《红大衣·大雪》27x15x45cm
超轻粘土、水彩 2020
2020年，周思旻在家使用简易的超轻黏土进行创作，新材料的运用让他发现自己的创作变得更加自由，艺术家将对于时间与居家生活的感受融入进作品中。
邱志杰《二十四节气》80x62cmx6 摄影 2006
邱志杰游历世界各地，捕捉节气发生的精确时刻。他以手电光为笔，在空中书写二十四节气的名称，将光影与时间通过相机定格成永恒，同时传递出节气文化与世界各地人们的联系。
冀北《桃山·四时盘》直径310mm 高27mm
《桃山·春分盅》《桃山·夏至盅》
《桃山·秋分盅》《桃山·冬至盅》
直径95mm 高93mm 白瓷釉下彩 2024
冀北创造了一个名为“桃山”的世外桃源，展现四只小猴子在不同节气的生活景象，以充满童趣与想象力的方式，表达节气文化的年轻与趣味性。
与传统对话
节气中的文化传承
二十四节气不仅是自然规律的总结，更是中国传统文化的重要组成部分。古人通过观察自然变化，总结出节气规律，并以此安排庆典、农事与日常生活，形成了独特的文化体系。
彭笑贤《花信风》35x35cm 锡 20203
彭笑贤《四时代序》38x145cm 石头 2023
“四时代序”，意指春、夏、秋、冬四季的循环更替。这组篆刻作品以大型印章为创作媒介，突破了传统篆刻的尺度，通过独特的字体设计，将节气的文化魅力凝结在了印章之中。
刘丽萍《天坛》《月坛》《地坛》《日坛》
59x49cm 水彩 2020-2025
刘丽萍的这组水彩作品反映了节气与庆典活动的紧密联系——春分祭日、夏至祭地、秋分祭月、冬至祭天。艺术家以松弛的笔触和精准的构图，将传统建筑的庄严与节气的自然规律融为一体。
林存真《“重生·凤纹盘”古瓷承具》
直径320mm、高40mm
古瓷、天然大漆、树脂、金箔 2023
林存真运用景德镇的古陶瓷残片，结合大漆和金缮工艺，赋予了古瓷新的生命，作品上的图案是对二十四节气的抽象化表达。通过修复与再创作，赋予古瓷新的价值，也展现了节气文化的延续与创新。
孙博《立夏·斗指巽·阳气外盛》
155x110cm 岩彩 2020
《立夏·斗指巽·阳气外盛》的灵感来源于二十四节气中“斗转星移”的概念，每个节气，北斗七星的斗柄都会指向特定方位。艺术家将节气的自然规律与天象变化融为一体，传递出对传统文化的艺术表达。
展览现场
展厅内佳作纷呈
欢迎您亲临现场
感受二十四节气的艺术魅力
创于2014，相伴已成为习惯
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