爪哇 持卷观世音菩萨
南亚东南亚造像艺术专栏
南渚山房 刘冬
东南亚古代造像独立研究者
《南渚志》纪录片制片人
《Southeast asia buddhist art sumatra&java suculptre 2022》
东南亚佛像苏门答腊与爪哇雕塑，作者
黄岩博物馆《造像万千》
台州博物馆《金木荟萃》策展人
资深服饰配饰设计师
德国红点设计奖获得者
10-12世纪持卷观世音菩萨
东爪哇早期造像，实芯铸造，莲台空芯，材料:铜73%，铅13%，锡7.5%为主，及其他元素，这和同时期晚唐—北宋时期铜钱成分趋同，这一点和海上丝绸之路经济带的交往有关系，也是爪哇造像铜料来源之一。
风格的表达上已经非常成熟，高耸发髻，发辫，三叶冠，与早期印度体系的关系。比如:更早的笈多风格，参考阿旃陀石窟，那烂陀造像风格。
除此以外，头光，开脸，嘴唇稍厚，鼻梁与眉弓并没有呈T字形，反而有更多马来地区，东亚蒙古利亚人种的特点，这是很重要的造像表达在地化标志之一。这一特点在马来半岛地区表现的很突出，属于泰国南部，越南南部，苏门答腊，爪哇等地区的早期造像的共有特征。
同时，璎珞，下身绀幔（中南半岛，马来半岛地区特色服装，一般指下身的裙）已经有别于纯粹的印度风格，开始有了马来半岛地区地区爪哇特征。
上大下小宽大饱满的莲瓣，错位排列，下莲瓣尖翘起，还是源自帕拉时期的影响。
但与帕拉不同的是，爪哇造像的背部塑造一丝不苟，包括莲瓣的细节，这是值得关注的。
总之，此类造像的王朝归属还有待考古与研究证据的关联，但其品质的高质量，艺术性表达的充分是不容忽视的。
也欢迎大家一起研究，探讨。
