“人书俱老”一词出自于唐代书法家孙过庭的《书谱》，这一境界是无数学书人梦寐以求的毕生追求。当一位书法家能将笔法融会贯通，达到不激不厉、风规自远的境地时，往往已至暮年。纵观书法史，能臻此境者寥寥无几。而文徵明却凭借深厚的功力与超凡的悟性，在 84 岁时所写的《陋室铭》中完美呈现了这一境界。
文徵明行草《陋室铭》欣赏
行草《陋室铭》，纸本，纵57厘米，横31.3厘米，现藏于故宫博物院。
此作的落款处写着“嘉靖三十二年岁在癸丑七月初五日，徵明书，时年八十有四。”很时显这是文徵明在84岁时所书的一小幅作品，同年还有一作《绿阴帖》，此时的他用笔沉稳含蓄，人书俱老。此作是以唐代文学家刘禹锡的名篇《陋室铭》为内容所进行创作的。
“山不在高，有仙则名”一首让人朗朗上口的佳作，记得以前有一部电视剧里面居然用这首词来当武功秘籍口诀，当她能成功背下来了就大功而成。
此作的文字略有出入，时人猜测可能是文徵明默写时写错了，背诵背错字了，你们相信这种说法吗？
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文徵明以行书的方式书写此篇千古名文，他将自己70多年的书法功力与人生感悟融入到了其中。此作以顺锋起笔，入纸后笔尖提按衄搓、扭转调锋，自然流畅。行笔中锋、侧锋并用，笔画苍劲有力又不失圆转婀娜，牵丝引带一气呵成。
而且此作还兼取赵孟頫的行书与《集王圣教序》的笔意，将两者融于其中。调锋、绞转处尽显赵孟頫之灵巧，笔势内擫、一搨直下处则取羲之笔法之精妙。
倪涛称赞文徵明行书 “行体苍润，可称玉版《圣教序》”，他不仅继承了魏晋笔法，更将温润如玉的君子气和饱读诗书的书卷气融入其中，以严谨丰富的笔法取胜，又以平和简静的气韵摄人心魄，形成了独特的 “文人书法” 风格。
从字形结构来看，字的内部笔画挨得紧密，却又向四周舒展，有的地方笔画多，有的地方笔画少，紧与松形成了强烈对比。每个字都稍稍有点倾斜，字的左右两边一高一低，并不齐平，上下部分也处理得极为灵活，该收紧就收紧，该放开就放开。
它融合了赵孟頫字体的秀丽精巧，又带着欧阳询字体的挺拔险峻，每一笔都符合书法的规范要求，每个字都有出处依据，一笔一划、一字一句，都写得恰到好处，细腻精妙 。
他在 84 岁时挥毫写下的《陋室铭》，在近 500 年的行书领域里，堪称登峰造极之作。这幅作品中的每一个字都像是蕴含着超凡的神韵，达到了近乎神圣的境界，后世无数书法家即使奋力追赶，也难以企及他的高度。
自明末至今，无数人试图学习文徵明的书法，然而，大多数人仅仅学到了表面的笔画形态，对于他书法中那股浓浓的 “书卷气” 和 “君子气”，却怎么也学不来。
明代文学家王世懋曾评价文徵明：“到了九十岁高龄，依然能够书写蝇头小楷，当时的人们都觉得他如同仙人一般。” 文徵明的艺术生涯极为悠长，与许多人不同，他越到晚年，创作状态愈发神勇，佳作接连不断。
一般人创作的黄金时期多在三十到五十岁，可文徵明传世的经典作品，大多是他五十岁之后的成果。他就像一坛被精心珍藏的美酒，在岁月的长河中静静沉淀，越老越散发出迷人的醇香。
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