持艺术之匙，开启烂漫春日收藏穿越之旅。这不仅是一场视觉的绮梦，更是心灵的盛宴。
春暖花开，臻品云集。3月19日，北京大羿将给广大藏家奉上一场精彩绝伦的艺术盛宴——北京大羿2025年迎春拍卖会。其中预展时间为3月19和20日，拍卖时间为3月21和22日。展拍地点均为天伦王朝酒店。
本次迎春拍，北京大羿甄选出一系列值得宝藏明清瓷器珍玩拍品，打造了「天工—中国陶瓷及工艺精品」、「以物观心—宫廷艺术及文房清雅（一）」、「以物观心—宫廷艺术及文房清雅（二）」三大专场，共集结四百余件古董佳品，其中不乏来源清晰、传承有序的臻品力作。
从精巧雅致的风格，到雄浑大气的气魄从纯粹单色的简洁，到绚丽多彩的华丽从艺术的完美呈现，到人文的深厚传承每一件拍品都凝茭着历史的厚重与工艺的精妙。其实，真正的天工，不在炫技夺巧；真正的观心，不必托物言志，回归本真，心便借由“器”显现出来。
汇聚宫廷御制臻品
仇焱之旧藏的崇祯遗珠
雍正御制的粉青釉典范
连座天成的巧思之瓷
以物观心—宫廷艺术及文房清雅（二）是北京大羿2025年迎春拍卖会重点打造的专场，经过层层考究与审慎遴选，共推出百余件珍品，其中明崇祯 青花地留白缠枝花卉纹捧盒、清雍正 粉青釉蝴蝶耳梅瓶、清雍正 粉青釉椭圆式连座盆、明宣德 青花海涛缠枝莲纹碗、清雍正斗彩四季花卉纹斗笠碗等一批兼具美学、工艺和文化价值的重工佳作，值得关注。
粉青典范 御制绝色
LOT.845
清雍正
粉青釉蝴蝶耳梅瓶
款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款
尺寸：22 cm.high
近年香港苏富比秋拍中，一件雍正粉青釉葫芦瓶以2.38亿港元成交，其价值逻辑不仅在于存世稀缺性，更因其承载的美学革命意义。雍正粉青釉的烧制工艺极为复杂，需要精确控制窑温和釉料配比，才能达到理想的釉色效果。这种工艺的复杂性使得雍正粉青釉的成品率极低，每一件成品都堪称珍品。
清雍正 粉青釉蝴蝶耳梅瓶，粉青釉色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉色达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，对于釉色的烧造，雍正皇帝要求甚高，据《清宫内务府造办处档案》雍正四年六月十一日有载：“……此瓶釉水虽好，称不得上好，尔传与年希尧再烧造时比此釉水要做精细些。”因此达到了呈色均匀、素雅匀净，充分展现实得文人雅致淡然之趣。
台北故宫博物院藏 清雍正 粉青釉双龙耳盘口瓶
台北故宫博物院藏 清雍正 粉青釉贯耳穿戴瓶
北京故宫博物院藏 清雍正仿官釉茶壶
此种器耳的处理形式极为罕见。蝴蝶塑造生动，似展翅而飞，粉青釉釉色的浓淡转变为其平添灵动之气。因其众多吉祥寓意，故蝴蝶常作为纹样饰于瓷器之上，备受喜爱。而蝴蝶衔方环耳者，传世则凤毛麟角，器物中则多见于乾隆时期的玉雕器上，饰于瓷器例甚是寥寥。蝴蝶衔环装饰器物可见故宫博物院收藏原清宫旧藏的一例“清乾隆粉彩夔凤穿花纹兽耳衔环瓶”，以及台北故宫藏玉碟形双耳洗与本拍品同为蝴蝶衔环耳。本品釉色、造型俱佳，且带殊为难的之蝴蝶衔环耳，堪称雍正单色釉器中逸品佳作。
左：首都博物馆藏 清雍正 粉青釉梅瓶
右：北京故宫博物院藏 清雍正 淡粉釉瓶
釉凝宋韵 连座天成
LOT.820
清雍正
粉青釉椭圆式连座盆
款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款
尺寸：34.8 cm.long
参阅：《清盛世瓷选萃》，紫禁城出版社，1994年，页217，图64
雍正粉青釉的价值不仅在于其艺术性和工艺性，更在于其历史和文化意义。它是胤禛对赵宋瓷韵的钦慕，摹古而为，集历代名品之大成，肇启清代御瓷艺术之巅峰，是与胤禛的喜好情趣密切攸关。作为一代君主，胤禛拥有古今天下文人无法比拟的内廷收藏，又因自身特有的际遇铸就出高雅而恬淡的艺术品味。
清雍正 粉青釉椭圆式连座盆古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，魅力非凡，为仿宋器烧成.《陶成纪事碑记》中载“仿米色宋釉，系从景德镇东二十里，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。"此件粉青釉色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉色达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。
其摹制宋器的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言“仿旧须宗雅则”，不是一味贴近原物为佳，而是取其最精华最高雅之处而临摹，更重视气韵神髓之相似。因此，胤禛在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流露出浓厚的赵宋遗韵。
王图炳绘《冬景花卉诗画册 盆梅》
台北故宫博物院藏
清人画《弘历是一是二图像屏》
北京故宫博物院藏
胤禛的感悟和追求最终得以实现有赖于当时唐英榷陶下的御窑厂。彼时唐英秉承圣旨悉心烧造，尤其在仿古方面，超越前代，独步一时。他按照胤禛发来内府典藏的宋瓷旧物，对照临摹，以求胎釉、气韵之一致。本品亦然，其取法于宋器，兼以化裁，以一色纯净取胜，更以形制精巧别致著称。
此作品最为出神入化的是，器身与底座上下一体天成，匠心独运，无不彰显出榷陶使者唐英高超的制瓷技艺，对于诸式色釉运用得心应手，同时更是君臣二人心心相通，彼此审美取向高度融合的结果，可谓“一器之美，千古传奇”，赵宋无边之风雅，尽揽其中。
清雍正 天蓝釉钵缸
北京故宫博物院藏
雍正粉青釉是中国陶瓷史上的一座丰碑，它承载了中国传统文化的精髓，体现了儒家"格物致知"的精神和道家"大道至简"的哲学思想，纽约大都会艺术博物馆东方部主任屈志仁指出："单色釉的价值重估，实则是后现代语境下对极简美学的重新发现。"当当代艺术陷入观念狂欢的迷局，雍正单色釉以其永恒的诗性，为浮躁的收藏市场提供了终极价值锚点。在当今的收藏市场上，雍正粉青釉以其独特的魅力和稀缺性，成为了顶级藏家竞相追逐的珍品，其价值不断攀升，成为了中国陶瓷艺术的瑰宝。
崇祯遗珠仇焱之旧藏
LOT.848
明崇祯
青花地留白缠枝花卉纹捧盒
款识：“大明崇祯年制”六字双行楷书款
尺寸：20.7 cm.diam.；13.5 cm.high
来源：仇焱之旧藏
记录：香港苏富比，1980年11月25日，编号22
出版：《明清瓷器鉴定》，耿宝昌，紫禁城出版社，页167
成书于崇祯十年的《天工开物》将明末清初时期烧制的精品瓷器称之为“上品细料器”，并评价它们是时“中国四裔驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也”。
明崇祯青花地留白缠枝花卉纹捧盒，呈扁圆形，器盖与器身以子母口相合，下承圈足，在崇祯一朝传世器物中罕见。釉面莹润如玉，工匠大胆颠倒主次，将钴蓝铺陈为密不透风的底色，仅以剔刻或堆白技法凸显花卉轮廓。
此类装饰方式流行于明末清初，寓意吉祥的装饰技法在明晚期颇为常见，体现世俗对于美好吉祥的向往的一种热切反应，是对于世俗文化的完美映射。明晚期由于制瓷手工业中采用“官搭民烧”的方式，对于瓷器生产起到了一定的促进作用。本品最令人惊喜之处则是底部落有“大明崇祯年制”六字双行楷书款。落有崇祯年号的瓷器存世极少，市场上能见到的带有崇祯年号的瓷器更是凤毛麟角。
记录：香港苏富比 1980 年 11 月 25 日 编号 22 即本拍品
此件珍品自1980年香港苏富比首场个人专场「太仓仇氏抗希斋曾藏珍品第一辑明清瓷器」惊艳现世，四十五载春秋间深藏未露，更添神秘色彩。抗希斋主人仇焱之作为二十世纪重要鉴藏家，其旧藏皆经千挑万选，此盖盒能入其法眼，足证其艺术价值。
出版：《明清瓷器鉴定》 耿宝昌著 紫禁城出版社 页 167 即本拍品
耿宝昌先生在其权威著作《明清瓷器鉴定》中特选此器配图，正是看重其「四绝」特质：官窑款识的标准性、青地留白工艺的典型性、纹饰演变的过渡性、传承记录的完整性。其存世之罕，传承之显，学术之重，使之成为跨越时空的艺术瑰宝，在青花瓷史上留下不可磨灭的印记。
斗彩凝雅 御制精工
LOT.0817
清雍正
斗彩四季花卉纹斗笠碗
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款
尺寸：口径 22.5cm.
来源：Kenneth thompson (1923-2010)旧藏，编号0324
记录：
1.香港佳士得，1992年9月29日，编号562
2.香港佳士得，1999年4月26日，编号683
参阅：
1、《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，紫禁城出版社、两木出版社，1985 年，页 202，图 31
2、《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，页 82、83，图 51
3、《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正至宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014 年，页 47，图 3-19
清雍正斗彩四季花卉纹斗笠碗，则是这场时空对话中更宏大的叙事诗。以成窑斗彩为范，化裁而成。其胎体轻薄，釉质莹润，以斗笠为形，轻盈可人，碗心青花双圈内绘，斗彩团形双蝶花卉纹，万花丛中二蝶相戏，或振翅，或收羽，淡淡几笔，情趣生动。此碗设色丰富，花叶勾脉细腻，填彩准确，绘工精湛，诸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的内廷恭造风格。彩瓷设色之难尤甚，浓艳过度流于媚俗，淡薄不足失却本意，唯独雍正一朝画笔逸丽清新，构图别具一格，将两者巧妙融汇于一体，雅致脱俗。
最妙在碗心——青花双圈内精绘团蝶，外壁绘四组团花，间饰俯仰勾莲纹，疏密有致。青花线纤细流畅，填彩精准，红色油润，绿色莹亮。这哪里是饮食器皿？分明是雍正朝造办处以瓷为纸、以窑为砚，写给二十四节气的精妙情书。彩瓷设色之难尤甚，浓艳过度流于媚俗，淡薄不足失却本意，唯独雍正一朝画笔逸丽清新，构图别具一格，将两者巧妙融汇于一体，雅致脱俗。
左：清雍正 斗彩团花纹碗（法国吉美博物馆藏）
右：清雍正 斗彩团花纹碗 （西藏布达拉宫珍宝馆藏)
宣德青花 稀世之珍
LOT.847
明宣德
青花海涛缠枝莲纹碗
款识：“大明宣德年製”六字双行楷书款
尺寸：15.2 cm.diam.
记录：北京华辰，2008年4月28日，编号5
参阅：
1、《明代宣德官窯菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998年，页182、183，图64
2、《故宫藏瓷大系宣德之部（上）》，台北故宫博物院，页272、273，图106
永宣青花集古今之菁华，融中外之风格，素来为青花瓷中的典范。晚明学者张应文于其著作《清秘藏》卷上第六“论窑器”如此赞评：“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌，即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品。”
拍品与台北故宫博物院藏宣德青花波涛缠枝莲纹碗器型、纹饰、款识相同，当为同期所製，传世罕见，为不可多得之宣德御窑青花精品。碗略呈斗笠状，型制典雅秀美，碗内壁口沿与碗心分别绘缠枝莲纹与海浪波涛纹，外壁分三层满绘缠枝西番莲纹饰，内疏外密，对比鲜明强烈，构图精巧，颇见匠心。其纹饰及画工均较为特殊，波涛海浪纹用笔遒丽洒脱，并加绘旋涡纹，两缠枝莲花中夹绘一六瓣花纹饰，均与常见者不同，颇为别致。
全器釉质温润莹亮，白中泛青，青花发色浓艳沉稳，色深处有铁黑斑点，均为宣德青花典型风格。 永、宣时期是中国青花瓷繁荣时期，以古朴典雅的造型，晶莹艳丽的青花，多姿多彩的纹饰而着称於世，其烧造技术达到了中国青花瓷的巅峰，后世多有摹製。
本品当属宣德青花珍贵之作，青花发色青郁极妍，釉面橘皮质感强，纹饰绘画刚柔并济，清丽庄重，绘饰海水与缠枝莲纹组合的纹样十分少见。
LOT.0824
清乾隆
霁红釉赏瓶
款识：“九畹山房”四字双行篆书款
尺寸：29.7 cm.high
清代各朝所见之赏瓶，在档案中记载为玉堂春瓶，一般作赏赐臣工或宫廷陈设之用，以饰青花缠枝花卉纹者最常见。拍品为乾隆时期赏瓶中的单色釉品种，存世少见，应为烧造专供赏玩之新品，极为珍贵特殊。九畹山房为清乾隆时期瓷器堂名款，“九畹山房”是乾隆年间御书房别称，与“红荔山房”同为大内房名,乾隆时期许多官窑精品堂名款会落“九畹山房”，故宫博物院即藏有两件“九畹山房”落款的器物。
LOT.907
清光绪
黄地青花九桃纹
款识：“储秀宫製”四字双行篆书款
尺寸：口径 27cm.
1.法国 Particiere Belge 旧藏
2.英国古董商 Bluett&Son 1961 年
记录：
1.巴黎苏富比，2011 年 6 月 9 日，编号 203
2.北京拍卖行，2014 年 12 月 3 日，编号 5522，成交价 57.5 万
参阅：《江西藏瓷全集·清代（下）》，朝华出版社，2005 年，页 139
清光绪黄地青花九桃纹盘，黄釉明快润泽，填彩准确。整个画面布局疏朗有致，纹饰新颖，图案装饰性强，底部黄釉中心留白处落“储秀宫制”青花四字双行篆书款，结构严谨，工整疏朗。 黄地青花瓷器自明代创烧以来，一直是宫廷瓷器中的名贵品种。
清光绪 黄地青花九桃纹盘
景德镇陶瓷博物馆藏
雍乾时期御瓷摹古风行，对黄地青花尤为喜好，故均有仿烧，雍乾所摹者多以宣窑为范，而后历代延烧，本品即是一例。本品应专承懿旨为储秀宫烧造之御用器。本品官窑气息尽显，品相完好，为光绪御窑之佳作。
LOT.846
明永乐
青花缠枝花卉纹碗
尺寸：17 cm.diam.
参阅：
1.《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年，页64-65，图26
2. 《苏州博物馆藏瓷器》，文物出版社，2009年，页46
LOT.830
清乾隆
青花留白云龙纹盘
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
尺寸：24.7 cm.diam.
LOT.814
清雍正
青花缠枝茶花纹盘一对
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款
尺寸：13 cm.diam.
记录：中国嘉德，2000年11月6日，编号1161
参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页31，图22
LOT.850
明弘治
五彩双狮图盘
款识：“大明弘治年製”六字双行楷书款
尺寸：21.5 cm.diam.
LOT.810
清康熙
青花五彩“二月杏花”花神杯
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
尺寸：口径 6.7cm.
来源：John Blakeway，1986 年收藏
记录：2018 年 5 月 22 日，woolley&Wallis，编号 232
LOT.819
清雍正
粉青釉暗刻缠枝灵芝纹盘
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款
尺寸：11.5 cm.diam.
参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》，卷二，伦敦，1994-2010年，页207，编号861
LOT.825
清乾隆
胭脂红彩缠枝莲托八吉祥纹烛台
款识：“大清乾隆年製”六字单行篆书款
尺寸：37.5 cm.high
记录:纽约苏富比，2017年3月15日，编号535
观心
官窑御制佳作荟萃
吉祥寓意难得佳器呈现
以物观心—宫廷艺术及文房清雅（一）共推出百余件以明清官窑为核心的珍品，其中十九世纪青花缠枝西番莲纹天球瓶备受瞩目，清雍正五彩群仙祝寿图罐、清雍正粉彩提篮观音图观音尊等一批充满吉祥寓意难得之器均有呈现。
LOT.405
十九世纪
青花缠枝西番莲纹天球瓶
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
尺寸：53.8 cm.high
“天球瓶”原名为“千秋瓶”，象征着‘千秋太平’之意。创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，青花为多见。雍乾之际，清朝皇室对永宣窑器的推崇致使摹古之风盛行，御窑厂承命竭力摹制。此器轮廓饱满，线条优美圆润，造型端庄稳重，胎骨细白莹润，青花发色浓淡相宜，层次分明，釉色清新，当属青花陈设重器。
LOT.376
清雍正
五彩群仙祝寿图罐
尺寸：22.5 cm.high
LOT.377
清雍正
粉彩提篮观音图观音尊
尺寸：35 cm.high
天工
琳琅满目的中国工艺精品
明“钱塘陈彦清造”款菩萨像领衔
特别推出瓷韵维新专题
天工—中国陶瓷及工艺精品专场共推出二百余件物美价优的拍品，汇聚明清至民国以来的中国陶瓷、佛造像、文房杂项等中国工艺精品，如明早期铜鎏金“钱塘陈彦清造”款地藏菩萨像 、十六世纪至十七世纪铜鎏金行龙、清乾隆铜胎画珐琅黄地花卉螭龙纹大碗一对等，并特别推出瓷韵维新专题，琳琅满目，精彩可期。
LOT.617
明早期
铜鎏金“钱塘陈彦清造”款地藏菩萨像
尺寸：25 cm.high
此尊菩萨像为明代著名造像大师陈彦清所作，莲座底部边缘刻有“钱塘陈彦德造”六字铭文。其与已知的多尊钱塘款造像风格完全一致，既有中原地区传统风格的表现，可以说融合了汉藏两种艺术形式和表现手法。
LOT.615
十六世纪至十七世纪
铜鎏金行龙
尺寸：11 cm.high
龙神作为财富之神在印度有悠久的历史，相传摩尼宝就保存在海底，由龙王守护。此件拍品，为16-17世纪常见的风格特征。整件器物，龙首生动写实，龙鳞刻画精细，龙身姿态灵动，台座排布工整，做工精湛。
LOT.615
清乾隆
铜胎画珐琅黄地花卉螭龙纹大碗一对
尺寸：18.8 cm.diam.
LOT.177-193
瓷韵维新专题
