文｜经纬
单片150亿，比2024全年总票房的1/3还多。全球影史top5，这是全国乃至全球观众都从未想过的高度。
《哪吒2》凭借自身强悍的实力和天时地利人和的超强机遇，造就了中国电影的票房神话。
但在这场全民狂欢的背后，市场的隐忧面却悄然浮现：情人节档、妇女节档与3月大盘接连遇冷，大片哑火、中小成本影片在排片挤压下生存更加艰难。头部爆款的虹吸效应吞噬了中小影片的生存空间，档期冷热不均更加成为常态。
若不能破解这一困局，2025年的票房增长或将止步于“虚火”，沦为《哪吒2》独苗的狂欢。
过去的，繁华与清冷
第一季度已近尾声，自春节档开启的电影市场“狂飙”之后，如今早已高开低走。
越到后期，春节档一枝独秀更难掩满园萧瑟的景象。与2024年春节档80.1亿总票房（《热辣滚烫》领衔）相比，2025年春节档95.1亿的成绩看似进步显著，但单片贡献率从33.8%飙升至51%——《哪吒2》以48.4亿的绝对优势碾压同期影片，《唐探1900》虽位列第二，票房却未突破23亿，《封神2》《射雕》《熊出没》《蛟龙行动》更是均远低于预期。这种“一超一强多弱”的格局，一则暴露出市场对头部IP仍过度依赖，二则揭示了大众观影更加依赖口口相传——口碑与票房“正挂”的趋势愈发明显。
今年情人节档“无片可看”多少是有些出人意料的。往年情人节档起码都有四五部爱情片上映，今年却仅有1部好莱坞大片+2部爱情“小片”上映，票房更是少得可怜。讲述中年人婚外恋故事的重映老片《花样年华》和讲述中越跨国恋的“三无”影片《边海》票房仅占当天大盘的2.8%，即便是《美队4》也仅占比5.1%。被寄予厚望的《美队4》终因口碑崩盘，导致票房大幅滑坡，远未达到市场预期。
2025情人节档的低迷，深刻反映出供给端短板。更值得关注的是，大量观众选择二刷《哪吒2》，而非为新片买单，这种“用脚投票”的行为，直指市场优质内容的匮乏。
一季度，在《哪吒2》之外，唯一令人欣慰的可能就是“三八妇女节”档期。严格来说，妇女节因常年在工作日而非周末，基本够不成档期，今年刚好赶上与周末并行，8部影片扎堆上映，单日大盘超2.2亿，多部女性电影引起热议，多少让片方吃到了些许红利。
尽管《想飞的女孩》《平原上的火焰》在口碑塌陷之下，市场表现远不及预期，但也贡献了超千万的票房；《还有明天》《初步举证》两部进口女性佳片，凭借豆瓣9.4、9.5的超高口碑以低排片逆袭，目前票房均已超过三千万；强制催泪片《天堂旅行团》以4000万的表现终结了“张嘉佳电影必破亿”的梦……这一反差说明，观众对“蹭热点”的敷衍之作已失去耐心，真正触及女性痛点和社会问题的作品才能赢得市场。
3月历来是进口片“撑场”的淡季，但2025年的情况尤为严峻。两部女性佳片之外，还有由《寄生虫》导演奉俊昊执导的《编号17》，刚刚获得奥斯卡最佳动画长片的《猫猫的奇幻漂流》，中国台湾的恐怖片《诡才之道》，基努里维斯搭档甄子丹的动作大片《疾速追杀4》，奥斯卡最佳导演梅尔·吉布森新片《插翅难飞》，柏林主竞赛电影《厨房》等近十部进口片，或因口碑太差，或由于文化差异及海内外上映的时间差等问题，导致票房表现均一般。一位资深影视从业者指出：“3月的冷清不仅是档期问题，更是全球电影集体下滑及全年内容供给失衡的缩影。”
整体来看，2025年第一季度，由《哪吒2》的爆发性火热到后续影片和档期的冷清，揭示了今年电影市场或将面临更深层的矛盾。
未来的，亟需背水一战
“‘小片不敢定档，大片继续观望’或许是去年的说法，‘能上就是胜利’才是行业今年最真实的写照。”一位不愿具名的发行人员向骨朵如此表示。
的确，从目前已定档的情况来看，11部影片拥挤在2025清明节当天，远超往年（2024年3部、2023年1部），3部电影定档“五一”，3部定档“520”，15部定档暑期，1部定档国庆，以及众多“三无”影片定档在非档期的周末和工作日。从数量上说，中国电影市场今年似乎并没有那么冷清。
但这之中票房能打的有多少？有希望救市的又有多少？
最拥挤的清明档，唯有根据全球畅销电子游戏创作的进口片《我的世界大电影》，冯小刚执导、赵丽颖主演的《向阳·花》，李玉执导、张子枫主演的《下一个台风》这三部具备“小爆款”气质。尤其是《向阳·花》，作为赵丽颖大银幕狠角色的放大性延续，也作为冯小刚多年酝酿的从喜剧向犯罪的转型之作，或可在清明档再“狠”一次。
五一档最令人期待的莫过于《猎金游戏》，这部由邱礼涛、刘德华、倪妮继《拆弹2》后再度聚首的港产犯罪片，聚焦投资圈的“潜规则”，或可打破港片愈发下滑的窘境。不过向来以“高产”“手快”著称的导演邱礼涛近几年的作品发挥非常不稳定，票房最终哑火也不一定。
另一部由凤凰传奇组合曾毅主演的《苍茫的天涯我的爱》，由于歌曲IP的粉丝效应，及许多知名演员的客串，或可一定程度带动假期观影。但从毫无营养的故事简介和粗糙感十足的海报设计来看，该片也有很大可能面临口碑翻车。
暑期档有三部电影或可搅动大盘。《星河入梦》是主打梦境定制的科幻冒险类型，该片是水平稳定的催泪高手韩延时隔多年后的转型之作，也是古装剧小生王鹤棣的大银幕首秀，或可期待。大鹏自编自导自演的《长安的荔枝》改编自马伯庸的同名小说，在曹盾执导的剧版尚未播出之际上映，还有刘德华、杨幂、张若昀等明星的加盟，同样可期。由姜武、王志文主演的历史战争片《731》汇聚了太多家国情怀与民族情绪，或将带动一定的观影潮，不过该片导演前作口碑不高，再加上题材尺度所限，所能达到的票房天花板不会太高。
目前定于国庆档的仅有《熊猫计划2》，该片由成龙主演。鉴于成龙电影近几年的市场表现及第一部的状况（豆瓣5.5分，票房3亿），这部续作的命运预计也差不太多。
总的来说，现在站在3月中看全年，或许还太早，毕竟还有大批的好货尚未出手。已上桌的菜肴有的可口，却不足以调动全民味蕾。上述四大档期亟需更多佳作挑起大梁、背水一战。
行业的，亮点与希望
“世界电影大放水，华语电影还有希望。”有媒体以此为标题调侃奥斯卡和戛纳都把最大奖颁给了“水片”《阿诺拉》，并整理了华语电影的新动向。正如他所言，倘若认真盘点下待映的华语电影，一系列待定档2025的片单宝库中，还真不乏璀璨大制作与耀眼强班底。
第一类，社会现实与历史题材。
由陈可辛执导，章子怡、王传君、易烊千玺、梅婷主演的《酱园弄》改编自民国四大奇案“杀夫案”，展现女性在压迫中的反抗，大导演+全明星阵容+吸睛话题，关注度是不缺的；管虎、费振翔执导，朱一龙、吴磊主演的《东极岛》聚焦二战时期中国渔民营救盟军战俘的真实事件，堪称以宏大视角展现家国情怀的故事片版“里斯本丸沉没”；文牧野执导，沈腾、蒋奇明主演的《欢迎来龙餐馆》将对现实肌理的观察延伸到中东的战争背景下，是一出异域的残酷热血故事。
刘伟强执导，马丽、惠英红、朱亚文主演的《水饺皇后》讲述湾仔码头创始人臧健和的创业故事，强调励志与女性成长；申奥执导，肖央、齐溪、任达华、郑恺主演的《用武之地》以境外人质事件为背景，探讨极端环境下的人性挣扎，延续《孤注一掷》的写实风格；曹盾执导，章宇、窦骁主演的《敦煌英雄》则通过历史战争题材，挖掘边疆英雄的传奇故事；冯小刚执导，雷佳音、胡歌主演的《抓特务》讲述跨越四十年的命运纠缠与信仰博弈，展现了时代洪流下个体命运的挣扎与人性考验；正午阳光首部电影，孔笙执导，肖战主演的《得闲谨制》以1943年鄂西会战为背景，讲述一群因南京沦陷避居深山小镇的普通百姓，在日军意外入侵后奋起反抗的故事。
这类影片因题材深刻、社会共鸣强，易引发话题讨论。
第二类，风格独特的作者型电影。拥有较为稳定的垂类受众，个别作品具有强烈的艺术探索属性，在“头部制作+明星”的组合下，也拥有较强的市场属性。
姜文执导，姜文、马丽、葛优、赵本山、雷佳音、胡歌主演的《英雄出少年》，以音乐梦想为载体，延续其“明线叙事+暗线隐喻”的创作逻辑，通过荒诞喜剧探讨理想与现实的冲突；毕赣执导，易烊千玺、舒淇主演的《狂野时代》融合科幻与哲学，实验性叙事挑战观众接受边界；程耳执导，王一博主演的《人·鱼》是继《无名》后的又一部“超级艺术片”，跨地域取景与非线性叙事展现意识流美学；魏书钧执导、王鹤棣主演的《青春梦》延续诗意现实主义，聚焦海岛少年的青春迷茫；董子健首次执导，搭档刘昊然的《我的朋友安德烈》改编自双雪涛小说，以双男主友情故事探索文艺片商业化可能；鹏飞执导，蒋奇明、李雪琴主演的《飞行家》改编自双雪涛的同名小说，讲述痴迷于飞行梦的东北工人李明奇与妻子高雅风两个人的笑闹一生。
不过，在作者型电影频频失利的当下，“名导+明星+文艺内核”的公式在观众心中几乎已经成为差评标配，不知上述哪部影片能够为作者型电影正名。
第三类，类型片创新与商业探索。此类影片票房潜力大，多数依赖IP和固定类型，易吸引固定受众，创新叙事是关键。比如改编自高分武侠漫画的《镖人》，集结吴京、李连杰等动作巨星，主打硬核打斗与西域冒险；《刺杀小说家2》延续“现实与奇幻交织”设定，拓展世界观并引入新角色；饶晓志执导，陈建斌、刘德华、王俊凯主演《无名之辈2》续写黑色幽默中的小人物荒诞冒险故事；麦兆辉的《内幕》延续《窃听风云》系列风格，聚焦金融犯罪与权谋博弈；《怒火漫延》由谢霆锋担任动作导演，强调港式动作片的暴力美学；麦浚龙的《风林火山》以警匪史诗架构探讨人性黑暗，画面风格冷峻，兼具艺术与商业野心；曹保平执导，易烊千玺主演的《蛮荒禁地》讲述摩托车手误入荒蛮之地，在花粉致幻中经历离奇冒险，揭示人性挣扎与生存抉择。
第四类，深挖国漫IP，追逐《哪吒2》的光芒。如追光动画出品，《长安三万里》主创打造的《聊斋·兰若寺》，以中国古代志怪小说为蓝本，融合现代动画技术和全新视角，重塑一个既熟悉又新奇的聊斋世界；《中国奇谭》衍生动画电影《小妖怪的夏天》在剧版基础上讲述一个无名小妖弃暗投明，推翻妖怪老巢，认识是非的故事等。
中国电影，还有明天吗？
除已有成片或雏形的影片外，近期国家电影局官网相继公布了2025年1-2月的全国电影剧本重点备案项目，也在一定程度上揭示了头部公司对未来市场的布局及预测。
其中，陈思诚新片《神探之痕迹》，坏猴子新片《疯狂的外星人2》，陈佩斯编剧的《戏台》，改编自韩国电影《82年生的金智英》的《我是金智英！》，博纳影业的《匿名举报》《燃烧的冰川》《冰与雪之约》，阿里影业的《通话惊魂》，麦特影业的《燃烧吧！爸爸》，英皇影视的《寻金探影》，横店影业的《欢迎再次登录》，爱奇艺影业的《成何体统》《奔流·到海》《斩》，光线影业联手最高检推出的《最暖的归途》，上影集团新片《一号秘档》等众多项目引发关注。
名导新作，大厂新项目，似乎都跑不脱类型化探索、现实题材深挖与主旋律创新的范畴，但能否将备案转化为优质作品，取得一个又一个令人惊喜的成绩，创作者和制片方仍需克服创制作能力与当下市场及观众审美的错位，及时跟进时代情绪，尊重当下观众感受。
总之，从上述盘点可以看出，2025年或将成为中国电影从“票房复苏”迈向“生态重构”的关键转折点。多个机构预测，2025中国电影总票房将在520亿-550亿之间，若暑期档、国庆档等后续档期持续发力，且优质影片供给稳定，票房可能达到甚至超过这个预期目标。否则，市场的下一次狂欢，或许仍是另一场“孤峰独秀”的轮回。
中国电影的明天，不在某一部《哪吒2》的奇迹中，而在每一部尊重观众、敬畏创作的作品里。当烟花散尽时，唯有扎实的产业根基与真诚的内容创新，方能照亮前路。
