年代大剧，名作改编，这些营销术语还是少说。单从服装角度说说《北上》，我就可以肯定《北上》被高估了。
先说观点，主角团们穿得太素了，没有还原千禧年青少年那种花里胡哨的穿衣风格。
“越亮越潮，越花越炸”，千禧时代青少年的穿搭风格主打的调调就是色彩鲜艳、高饱和度、用色大胆、自由搭配。之所以有这样的潮流，因为当时的青少年深受港台、日韩流行文化的影响。
有豆瓣网友在批评《北上》服装没有时代特色时，分享大量千禧年风格的穿搭，下图就非常符合我对那个年代的回忆。
现在觉得浮夸，当时感到新潮。
进入新千年后，中国加入WTO，此时国内的流行文化没有形成自己的美学风格，喜欢流行文化的青少年只好“抄作业”。
2003年开播的《粉红女郎》，剧中万人迷和哈妹都有千禧年穿搭的气质，前者是性格辣妹风，后者是y2k 风。
哈妹就自称“哈韩哈日哈网络哈一切稀奇古怪的东西”，她的服装造型深受日本涉谷辣妹的影响。
《北上》在服装上面的不足，就在于它没有拍出2007年高中生的真实穿搭风格。
就以戏份最多的大华子来说，我们很难相信这是2007年高三学生的穿搭。
2007年，江苏已经是中国最发达的省份之一了——我那些初中辍学的同学首选的打工地就是苏州电子厂。当时苏州的经济发展势头好，它对流行文化的接受能力也很强。
鲜艳、高饱和度和复古的穿衣风，却没有吹到大华子他们身上。
大华子和谢望和告别时穿的芥末黄卫衣，勉强符合千禧年的穿搭风格。但是，芥末黄相对低调，抹掉了潮流元素，更倾向于基础运动风。
或许有人说，大华子是假小子，不会穿那么花枝招展。
乍一听有道理。
但是，千禧年穿搭流行的配色就有千禧粉。这是一种饱和度较低、色调柔和，介于玫瑰石英粉和茱萸色之间的粉色，是千禧年后最受欢迎的中性色之一。
在当下，粉色容易被认为是少女专属，但实际上，我们对色彩的感知是文化塑造的结果。比如，上世纪二十年，菲茨杰拉德写的《了不起的盖茨比》就提到盖茨比会穿粉色西装，粉色还曾男性阳刚气质的象征。
按照大华子这种内心小女生，外表假小子的形象，她非常适合穿千禧粉。然而，我从第三集找到第十集，没有看到大华子穿任何一件千禧粉服装。
可见，《北上》的服装设计师根本不了解90后高中生的流行穿搭。
大华子的服装不仅没有时代特征，还又土又丑，让好好的演员在宽大臃肿的衣服里变成了发育不良的柴火妞。
有女神光环的马思艺，穿了一件粉色上衣，更像肉桂粉，而千禧粉更活泼一些。
马思艺穿肉桂粉毛衣，叠穿白色衬衫，契合清纯、内向的性格。且不说缺少时代特征，马思艺的穿搭依旧有问题。
比如，第十集，马思艺穿一件奶黄色卫衣，这给人一种柔和有朝气的感觉。我们可以相信大华子能穿奶黄色，马思艺不能穿。
因为奶黄色不耐脏，洗衣成本极高，马思艺靠奶奶拉扯长大，她的学业繁重，还要抽时间打工赚钱，她的时间比小伙伴们更稀缺。
在这样的生存困境下，选择耐脏的服饰会成为马思艺的理性选择。然而，剧中她却频繁穿着有大量不耐脏的浅色服饰。
上图中，马思艺穿肉桂色上衣，这比奶黄色和白色连衣裙耐脏，但是肉规则一旦有褪色和磨损痕迹，会更明显，这和马思艺所处的经济环境是背道而驰的。
如果说大华子的服装，没有千禧年穿搭的时代痕迹，那么马思艺的服装则是与角色生活环境的巨大割裂。
同样的是，另外三位男性的穿搭，既没有时代痕迹，也没有衬托个人形象。
比如谢望和，这种鬼点子多，瞧不起基础教育的学渣，校服对他的压抑，势必会在日常穿搭中释放出来。
然而，他的传达风格也只是个普通青年。连三梁子都会有一撮红毛来赶潮流呢，退学也要去创业的谢望和，却会乖乖剃平头。
《北上》很难热度过万，是因为剧集质量确实不行。
《北上》的编剧是知名大编剧赵冬苓，编剧经验丰富，代表作多，但是，年过古稀的她，真的不懂90后，也不懂千禧年的流行文化。
就我看完前十集的观感，《北上》没有新千年后那种流行文化在世俗生活的蓬勃气象。
更让我震惊的是，剧中的台词过于当代化，与时代格格不入。比如，大华子的母亲竟然会说出“没车没房我敢嫁给你”这种台词，80年代的婚姻标配不是车房，而是电冰箱、电视机和洗衣机。
我不知道这是编剧的锅，还是演员乱改台词？
话说回来，单从服装角度看，就足以证明《北上》是一部没有年代气味的伪年代剧。
大量的黄色滤镜和胡军充满年代感的白背心也救不了《北上》。市场也给了《北上》反馈，在某奇艺的平台热度，它始终过不了9000。
像去年被嘲糊剧的《哈尔滨1942》，最高热度还到9000了。
关于《北上》的演员配置，最让我震惊的是，饰演马奶奶的萨日娜，还比扮演谢老大的胡军小半岁，而他们竟然演两代人。
要知道，萨日娜是国内第二位拿到飞天金鹰白玉兰奖大满贯的女演员（仅次于蒋雯丽）。
好剧和好演员是互相成就的，剧本不行，服化道拉胯，再好的演员也救不活。
