3月13日，爱奇艺独播剧《燃罪》携纵火案题材破局而来，这部由张云龙、蔡文静领衔的单元探案剧，试图以稀缺的火灾调查视角开辟刑侦赛道。
剧集设定本具先天优势——火调员、法医、刑警组成“铁三角”，破解连环纵火悬案。
但定档预告片甫一释出，行业观察者的忧虑已如暗火涌动。
叙事野望与编剧迷局
纵火案作为犯罪图谱中的冷门分支，本可构建独特叙事空间，从巴黎圣母院大火到京都动画惨案，现实中的火焰犯罪自带震撼力。
但《燃罪》的致命隐患藏于幕后——总制片人韩沛钧赫然占据编剧席位。
这令人联想起国内编剧界的畸形生态：掌权者收割署名权，创作沦为权力游戏，当制片人跨界执笔，专业编剧退居幕后，剧作难免沦为缝合怪。
双刃剑下的光影实验
导演组合天毅与侯杰的联袂，折射出影视工业的流水线困境，前者曾有《猎毒人》等及格之作，后者作品常陷口碑泥潭。
这种“老带新”模式虽能控制成本，却易导致风格割裂。
更堪忧的是主演适配度：张云龙的偶像气质与冷硬刑侦剧的错位，如同在灰烬中硬插塑料玫瑰，预告片中他西装革履勘察现场时，恍惚间似在拍摄时装大片。
火焰照见的行业痼疾
《燃罪》的困境恰是国产行业剧的缩影：专业领域沦为猎奇背景板，刑侦逻辑让位于狗血桥段。
当火灾调查的科学性被简化为“青梅竹马破案记”，当本应严谨的现场勘查充斥慢镜头对视，剧集已偏离现实主义的锚点。
更讽刺的是，剧中“建立快速反应机制”的设定，反衬出幕后创作机制的迟缓与混乱。
此刻观众或许该调低期待——这不是《火线追凶》式的硬核刑侦，而可能是披着职业外衣的悬浮剧。
当火焰在荧屏燃烧，照见的却是创作体系的积弊：资源错配、权力越界、专业失语。
或许唯有等这把“虚火”燃尽，真正的行业剧春天才会到来。
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