3月8日，意大利著名女演员兼导演帕奥拉·科尔特莱西（Paola Cortellesi）携其导演处女作《还有明天》（C'è ancora domani）现身北京，受到了中国观众的热烈欢迎。
《还有明天》在意大利上映于2023年，作为一部黑白剧情片，以破纪录的票房成绩和深刻的社会议题讨论，成为意大利该年度现象级的作品：在意大利，《还有明天》不仅击败了全球热门的电影《芭比》，登顶年度票房冠军。
在历史上，超过了意大利电影《美丽人生》的票房，在该国有史以来最赚钱的故事片中排名第五。
2024年10月22日，意大利总统马塔雷拉、意大利文化部长亚历山德罗·朱利和政府机构代表出席了《还有明天》的放映会。《还有明天》的导演保拉·科特莱西和部分演员也出席了此次活动。
这部影片以尖锐的女权主义叙事引发广泛争议与思考：既是对意大利战后社会历史的回望，也是对当代性别权力结构的叩问。
影片以1946年的罗马为背景，战后贫困与政治变革交织，而女主角迪莉娅（宝拉·柯特莱西饰）的生活则被家庭暴力与父权压迫填满。她是3个孩子的母亲，也是暴戾丈夫的“附属品”，每日在繁重家务与打工中挣扎而活。
但当女儿玛塞拉即将步入与母亲相似的婚姻陷阱时，迪莉娅选择以极端方式反抗——炸毁了准女婿的酒吧，并最终通过参与意大利首次女性投票，争取个人与集体的自由：这一叙事结构巧妙地将个体命运与意大利的国家历史相勾连。
影片的高潮并非传统意义上的“逃离/出走”或“私奔”，而是迪莉娅手握选票走向投票站的场景：这被评价为“用选票取代情书，用政治权利终结循环暴力”。正如意大利媒体的评论——影片通过历史背景揭示了一个永恒的困境：女性在一个系统性压迫的结构中，从“被定义的客体”转变为“行动的主体”。
《还有明天》 被视作对“表面女权主义”的反叛：与《芭比》的消费主义色彩不同，《还有明天》拒绝用“粉红幻象”包装议题，而是直面结构性暴力——从家庭到政治，从经济依附到身体自主权。正如影片结尾，迪莉娅的投票不仅是个人觉醒，更是集体力量的象征：一群女性并肩走向投票站，预示着一个可能的未来。
科尔特莱西于2025年3月8日国际妇女节当天抵达北京，机场内外挤满了手持海报、热情高涨的影迷，纷纷期待与这位才华横溢的艺术家见面。
在随后的电影首映礼上，观众们的热情再次得以体现，现场气氛热烈，掌声不断。
科尔特莱西在社交媒体上分享了她的喜悦之情，表示：“我们无比自豪。”她对中国观众的热情接待深受感动，并期待影片在中国的上映能取得佳绩。
我们期待这部影片在中国票房上取得优异成绩，同时也希望科尔特莱西未来能为全球观众带来更多优秀的作品。
来源：everyeye、skytg24 等
