很多人都呼吁书法要回归传统，其实以目前国人对书法发展的审美态度来看，书法是无法再回归传统的，最起码不会回归到一些人认为的传统书法，因为很多民众认为的传统书法与书法家认为的传统书法并不一样。
当今书坛能够最能够代表中国传统书法的两个人应该是崔寒柏先生和曾翔先生，崔寒柏先生是对魏晋笔法的全面继承者，崔寒柏先生的笔法在当今中国书坛应该算是无出其右。曾翔先生则是深入对古早文字的挖掘和探索，于篆籀笔法有独特的理解。
这两个人都属于当今中国书坛传统书法领域的佼佼者，却也是遭骂的最多的人。书法回归传统必然先从笔法上回归，或是精研魏晋笔法，或是探索篆籀笔法，然而这两个方向的典型代表似乎都无法满足民众对书法的审美要求。
崔寒柏先生笔法冠绝当今书坛的一个主要原因，在于他对笔法重要性的正确认识，他认为笔法第一，笔画形态是正确使用笔法以后自然呈现的结果，只要笔法正确，不应该过分追求笔画形态的一致性。
这与当今很多学书人的认识是不同的，当今很多人都认为笔法是为笔画形态服务的，为了写出某个形态的笔画而去研究运笔过程，这就难免进入描绘画的误区。
所以在崔寒柏先生精熟的笔法下，他的作品总能充满妙趣，真正诠释了何为“笔软而奇怪生焉”，不似其他书法家那样笔画单调。
曾翔先生在深耕魏晋书法的基础上，向着更古早的书迹进行探索，他使用的更多是篆籀笔法，强调中锋运笔，浑厚凝重，高古质朴。
在当今书坛魏晋书风一统天下的大环境下，很多人写篆隶也掺杂了魏晋笔法，虽然增强了作品的对比关系，为作品增加了异趣，但是也让作品缺少了圆浑厚重的韵味。
曾翔先生曽多次反对这种做法，他认为篆隶不分家，当今很多人写篆隶用了楷书甚至魏碑的笔法，这是本末倒置，让篆隶失去了古韵。
对篆隶的正确认识，让曾翔先生的篆籀笔法非常纯正，并且将篆籀笔法充分应用到楷书和行书当中，令他的作品呈现出淳朴古拙的韵味。
别人学书是走到魏晋就认为到头了，但是曾翔先生却跨过魏晋直追秦汉，于众多砖瓦简牍中汲取艺术营养，将这些原始、自然、毫无雕饰的书迹呈现给世人。
书法未来的发展一定属于对笔法的研究，崔寒柏先生代表的魏晋笔法和曾翔先生代表的篆籀笔法则是最主要的两个方向，在这两种笔法的基础上诞生出不同的书风。
今人学书多从唐楷入门，这就从根本上注定了用魏晋笔法打基础，所以当今书坛宗魏晋笔法的人也很多，对魏晋笔法的研究也非常广泛，这种趋势在未来很长时间都不会改变。魏晋笔法的丰富也值得人们花几百年的时间去研究发展。
但是篆籀笔法始终都是笔法的本源，对篆籀笔法的研究探索有助于深入理解书法的真谛，想必也不会被书法家们忽视，如今越来越多的人开始重视篆籀笔法，未来也许会呈现出篆籀笔法强于魏晋笔法的局面。
