影视作品想吃女性叙事的红利，得先明白女性角色是活人，而不是吉祥物。
韩国新电影《黑修女们》，就是典型反面教材——
原本想讲个修女打破教会迂腐规则，女性力量对抗恶魔、拯救生命的故事；
还专门请来离婚后努力搞事业，终于“姐姐独美”了的宋慧乔演女主角；
结果因为恶魔对女主输出“娼妓”等侮辱性台词，且女主最后用自己的子宫封印恶魔同归于尽，被观众指责“厌女”，引发了韩国网友的抵制。
《黑修女们》的剧情非常之简单。
尤妮娅修女（宋慧乔饰）有能听到恶魔声音的特异体质，所以她断定被病痛折磨的少年熙俊不是患有心理疾病，而是遭到了恶魔附身；
于是尤妮娅决心要举行驱魔仪式，拯救少年。
可尤妮娅还没有被任命圣职，教会的神父们则高高挂起，觉得驱魔这事又荒诞又麻烦，不愿意支持尤妮娅行动。
然后尤妮娅发现，在教会医院负责照顾治疗少年熙俊的护士，米卡埃拉修女（全余赟饰）也是通灵体质；
尤妮娅说服米卡埃拉协助她行动，俩人一起为熙俊驱魔。
中间经历了各种阻碍波折，最后成功集齐了驱魔仪式所需的圣物、人员、具体方法等要件；
然后一番斗争，逼问出了恶魔的名字，让恶魔离开了熙俊的躯体；
大结局是少年得救，尤妮娅把恶魔封印在了自己患有癌症的子宫里，和恶魔一起葬身火海；
米卡埃拉继承了尤妮娅的驱魔遗志，成了新的黑修女。
不仅文本非常单薄，作为恐怖电影，《黑修女们》在视听方面的也乏善可陈。
传统宗教的神秘、压迫感，恶灵萦绕的阴森、恐怖氛围，举办法事时怪诞吊诡的视觉冲击……
以上这些都没有，镜头调度一股小家子气，想象力更是匮乏；
关于超自然力量有多么强大可怕，修女又如何与其展开斗争，导演给出的唯一答案是——
靠台词，人鬼互骂，狂飙脏话。
宋慧乔的美貌也无法对冲掉电影本身的难看，IMDb评分5.7，豆瓣评分4.8。
虽然评分没及格，但这部电影的海外版权分销了160个地区，很大程度上是沾了原IP的光。
《黑修女们》宣传一直强调自己是《黑祭司们》的续集；
后者15年上映，曾蝉联过两周韩国票房冠军，也是在韩国历年电影淡季11月上映的影片中，观影人数首次突破500万的本土电影。
《黑修女们》的中字版预告片，第一行大字就是“《破墓》导演代表作《黑祭司》宇宙震撼新作”。
ps.《破墓》是2024年的韩国票房冠军，本土票房8600万
好一个春秋笔法，一句话蹭到两部热门电影。
我定睛一看才发现，其实《黑修女们》的导演、编剧、主演全部换了人，和《破墓》的关系是毫无关系；
和《黑祭司们》的关系，与其说是续集，不如说是借用现成IP，拍了个简单粗暴的性转＋阉割版本。
《黑修女们》只是挑选了一个被市场验证过的成功模板；
把叫座的宗教元素、驱魔故事，嫁接到女性身上，新瓶装旧酒，再卖一次。
可惜观众不如想象中的买账，《黑修女们》票房日冠开局，但后续增长乏力，在热门档期上映17天后累计观影人次终于达到160万（片方官宣的回本过损线）；
而160万人次刚好是十年前《黑祭司们》上映首周就到达的票房战绩。
性转版续集不如前作好卖，一个重要的原因在于：
前作有把祭司当成活人来塑造，但续集里的修女们没有一丝活人感。
《黑祭司们》也是一位驱魔主导者外加一个助手的配置，虽然两个角色称不上多么出彩，但起码剥去祭司身份后，还有各自的血肉人格。
男主角金祭司，正式出场前，编剧就从其他神父的蛐蛐里，交代了这是个相当难搞的主儿；
做事只随自己心意，不听从教会指挥，是远近闻名的大犟种。
出场后，金祭司也在种种细节上突出了百无禁忌的混不吝特质。
他会穿着有汗渍的松垮老头t，满嘴喷饭；被恶魔锁上的门，他稀松平常似的一脚踹开；
作为神职人员，会调侃“别把活猪带进烤肉店来”这种地狱笑话；
驱魔仪式前，他给小助手壮胆，打趣说“咱们就是黑社会，帮人赶走无赖”；也会碎嘴吐槽仪式上的酒难喝，说“早知道该买点好的”。
金祭司是松弛的、幽默的，而《黑修女们》里的尤妮娅修女，在驱魔这个工具性之外，提炼不出任何生活方面的性格特征。
宋慧乔全程都是一副淡然冷静、生无可恋的模样；
不管是得知自己身患癌症，还是发现恶魔的危险程度远超预估，甚至是最后决心赴死；
她的表情永远都是冷冷的、淡淡的，像一樽没有体温的精美木雕。
另一边，《黑祭司们》的男配崔副祭，作为助手角色，在影片中展现了清晰的成长弧光。
他最开始是神学院里逃学、喝酒、作弊、不学无术的混子学生，为了逃避唱诗练习，才答应加入驱魔行动。
他从最开始对恶灵存在的不信、不屑、“有什么啊”，到感到害怕、企图逃跑，再到最后坚定信念、重新回到仪式中；
男配经历了正常活人应该有的心理斗争，有各种各样明显的缺点；
编剧还给他设定了童年时期和妹妹一起遇到恶犬，他因为恐惧和胆怯独自逃跑，妹妹被恶犬咬死的创伤经历；
随着整个故事的推进，他从逃避到直面，战胜了这个折磨自己多年的心魔。
反观《黑修女们》里，女配米卡埃拉，因为从小能感知到恶魔存在而被称作“鬼胎”；
她也有严重的心理创伤，但她是如何通过拯救别人治愈自己的、如何以黑修女的身份重新建立自我认同的，电影直到结尾也没有交代。
从女主到女配，人物都单薄到，只要脱下修女袍就能原地灰飞烟灭的程度。
她们的身世经历是模糊的，她们原本的生活状态是未知的；
她们坚决拯救少年的动机是莫名其妙的，她们在这个以自己命名的故事里却没有成长只有牺牲。
影片内，是两具只为了救人而存在的驱魔机器；
影片外，是以受欢迎的女演员身份号召票房的美丽吉祥物。
前作、续集两相对比，不难发现——
女性叙事成为了创作者偷懒的绝佳幌子。
创作男性角色时，他们会塑造他独立的人格，赋予他完整的故事，并从中好歹挖掘点立意出来。
但在创作女性角色时，就会把“已经把镜头转向了女性”作为立意本身。
已经让修女们举行了本该由神父主导的驱魔仪式啦，已经打破了宗教禁忌啦；
你难道还不感恩戴德、大呼先锋吗？
想写一个关于女人的，具有先锋性的故事；
倒不需要有个真的女人，也不需要真的反叛抗争，只需要动用很多很多的符号。
当我们不解，让黑修女用自己的生命完成仪式，用自己的子宫封印恶魔的意义何在时；
可能根本就不需要有意义，这么做的理由只是把女性独有的器官当作特殊符号，突出强调，从头cue到尾。
同理，电影中包含了大量宋慧乔抽烟的特写镜头，给尼古丁整得和“没事儿就吃溜溜梅”似的，随时随地，想抽就抽；
也只是想借香烟的符号，假模假式地装反叛先锋。
创作者对女主的塑造，是一个抽烟、飙脏话、患子宫癌、拿塑料油桶盛圣水的怪修女；
虽然她是个没有灵魂内核、没有行为逻辑的空壳，但浑身上下的刻板符号叮呤哐啷响。
反正这样的创作也不为真的讨论什么，只为打上“突破性别束缚”的假先锋噱头卖座；
好在我们观众才不是好糊弄的，就算厌女不厌女难以判定，难看不难看咱还能不知道吗？
哎，大过节的，就祝这帮偷奸耍滑拍片子的，多多赔钱吧！
