年代创业剧《北上》开播当天，收视率峰值破3.5%，成为近三年来央视黄金档剧集首播的最高点，宛如一道彩虹惊艳了沉寂已久的电视剧市场，然而观众的风评却是两极分化严重。
有人吐槽魔改原著，说是故事背景和讲述，皆面目全非。
亦有人吐槽剧情不够紧凑，说是叙事形同流水账般毫无亮点。
更有人吐槽缺乏年代属性，无论是人物的装造和打扮，还是街景的呈现，都与当时的实际情况严重不符。
还有人吐槽以大运河为背景板，却没能展现出该有的文化氛围和历史底蕴。
甚至有人吐槽青年演员的演技普遍拉胯，没能做到很好地诠释角色，无法有效带动观众产生情感共鸣等等。
诸如此类，可谓是差评层出不穷。
眼下《北上》我刚看完两集，整体观感没说有多炸裂，但也不至于像上述的那般糟糕吧！
该剧以其娓娓道来脉络清晰的叙事，首先将花街F6的童年所处环境和各自的角色属性，基本上都有了较为全面的呈现。
萨日娜老师饰演的角色是个包租婆，本来生活条件应该是相当宽裕的，结果因为儿子患上绝症，最终花光了家里的所有积蓄。
后来不但是人没救回来，儿媳妇还改嫁了，继而又生了个男孩，为此10岁的小马思艺才被奶奶领回家，也就是说马思艺被亲妈抛弃了，这是马奶奶家的基本情况。
该剧主打的是花街F6的成长牌，每个角色的成长氛围是必不可少的一环，这也是为了能够体现角色的性格养成，以便为日后的人生走向做铺垫。
马思艺因为小小年纪就频遭打击，从而变得比同龄人更加稳重内敛也是自然，这是她的角色属性，更是将来人生走向所奠定的基石。
再看女主夏凤华，因为家庭和睦父母宠溺，为此养成了阳光、张扬、天不怕地不怕的性格，她完全就是个假小子般的存在。
男主谢望和，因为家庭和睦，父亲又是远近闻名的船老大，他不但打小就是孩子头，更是胆大妄为到啥事都敢做。
像男女主这样的性格，日后肯定是要走敢闯敢干的路线，但也注定会处处留下隐患，这都是性格使然。
还有父母开饭店的周海阔，父亲是作家母亲是卖早点的邵星池，乃至母亲是区长的陈睿，各个角色的出身和成长环境，其实早就为日后的人生走向，事先埋下了伏笔。
短短两集的剧情，便把花街F6的家庭属性和性格造就，呈现得一清二楚，怎么还能说叙事不够紧凑呢？
年代剧又不是谍战、探案这些题材，总以不断地反转和抖包袱来激发观众的猎奇心，开篇有个起码的角色介绍，这是故事徐徐展开的基础，并非什么流水账一说。
若说魔改原著，我在这就不给予评价了，因为原著我确实没看过，但这同样不能代表该剧拍的不好。
像吐槽妆造打扮和街景与年代属性不符，这更属于见仁见智的事了。
我倒是在上个世纪九十年代去过江苏不少地方，但从九七年后就再也没去过了，为此还真说不好千禧年后的花街，到底该是个啥模样。
不过我们山东这里，尤其是像我们蓬莱这种海滨小城，当时与剧里所呈现的，真看不出有什么不同，被称为老大的，都像胡军老师饰演的角色一样，都爱在脖子上挂条大金链子，更喜欢戴副墨镜，有人甚至去夜店都不摘。
吐槽没能展现出与大运河相关的文化氛围和历史底蕴，这种说法更是无稽之谈。
年代剧又不是纪录片，如果开局大篇幅讲解大运河的前世今生，那才是真正的在扯淡，想看可以去搜相关资料。
再说了刚播两集，已经多次出现大运河的画面，无论是孩子们上船偷西瓜，还是谢天成想换新船的过程，不都与大运河的时代变迁息息相关吗？
甚至还有船主因为超载被巨额罚款后，选择了跳河自杀的桥段，这些不都是现实的写照么？我感觉与马奶奶因为给儿子治病，最后花光了所有积蓄有着异曲同工之妙，只是这还需拥有丰富生活阅历的观众来看，不谙世事的年轻人就算是看了，也体会不到其中的辛酸。
总之，该剧最大的问题并非上述的那些杂七杂八的，而是演员与角色的适配度明显是差了些，无论是五六十岁的老演员出演孩童的父母，还是三十出头的青年演员出演学生，都难免会让观众乍一看违和感满满。
萨日娜和胡军同岁，都是68年的，可两人却是一个演了10岁孩童的奶奶，一个演了10岁孩童的父亲，整整差了一辈人。
萨日娜塑造的马奶奶，无疑是适配度最高的，所以看着代入感才会超强。
还有那些小童星，个个都表现得相当出彩，你能说他们的演技要比中老年演员的演技好吗？
其实这都是演员与角色适配度高而已，但凡是本色出演都会显得非常有眼缘，代入感强也是自然。
年代剧因为时间跨度大，很难做到按年龄段不断地更换演员，毕竟收视还得大牌演员来扛。
像刚收官的年代剧《六姊妹》里，小演员换的倒是频繁，结果一度看了都分不清谁是谁了，后来换成梅婷陆毅一茬，又被很多观众吐槽老黄瓜刷绿漆。
其实这都是没办法的事情，我们不能苛求让真正的主演只是去收个尾吧，到时候没啥收视了，难免还会被吐槽的，反正怎么做都不可能令所有人满意。
一部影视作品，只要是不出现过多的逻辑漏洞，不过于悬浮胡编乱造，不把观众当傻子般戏弄，我们就该谢天谢地了，还要什么自行车。
最后顺便问一下，《北上》大家看了没，感觉如何呢？不妨也说说自己的观后感吧！
