短短38集的《六姊妹》，用50个寒暑讲述了从1962年到2012年间何家六姐妹的故事。
老话讲“龙生九子不成龙，各有所好”，虽然这样的描述用在刘美心身上多少有些不妥，但是她所生的六个女儿却又像极了所谓的“九子”。
虽说传统文化中关于“九子”之说并不完全认同是“九个龙子”，因为九字在传统上更多会用来表示“众多”之意，实际上龙的儿子绝不只有九个而是极多的。
不过这里还有一个未经证实与出处的说法，那就是在所谓的“九子”中，龙最喜爱的儿子就是第六子“赑屃”（bì xì）。
换个角度来看，作为六个女儿的母亲，刘美心独宠老幺何家喜，或许并非全是因为生活条件以及这是最后一个孩子这么简单。
只可惜赑屃好文的寓意和本性，不仅没有平移到何家喜的身上，反而让她慢慢成长为一个人神共愤的角色，一个甘于牺牲自己揭露亲情“本质”的角色。
也许是《六姊妹》过于忽略时代背景的关系，也许是《六姊妹》并不想将自己限定在年代剧这样一个框架中。
作为一个年轻人，每当你看到六个姐妹做出一些让人难以理解与共情的事情时，如果能将特定年代对普通人的印象加入其中，或许就能明白《六姊妹》的故事本并不像电视剧这般浮于表面。
就像所有人都无法理解的何家喜，一个原本受到母亲独宠的孩子，一个原本是五个姐姐都会宠爱的妹妹。
为何在所有人都没有注意到的情况下，从一个“憨憨”变成了“枭雄”。
即便在王怀敏身边太久了，也未必能让她如此快速成为一个能反过来戏耍婆婆的儿媳妇吧。
如果我们细品一下，便会发现何家喜慢慢进入大家视野的时间节点，正是经济快速发展的开始阶段，也正是金钱与利益开始慢慢超越理想与抱负的时候。
作为六姐妹中最小的一个，当何家喜看着几个姐姐不是已经进入享受生活阶段，就是在为赚钱努力拼搏一把时，作为没有学历与能力的她又该如何、又能如何？
当房子已经不再只是一个遮风避雨的地方，当一张咸菜配方都能卖出大价钱时，何家喜再也忍受不了金钱带给她的巨大刺激与精神享受。
于是便有了说服母亲将大姐赶出家门的一幕，于是便有了说服母亲将房子转到自己名下的一幕，于是便有了买了新房不愿继续住在老宅的一幕，于是便有了为找秘方连母亲出走都不放在心上的一幕。
如此这一系列的各种自我毁灭之后，李嘉琦用一种让人痛恨入骨的表演方式，成功塑造出了本不该出现的大反派何家喜。
作为一部至少有六位女性主要角色的群像剧，后半程才开始发力的李嘉琦成功将何家喜诠释成为了《六姊妹》后半部当之无愧的女主角。
她的坏，可以不讲姐妹之情；她的坏，可以不讲母女之情；她的坏，让夫妻之情都黯淡无光。
当我看着作为丈夫的闫宏宇，在病房外当着岳母的面狠抽自己嘴巴时，在大姐面前用下跪祈求她能救何家喜一命时，我不禁要问：为什么所有人都要为何家喜的恶付出代价？
李嘉琦因为何家喜这个角色，成功引起了关于《六姊妹》更多的热搜与话题，也慢慢引起了更多路人观众的关注和议论。
有人用现实中的李嘉琦与剧中的何家喜做对比，有人对这样一个与五位姐姐完全不在同一颜值水平的妹妹不以为然，甚至笔者一度认为《六姊妹》中最具观赏性的角色非何家喜莫属。
可就是这样一个本该用“坏”与“恨”成就一个经典形象的角色，却用“一语成谶”这种只该出现在架空剧中的情节，完成了她从坏变好的人性大逆转。
于是我们便看到了大结局中的何家喜，凭借一己之力让这个家重新回到了阖家团圆的状态，让那个曾经被自己无情打压与伤害的大姐，在面对幡然悔悟的自己时，用“一笑泯恩仇”把自己塑造成了“本就是一个受尽委屈还不能说”的角色。
有人说原本的《六姊妹》是一个略显悲情的故事，甚至多少有些“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到”的味道在蕴含其中。
可李嘉琦所饰演的何家喜，却在最后时刻抛弃了自己之前所坚持的一切，成为一个“晚节不保”的失败反派，一个成功被好人感化的反派。
看到这样的大结局，看到几乎所有人都有一个相对不错的归宿时，我不禁生出了一丝的唏嘘与感慨。
难道人生真如《六姊妹》这般总有时来运转时吗？难道从来都没有所谓的坏人与坏蛋吗？
如果何家喜能在大姐不计前嫌救了自己一命之后，重新回归只为利益不讲亲情的巅峰状态，这样的《六姊妹》与何家喜是否能借此“一战封神”呢？
关于《六姊妹》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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