1.《潜伏》
《潜伏》节奏掌握得非常好，每集的前十分钟一般都有一个小悬念，接近中间处解决，再设一个大悬念，快到末尾处解决，结尾再留一个钩子，一个手雷作为伏笔，从第二集埋下，一直到最后几集又用上了，设计很精巧。余则成的形象已经深入人心了，剧中的演员演技都杠杠的，现在拍的很多谍战剧都演技感人啊，姜伟导演也是真的厉害，他拍的《不要和陌生人说话》也很经典。
2.《山花烂漫时》
一部偏重纪实题材的作品，难得能把故事讲得不枯燥，编剧很优秀，整部剧看下来，作品完整度很高，立意把控没有偏离方向，最后得说一下宋佳，与其说在塑造张校长，不如说与人物融为一体了，看剧时完全记不起演员本人。看到最后才明白山花烂漫时的含义，大山的女孩子们，在张校长和女高老师们的培育下，长成了不畏风雨傲然绽放的花朵，开满了一座又一座大山。
3.《我的团长我的团》
从四个小时到两天，再到七天，逾月，最后到三十八天，最后真希望唐基是个间谍在一直蛊惑虞啸卿，但事实是虞啸卿为了自己的前途还是辜负了炮灰团。以为会像《士兵突击》一样让人热血沸腾，可没想到是这样让人沉重，故事在悲悯的温柔中戛然而止，有人说现实是最好的结局，可胜利的冰山下堆砌了了太多的挫败、绝望、颓废与气馁，对于剧中每个人的结局都感到无比悲痛。
4.《三国演义》
曹操那句“宁教我负天下人，休教天下人负我”，透着一股狠劲，再看赵云，长坂坡单枪匹马救阿斗，那是何等的英勇，三国里这些人物就像棋盘上的棋子，互相博弈，谋士们的谋略更是让人眼花缭乱，仿佛进入了一个智慧。看完就像看了一本很厚的历史书，每个人都各司其主，眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了，越到后面死的人越多，或许历史本就是伤感的。
5.《武林外传》
龙门镖局大小姐嫁过来就是寡妇，一代盗圣放下身段跑堂，三寸舌的关中巨侠寒酸到连祖上的地契都卖了，雌雄双煞之一的小郭一心闯江湖的时候哪里会想到以后还会受男人的气呢？但他们还是欢天喜地说说笑笑地生活。其实这部剧每个角色都是有缺憾的，老白贱掌柜抠秀才酸小郭蛮大嘴懒小贝熊，但是正因为他们的不完美才更让观众觉得他们是活生生的身边小人物。
6.《走向共和》
近现代历史剧不能再好的一部了，不管是选角还是历史还原还是对于那些扑朔迷离众说纷纭的时刻，依然有着自我独立的观点和思考，无人能再想回头过当时屈辱时间，但却时刻在提醒我们到底是为什么走到那样的地步模样，又该如何度过选择的每时每刻。而那些被唾弃和遗忘的人们，也只是因为我们未经的时刻和立场，谁都会有面临困境，即使不是国难关头，也是个人十字路口。
7.《西游记》
其实最感慨的还是当时这个创作团队的勇气，以当时的制作条件，这基本上是一个知其不可为而为之的任务。特效十分辣眼睛，现在看起来十分可笑，但其经典之处在于高度契合国人对西游记最原始最朴素的想像，这也得益于多年来相关题材的戏曲对观众审美的浸淫，因此剧中起用了大量戏曲演员。六小龄童的孙悟空在这个审美体系下确实是达到了一个巅峰的，成为人戏合一境界的一个典范。
8.《红楼梦》
《红楼梦》在忠实原著精神的同时，展现了高度的艺术创造力和审美价值，它不仅是一次视觉盛宴，更是对人性、社会、历史的深刻反思。尽管任何改编都无法完全满足所有人的期待，但该作品以其独特的魅力，成功地在众多版本中占据了一席之地，《红楼梦》的影视改编是一个复杂而细腻的过程，它不仅考验着创作者的艺术功底，也是对原著精神的一次深刻致敬。
9.《新白娘子传奇》
一直忘不了《新白娘子传奇》这部电视，小时候痴迷，仅是一种原始的冲动，为电视里小青白蛇的法术所吸引，为白蛇的美貌和善良所吸引。原本只是小孩的一种憧憬，希望能够拥有她们一样腾云驾雾，变幻莫测的法术，那份执着一直延续了很久很久，时至今日才发现，自己已不是停留在这个层面上，而是早已被白娘子那份情撼天地的情所感动，被许世林的孝所震撼。
10.《大明王朝1566》
从明朝首富沈一石看中国商人之命运，官商互持，无视私有财产，家天下。全剧讨论的其实是“反贪官和反皇帝要不要一起抓”的问题，可以说切入点非常犀利刁钻， “批龙鳞”历朝历代皆是最核心敏感的问题，如果不对以君为父的家天下独治进行批判，那么任何改良皆是空谈，大忠也将似大奸，另外为官真谛乃结党 结党目的为营私，营私之后再内耗，这便是政治生活亘古不变的本质。
