◀云南腾冲的六臂哪吒形象皮影。
▲龙王头茬的成都皮影。
梳着一头齐刘海，顶着两只很大的“熊猫眼”，手插裤兜晃悠走路，不时咧嘴邪魅一笑……如今，提起哪吒，或许不少人心中浮现的，是大热电影《哪吒之魔童闹海》中那位说着“我命由我不由天”的形象。
走进成都博物馆的“影舞万象·偶戏大千——中国皮影木偶展”展厅，在这个由皮影构成的万千世界中，能看到哪吒更原始的样貌：有的身穿红肚兜、踩着标志性的风火轮，有的手戴乾坤圈，更有甚者长着六臂，威风凛凛……
“哪吒形象，在中国皮影戏中被广泛运用，在不同地区的皮影戏里都能看到他的身影。”就在电影引发的“哪吒热”不断升温之时，华西都市报、封面新闻记者走进成都博物馆，寻觅隐藏在中国古代神话传说中的哪吒形象。在成都博物馆皮影木偶部负责人李一亮的讲述中，能看到哪吒形象在皮影戏中的运用和演变。
不同地区皮影戏中 哪吒形象各不相同
中国皮影戏，一种具有悠久历史与文化内涵的民间戏剧形式，凝聚着我国传统造型与表演艺术的精华，是非物质文化遗产的重要代表。在成都博物馆中，登记在册的皮影藏品有187000多件，让其成为了全世界收藏皮影数量最多、品类最全，也是质量最好的博物馆。
而在浩如烟海的皮影藏品中，自然少不了哪吒的形象。李一亮介绍，如今馆藏的多件哪吒形象皮影藏品，大多来自清代和近现代，正在展馆内展出的两件，分别来自河南和江西。“在皮影戏里面有个传统剧目，叫《封神榜》或者《封神演义》，在中国不同地区的皮影戏中都会呈现，所以各地都有不同的哪吒形象。”
“中国皮影木偶展”展厅内，来自江西的一件哪吒形象皮影，其手臂像莲藕一样被分为三节，更有趣的是，其脚踏的风火轮上刻有“风”火”两字。而来自河南信阳的一件哪吒皮影则由牛皮制成，高50厘米左右，红唇柳眉，凤眼微挑，梳着柔顺的垂髫发型，其服饰也以红花绿叶的配色为主，云肩采用莲花花瓣形，身着小孩的红肚兜，脚下则踩着标志性的风火轮。“这两件哪吒皮影，他们的形象区别就很大。”李一亮说，此外，李一亮还提到一件来自云南腾冲的哪吒皮影，他有着六条胳膊。“刻画更加大胆，六条胳膊的哪吒皮影形象目前就只在云南腾冲发现过。”
其实，在不同地区的皮影剧目中，哪吒多次出现，他们均是孩童或少年形象，且身上大多有莲花元素。传说中的哪吒重塑身躯时以莲花为体，因此历代塑造的哪吒形象也大多将莲花莲叶作为其服饰标志。
在李一亮看来，这些哪吒形象大多取材于文学作品，也受到美术作品如年画的影响。“大家在皮影里看到的哪吒形象，年代远早于影视作品所呈现的。可影视作品在设计哪吒形象的时候，虽然没有借鉴皮影中的哪吒形象，但他们异曲同工，都形成了这种脚踩风火轮、腰缠莲花裙的形象。”
龙宫戏是一个大分支 皮影戏中龙的形象丰富多彩
在皮影展厅找寻哪吒的过程中，也许不经意间，目光就会与多位龙王相遇。随着《哪吒之魔童闹海》的票房飙升，不仅哪吒、敖丙人气爆棚，甚至连影片中的配角——四海龙王们也得到了史无前例的关注。在中国传说里有“四海龙王”之说，又因东方为尊，因此东海龙王敖广便作为四海之首，统领水族。展厅中，不仅有龙首人身的龙王形象皮影，更有多件生动的龙造型皮影亮相，彰显了龙在中国民间信仰和神话传说中的重要地位。
“传统皮影戏里面，龙宫戏也是一个很大的分支，在经典剧目《封神榜》《西游记》，以及《白蛇传》中都有呈现，所以皮影中有很多龙的形象，与它们一同出现的，还有‘虾兵蟹将’的皮影。”
在展厅显眼位置，就有一件来自成都的龙首人身皮影，身穿龙袍，脚穿官靴，显示着龙的威严。“这就是皮影里面经常用到的龙王形象。倘若把龙头去掉，换上一个人的头茬，就可以代表帝王或王爷的形象。”李一亮谈到，成都皮影人物的头和身子都是可以分开的，表演时可根据人物特点和剧情进行灵活组合。
同时，在这件龙首人身皮影上能看到成都皮影的特点：美观华丽、雕工精致，用色彩的浓淡来表现立体感。“成都皮影戏的唱腔，也是川剧的唱腔，分为昆、高、胡、弹、灯五种声腔。所以成都皮影也是我们中国皮影非常杰出的代表。”
华西都市报-封面新闻记者 李雨心 图据成都博物馆
