春节档电影票房战刚结束,几个大导演的命运就不一样了。于冬栽了跟头,陈思诚还是那么牛,乌尔善好像掉进坑里爬不出来。这事儿让人觉得电影圈真是瞬息万变,谁也说不准明天会咋样。
《蛟龙行动》这片子票房惨淡,口碑也差,搞得于冬都不好意思见人了。他之前还吹牛说中国电影市场需要这种大制作,结果观众用脚投票,给他上了一课。博纳影业这几年业绩一直不咋地,这回更是雪上加霜。于冬曾经是民营电影公司的标杆,跟华谊兄弟齐名,现在却落得这般田地,真是让人唏嘘。他之前靠着主旋律电影赚得盆满钵满,什河海国骄傲三都是票房保证。可这两年不灵了,观众的口味变了,他却还在死磕老路子。这次《蛟龙行动》投资那么大,结果砸在手里,估计于冬心里苦啊。他现在还在嘴硬,说要重新剪辑再上映,但谁知道还有没有人愿意看呢博纳影业手里还有几个大项目,但看现在这形势,前景堪忧啊。
于冬这人也是倔,明明市场不买账,他还要坚持。说是为了中国电影工业化,其实可能是不愿意承认自己判断失误。他现在的处境,跟当年的冯小刚有点像,都是曾经的票房保证,后来却跟不上观众口味的变化。不过于冬比冯小刚更难,因为他不光是导演,还要管理整个公司。博纳影业这些年在资本市场上折腾,先是美国上市,又回归A股,现在业绩不好,股价肯定也好不到哪去。于冬估计每天都在为融资的事发愁,哪还有心思静下来好好琢磨电影。
其实仔细想想,于冬的问题可能出在对市场的判断上。他总觉得观众喜欢看大片,喜欢看主旋律,但现在的年轻人哪有那么多家国情怀他们更喜欢看贴近生活的小品文,或者脑洞大开的奇幻片。于冬可能太看重票房了,忽视了口碑的重要性。现在的观众可精明了,一部烂片上映没两天,网上就传遍了,谁还会往坑里跳于冬如果想翻身,可能得好好研究研究年轻人的喜好,别总是自以为是。
《唐探1900》又赚了30多个亿,陈思诚这回又笑到最后了。这人真是太会来事儿了,跟谁都能搞好关系。你看他那个发布会,把所有合作伙伴都夸了个遍,连已经离职的万达高管都请来捧场。这种人情世故,在娱乐圈里可太吃香了。陈思诚的电影总是被人说是缝合怪,东抄西凑,但不得不说,他真的很懂观众喜欢什么。他的电影就像快餐,可能不是什么高档货,但是对胃口,吃着舒服。很多人说他没有艺术追求,但在商业片导演里,能有几个真的在乎艺术啊
陈思诚最厉害的地方在于,他知道自己的长处在哪里。去年他拍了《解密》,想要搞点文艺范儿,结果票房口碑双扑街。这回他立马调整,回归到自己最擅长的类型片。这种随机应变的能力,在瞬息万变的电影市场里太重要了。你看那些死抱着自己风格不放的导演,有几个能长盛不衰的陈思诚可能算不上什么大艺术家,但他绝对是个聪明人。他懂得如何平衡艺术追求和市场需求,这在商业片导演里已经很难得了。
说起来,陈思诚的成功也离不开万达的支持。从他拍《北京爱情故事》开始,万达就一直力挺他。这种长期的合作关系,在电影圈里太珍贵了。很多导演可能拍了一两部好片就飘了,但陈思诚一直很懂得感恩。他每次都不忘感谢万达,这种情商真的很高。而且他也很会培养新人,《唐探》系列捧红了不少演员。这种能力,对一个导演来说也很重要。因为你总不能一直用老面孔,观众会审美疲劳的。
不过,陈思诚也有自己的软肋。他的电影总是被人诟病缺乏深度,过于娱乐化。这可能是他未来需要突破的地方。如果他能在保持商业性的同时,增加一些思想深度,那就真的无敌了。但话说回来,观众真的需要那么深刻的电影吗可能大多数人看电影就是为了放松,陈思诚给了他们想要的,这何尝不是一种成功呢
《封神第二部》这回真是扑得一塌糊涂,乌尔善估计做梦都没想到会这样。第一部的时候,大家都说他是神话片的救星,中国的卡梅隆。结果这第二部一出来,直接把他从神坛上打落凡间。票房惨淡就算了,口碑也差得要命。网上到处都是骂声,说他糟蹋了中国神话。这下乌尔善可真是跌到谷底了,不知道还爬得上来不。其实仔细想想,《封神》第一部的成功,可能更多是因为新鲜感。观众第一次看到这么大制作的中国神话片,自然会觉得震撼。但等新鲜感过去,大家就开始挑刺了。
乌尔善最大的问题可能是太自负了。第一部成功之后,他可能觉得自己无所不能,就开始乱来。《异人之下》那部电影,简直是莫名其妙,看得人一头雾水。这次《封神二》又是大改原著,搞得粉丝们怨声载道。他可能觉得自己是在创新,但其实是在自掘坟墓。神话改编本来就是个敏感话题,你要是不尊重原著,观众怎么可能买账而且乌尔善好像总是想要搞点高深莫测的东西,结果就是把简单的故事讲得特别复杂。这种做法在好莱坞可能行得通,但在中国,观众更喜欢直白一点的叙事。
现在外界对乌尔善的质疑声越来越多,有人说他根本不懂中国文化,有人说他只会搞特效不会讲故事。这些说法可能有点过,但也不是完全没有道理。乌尔善确实在某些方面表现得很外行,比如对中国神话体系的理解就很肤浅。他可能更擅长处理视觉效果,但在剧本和叙事方面还有很大的提升空间。不过话说回来,能把《封神》这么大的IP拍成电影,本身就是一个巨大的挑战。可能任何导演来拍都会遇到各种问题,只是乌尔善运气不好,碰上了。
现在最关键的问题是,《封神三》还拍不拍投资方肯定很纠结,毕竟已经投了那么多钱,要是半途而废就更亏了。但如果继续拍,万一又扑街怎么办这可真是进退两难。乌尔善现在估计也是焦头烂额,一方面要应付外界的质疑,一方面还要想办法挽救这个系列。他可能需要好好反思一下,到底是哪里出了问题。是不是应该找个懂中国文化的编剧来合作或者干脆换个人来执导第三部这些都是他需要考虑的问题。
看着这几个导演的遭遇,真觉得电影圈太不容易了。今天你是宠儿,明天可能就成了过街老鼠。于冬、陈思诚、乌尔善,这仨人的际遇简直就是过山车。谁能想到曾经的票房保证于冬,现在会沦落到要为一部电影道歉的地步谁又能料到被人骂了多缝合怪思诚,现在反而成了最稳的那个至于乌尔善,从神坛跌落到谷底,这落差也太大了。这种大起大落,恐怕只有在电影圈才能看到。
其实仔细想想,这三个导演的遭遇,某种程度上反映了中国电影市场的变化。于冬代表的是那种老派的主旋律电影,曾经很吃香,但现在观众审美变了,不吃这一套了。陈思诚则是典型的市场派,他不在乎什么艺术追求,就是想方设法讨好观众。这种做法在现在看来是最稳妥的,但长远来看未必是好事。至于乌尔善,他算是想要在商业和艺术之间寻求平衡,但显然还没找到正确的方法。
这几个导演的遭遇,也给其他电影人提了个醒。在这个瞬息万变的市场里,你不能只顾着自己爽,还得时刻关注观众的口味。于冬可能就是太自信了,觉得自己的配方永远管用。乌尔善则是太理想化,以为观众会欣赏他艺术追求有陈思诚,虽然被人诟病没有追求,但他确实抓住了观众的心理。这可能就是商业片导演的生存之道吧。
不过话说回来,我们也不能把一切都归结于市场。好电影还是应该有自己的坚持和追求。如果所有导演都像陈思诚那样只顾着讨好观众,那中国电影的未来在哪里可能我们需要的是一种平衡,既能吸引观众,又能传递一些有价值的东西。这可能是每个电影人都需要思考的问题。
