| 《名所江戸百景》目录表
“春天黎明很美。夏季夜色迷人。秋光最是薄暮。冬景尽在清晨”
——《枕草子》【日】清少纳言
法国著名雕塑家罗丹曾说：“生活不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”
如果说，审美不仅能让人们在复杂世界拣选意义，获得美的享受，那么，它还有更高层次的效果。
在禅宗史书《五灯会元》中，禅宗七祖曾言：“看山还是山才是人生至境”。看风景的最高层次，是返璞归真，洞见内心，得窥心中的风景。
心中的风景，让人可以超越现实层面的艺术价值，直抵心灵深处。
在日本京沪时代，曾经启蒙了“现代艺术”的浮世绘大师们群雄并起。包括后来我们熟知的风景画大师葛饰北斋（著名的神奈川冲浪里就是他的作品）、擅画美人画的喜多川歌麿、役者绘名家鸟居清信等等。
在艺术境界上，他们各有千秋，难分胜负。
然而，在灵魂境界上，歌川广重却是其中当之无愧的第一人。
| 歌川广重
歌川广重（Hiroshige Utagawa，1797-58年）为日本江户时代后期的浮世绘画家，被誉为日本的“浮世绘三杰”之一。广重是日本风景绘画的开创者，他擅于运用秀丽的笔墨、和谐的色彩，来表达富有诗意、氛围柔和的大自然景致。他的作品蕴含着日本本土文化中，那种对自然和季节变换轮回的敏感多情，不论是薄云如纱的晨曦，还是月光如镜的夜晚，人在阴晴雨雪中，山川风物间，常常显得渺小而寂寥。
歌川广重本名安藤重右卫门, 幼名德太郎, 其父安藤源右卫门供职于幕府消防组织, 负责参与幕府政权所在地江户城的防火安全。
1809 年, 歌川广重 13岁时, 父母相继离开人世。
| 歌川广重美术馆
15 岁时入歌川丰广门下学习浮世绘。
次年, 依照当时浮世绘界师徒艺名的传承规矩, 歌川丰广取自己画号中的“广” 字, 加上歌川广重本名“重右卫门” 中的“重” 字，给其赐名为广重，因此有资料也将歌川广重称为安藤广重。
| 歌川广重早期绘制的狂歌本插图
歌川广重的早期题材主要是人物画, 现存最早的作品是 1818年绘制的狂歌本《狂歌紫之卷》中的插图。
| 歌川广重早期绘制的狂歌本插图
虽然江户末期的狂歌水准已经趋于低落, 无法与此前相比, 但各种民间团体却空前活跃, 遍及全国。
| 歌川广重早期绘制的狂歌本插图
浮世绘画师的主要收入来源之一就是制作狂歌绘本, 因此通晓狂歌并以此结识更多的朋友对于开拓画业不无裨益。
| 歌川广重早期绘制的狂歌本插图
自然，歌川广重与狂歌师们也有着广泛的交往。
同时, 对狂歌本的插图安排可以很好的训练画家的构图能力, 可以说, 歌川广重在狂歌方面的修养成为他画业的丰厚底蕴。
1831年, 歌川广重刊发《东都名所》系列，化名“一幽斋”,这被誉为他真正意义上风景画的开端。
葛饰北斋与歌川广重的风景画打开了浮世绘题材的新领域，无疑给画坛带来一股清新之风， 对江户浮世绘风景画产生了不可估量的影响。
歌川广重在《东都名所》中使用了当时新兴的矿物质颜料蓝色，这种新的色彩与歌川广重的文人俳谐趣味相结合，在画面上构成一种感伤的审美情趣，渐显歌川广重的个人格调。
他尽力压缩人物在画面上的分量, 力图体现纯粹风景画的概念,同时亦可见西洋绘画技法的影响。
| 歌川广重，《东海道五十三次，日本桥，朝之景》，1830年代
| 歌川广重，《东海道五十三次，川崎，六乡渡舟》，1830年代
1833年, 歌川广重刊发《东海道五十三次》系列, 这是奠定他作为浮世绘风景画大师的成名作。描绘日本旧时由江户至京都所经过的53个宿场的各宿景色，是一组旅行风俗画。
歌川广重与溪斋英泉于1837-38年合作完成了《木曾海道六十九次》。其中溪斋英泉绘制了24幅，歌川广重绘制后续的47幅的。广重用笔概括、构图设色精炼，还引进了西方的绘画元素，浓墨重彩地渲染了旅途的氛围。画中人物造型及动态富有感染力, 生动表现了沿途景致，以及季节与天气的变化。
| 歌川广重，《木曾海道六十九次，洗马》，1837-38年
其中，《洗马》一画是浮世绘中的名作。 满月下薄云如纱, 夜色阑珊, 星垂旷野, 运送薪柴的小舟与木筏顺流而下，如在河面上滑行一般。垂柳与芦苇随风顺势与人物动态相呼应。
| 歌川广重，《木曾海道六十九次，长久保》，1837-38年
| 歌川广重，《木曾海道六十九次，须原》，1837-38年
歌川广重的作品让人在感受到日本民族细腻审美意趣的同时, 还体验到淡淡的乡愁情绪, 流露出日本的本土文化心理, 因此被人称为“乡愁广重”。
《名所江戸百景》为广重众多系列版画中的最后作品。分为春夏秋冬4个部分。能从其中看到江户（今东京）的地理和四季的全貌。可以说是在明治维新中剧烈变化以前的日本的最后剪影。以精准的构图能力与细腻的感性风格引领了江户末期的浮世绘。而随着明治这一新的历史时期的来临。受到西方绘画影响的小林清亲。为日本浮世绘世界带来一股新风。这个人后面再分享。
永井荷风在《浮世绘风景画与江户名所》一文中，曾仔细对比了北斋与广重的艺术风格：“北斋的山水画并不满足于真实的描绘，常以超拔的意境令人惊异；与此相反，广重的态度始终冷静故稍显单调，但并非缺乏变化。借暴风雷雨闪电急流赋予山水以动感是北斋的喜好，雨雪月色灿烂星斗之下的宁静夜景愈显闲寂，这是广重的拿手好戏。北斋山水画中出现的人物永远在孜孜不倦地劳作，而广重画中马背上带着斗笠的旅人总是疲惫地打着瞌睡。两位大家的作品所表现出来的两种倾向使我们清晰地看到其完全相反的性情。”
| 日本橋雪晴
| 霞が関
| 山下町日比谷外さくら田
| 永代橋佃しま
| 両ごく回向院元柳橋
| 馬喰町初音の馬場
| 大てんま町木綿店
| 骏河町
| 筋违内八小路
| 神田明神曙之景
| 上野清水堂不忍池
| 上野山した
| 下谷広小路
| 日暮里寺院の林泉
| 日暮里諏訪の台
| 千駄木団子坂花屋敷
| 飛鳥山北の眺望
| 王子稲荷の社
| 王子音無川堰棣
| 川口のわたし善光寺
| 芝愛宕山
| 広尾ふる川
| 目黒千代か池
| 目黒新富士
| 目黒元不二
| 八景坂鎧掛松
| 蒲田の梅園
| 品川御殿やま
| 新砂八幡神社
| 亀戸梅屋舗
| 吾嬬の森連理の梓
| 柳岛
| 四木通用水引舟
| 真乳山山谷堀夜景
| 隅田川水神の森真崎
| 从真崎边看水神之森内川关屋之里之图
| 墨田河桥场之渡瓦灶
| 廓中東雲
| 远望吾妻桥和金龙山
| 关口上水端芭蕉庵椿山
| 市谷八幡
| 玉川堤之花
| 日本橋江戸ばし
| 日本橋通一丁目略図
| 铠之渡小网町
| 昌平桥圣堂神田川
| 王子不动之泷
| 赤坂桐畑
| 赤坂桐畑雨中晚霞
| 増上寺塔赤羽根
| 佃岛住吉之祭
| 深川萬年橋
| 大桥骤雨
《大桥安宅骤雨》为广重的代表作之一。属于《名所江戸百景》系列的第58幅。描绘的是隅田川新大桥上午骤雨的情境。东京夏天的倾盆大雨来的急去的也快。画家以俯瞰的角度。生动的捕捉到大桥上撑玉伞、穿蓑衣的路人的狼狈。对岸的安宅被傍晚的大雨笼罩。若影若现。1996年的诺贝尔文学奖获得者——波兰女诗人维斯拉瓦 辛波丝卡曾以此画为本。写成《桥上的人们》。荷兰后印象派画家梵高曾采用原画比例模仿此画。名《雨中的大桥》
| 两国桥大川端
| 浅草川首尾之松御厩河岸
| 驹形堂吾嬬桥
| 堀切之花菖蒲
| 龟户天神境内
| 逆井之渡
| 深川八幡山开
| 中川口
| 利根川散落的松树
| 八见之桥
| 水道桥骏河台
| 角筈熊野十二社
| 町一丁目山王祭练込
| 外樱田辨庆堀糀町（外桜田弁慶堀糀町）
| 三浦田之深渊
| 浅草川大川端宮戸川
| 绫濑川钟渊
| 五百罗汉荣螺堂
| 深川三十三间堂
| 羽田之渡辩天之社
| 真間の紅葉手古那の社継はし
| 增上寺
| 月之岬
| 猿若町夜之景
| 新宿之渡
| 小奈木川五本松
| 王子泷之川
| 鉄砲洲築地門跡
| 鉄砲洲稲荷橋湊神社
| 上野山内月之松
| 请地秋叶之境内
| 品川洲崎
| 目黑爷爷茶屋
| 木母寺内川御前栽畑
| 両国花火
| 堀江猫实
| 井之头之池辩天之社
| 京桥竹河岸
| 金杉桥芝浦
| 四谷内藤新宿
| 纪之国坂赤坂溜池远景
| 鸿之台利根川风景
| 大传马町吴服店
| 市中繁栄七夕祭
| 神田紺屋町
| 高轮牛町
| 愛宕下薮小路
| 高田之马场
| 高田姿见之桥俤之桥砂利场
| 虎之门外葵坂
| 吉原日本堤
| 目黑太鼓桥夕日之冈
| 南品川鮫洲海岸
| 千束之池袈裟悬松
| 千住之大桥
| 浅草金龍山
| 浅草田甫酉之町诣
| 深川木场
| 深川州崎十万坪
| 蓑轮金杉三河岛
| 汤岛天神坂上眺望
| 王子装束榎木除夕之狐火
| 小梅堤
| 雪中的比库尼桥
| 御厩河岸
| 芝浦之风景
本次展览由俄罗斯莫斯科艺术家国际艺术基金会、中国美术年刊、歌雅艺术联合策展，将在多家主流媒体线上平台展出（微信公众平台、今日头条、网易艺术、搜狐新闻、一点资讯等……）
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