线下，剧场外的等候队伍排起长龙，演出一票难求；线上，年轻观众自发剪辑二创视频，陈丽君扮演的贾宝玉片段刷屏各大媒体平台，得到广泛传播——自1月19日首演以来，越剧《我的大观园》持续引发热议，传统戏曲借由青年演员的演绎，呈现出别样的面貌。值得关注的是，今年第2期的《人民文学》刊发了戏曲剧本《我的大观园》，与越剧的演出形成呼应之势。
《人民文学》2025年 第2期《我的大观园》特制书签
作为一本大型综合性文学刊物，《人民文学》创刊76年来，对各类文体都有所涉及，近年来也刊发了不少剧本作品，如《窝头会馆》《甲子园》《攀登者》《锦衣》《高粱酒》《云身》等。这些剧本在故事题材、艺术创新上，都为读者带来了新鲜的阅读体验。杂志编辑部告诉记者，相较于其他文体，剧本有其特殊性，可以为读者提供更加真实丰富的“现场感”，让读者对文本的想象更加具体细致；《我的大观园》这样的剧本，还可以与文学经典形成互文，有助于读者更好理解中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展。
越剧《我的大观园》剧照
“在这样一个文艺融合的时代，各种文艺样式通过多种途径实现了‘你中有我，我中有你’，‘跨界’‘破圈’的流动越来越频繁和流畅。就《我的大观园》而言，很多读者同时也是剧场里的观众，从舞台到文字，两种样态的‘大观园’会形成一种积极、良性的互动。”第2期《人民文学》甫一上市，便开始加印，发行量比第1期多出近万册，并且还在持续增长。相关负责人表示，这表明文学在当下仍有无限可能，只要打破原来的惯性思维和路径依赖，积极融入现代传播格局和当下的文化生态，依然可以找到更多读者。
话剧《断金》剧照
2024年第10期的《北京文学》刊发了邹静之的剧本《断金》，同名话剧由张国立、王刚、张铁林主演。《北京文学》主编师力斌谈到，《北京文学》一直以发现和推出好作品为己任，注重文学对汉语的贡献，小说也好，剧本也好，在好作品这一标准面前，不存在论资排辈，也不强调文体差别。早在1950年，《北京文学》创刊号就发表过老舍的话剧《龙须沟》。此后，突出“大文学”观念，《北京文学》陆续刊发了多种不同叙事风格和文本类型的作品，获得了读者的积极反馈。比如，在新开设的“到世界去”栏目中，张翎、禹风等作家的海外体验美文，就兼有社会学田野调查的学术品质。
“文学一直处在不断发展中，从古诗到新诗，从小说到网络文学，新类型不断涌现，佐证了文学是非常有活力、想象力和创造力的文化领域。”师力斌表示，当前各艺术门类融合发展，剧本这种适应舞台艺术的文体，在新媒体传播的激发下，很可能爆发出巨大能量，莫言的《鳄鱼》、邹静之的《断金》都是典型例子。“IP为王”的时代，好本子是好戏、好电影的主心骨，大到故事框架，小到一句台词，剧本的作用甚至是决定性的。
《花城》2024年第3期刊发了青年剧作家洪天贻的话剧剧本《湖边假期》，这是一出带有荒诞气质和超现实色彩的室内双人戏，契合《花城》追求的“新锐性”“实验性”风格。据《花城》副主编杜小烨介绍，第3期“新女性写作”专栏，编辑部从来稿中遴选出胡诗杨、曹悦童、程皎旸、曹译、王彤乐、洪天贻6位青年作家，其中多半是“00后”。“她们的作品文本类型多样，有独属于这个年纪的新锐与朝气，是我们时代的新鲜面孔与气息。”
优秀剧本本身即具备高度的文学色彩，脱离舞台后仍具有独立的阅读价值。《花城》刊发剧本，既是文学期刊对艺术生态变迁的回应，也体现出剧本作为“动态文学”的独特魅力。在杜小烨看来，未来，剧本或将成为文学跨界的重要接口，既保留文字的思想重量，又激活多媒介叙事的可能性。当代文学与戏剧、影视的边界日益模糊，剧本天然具备“未完成性”，既是文学文本，又是表演蓝图，可联动影视、剧场、广播剧等二次创作，成为IP孵化的核心载体；剧本的即时性与冲突性，可以为文学创作注入动态叙事潜力，打破传统叙事束缚，成为观念表达的试验田，并进一步延伸文学期刊对社会现实的介入姿态，与当下社会议题形成共振。
剧本剧本，一剧之本。不论是《我的大观园》引发的关注，还是剧本作品在文学期刊上的“复归”，其中都暗含着读者与观众对优质剧本的强烈渴求。事实证明，只有让戏剧创作回归文学本质，让剧本真正发挥“一剧之本”的作用，成为人物塑造的根基、思想表达的载体、美学创新的源泉，才能有效找到戏剧在当下的破圈密码，找到戏剧的生存之道。
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内容来源：《文艺报》2025年2月26日1版
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