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泰戈尔说：“生命是永恒不断的创造，因为在它内部蕴涵着过剩的精力。”进休息室采访时，文淇一边化妆，一边盯着腿上的电脑屏幕，播放着一则与演戏、艺术毫无关联的科普视频。化妆台上堆满了化妆用品，电脑便成了她膝上的临时书桌。文淇自认是个不能闲下来的人，“我特别不喜欢把时间空出来，总希望手头上能有点事情做”。旺盛的精力外显于她生活的一隅，她的拍照风格独树一帜，既有蓬勃的生命力，又有让人忍不住随着照片中的她一起大笑的感染力。文淇听到这个评价笑得眉眼弯弯，碎碎念道：“我也没有特意研究，就是随手拍的，大家真的这么觉得吗？”
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采访那日，恰逢《异人之下之决战！碧游村》大结局的超前点映，那是原作陈朵篇中最令人印象深刻的一幕。陈朵在生命的尽头呢喃：“你们带我来的这个地方真好，只是我应付不了。”剧中的陈朵，走向生命的终结，但对她而言却是迟来的解脱。无论是在毒素侵蚀中在其他临时工的陪伴下逛街，还是最后陈朵向她心中的来处奔跑的两幕，观众们对文淇的表演赞不绝口，她将陈朵的既强大又脆弱，冷漠中不谙世事的天真、赤子般的纯洁，以及对所谓正常世界的疏离感，演绎得入木三分。导演则通过文淇的脸部特写，让人更切实理解了“眼睛是心灵的窗户”这句老话。她的眼神，像是冬日的寒潭，冰封之下能看见清澈的水面，又透着刺骨的冷冽。
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“陈朵的死亡给人的感觉其实是很复杂的，因为你很清楚地知道死亡对她而言是最好的选择，但又会不甘心，不想接受一个生命如此 轻易地满目疮痍的离开，想要试图去寻 找另一种更好的解法，但我觉得陈朵死亡的那一刻才是她真正绽放的时候，因为她本来就不属于这个世界，把她强行留住也是一种束缚和错位。”文淇还记得拍摄陈朵之死前，只要一开始和导演或者其他演员聊戏，她感觉自己随时会泪崩。但正式开拍时，导演找了一个宁波正在营业的商场，当天有很多人，拍摄中她能真实感受到寒冷、混乱和注视，一定程度上冲淡了悲伤，令她不至于完全沉浸在这一悲情时刻。
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文淇是一个很少在现场寻求他人肯定或者建议的人，她倾向于把自己能做到的完完全全呈现出来。回忆起成为陈朵的那些日子，文淇觉得那是无比 幸福的时光，但记忆是狡猾的魔术师，悄然无声地为过去镀上一层金色的光晕，在时间的冲刷下留下一些似是而非的美好幻觉。所以作为演员既要会利用记忆，又要时刻警惕被它所欺骗。“我这几天翻了一下那段时间的文字资料，看到那会儿我和朋友的聊天记录全是自我怀疑，我从来没有哪一刻笃定自己演得很 好，几乎 每天出现的话 都是我对自己太失望了，我演得太差了。”但幸运的是许宏宇导演的剧组一直以来有一个习惯，每当一场戏演得足够精彩，他会在结束的瞬间，透过对讲机高声喊道：“鼓掌！”随即，整个剧组便如潮水般涌起掌声，那声音像是从四面八方汇聚而来的暖流，将片场包裹在一片短暂的、却无比真实的欢腾中。这种氛围，仿佛一种无形的力量，能够感染现场每一位演员。文淇也不例外，当沐浴在这种掌声和鼓励中时，文淇心里偶尔也会想：我是不是也还行。
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时隔7 年再次和文晏导演合作《想飞的女孩》，文淇觉得自己好像长大了，导演却没什么变化，一如既往地保持着对电影和创作的纯粹和热情。“我这次回去她的工作室，第一眼完全没认出来，比我印象中要小很多，老旧很多，因为之前试镜《嘉年华》的时候我一直觉得那儿很大、很空旷。”在文晏导演的镜头里，无论是小米还是方笛，文淇总是在饰演比自己年纪更大的角色，令人好奇她本人是一个早熟的人吗？“上大学之前我会觉得自己比同龄人要成熟一点，但是进中戏之后我这种感觉反而变淡了，因为我发现其实身边的大家都很成熟，他们有很多关于自我、他人和社会的思考。”比起早熟文淇更像一个需要秩序感的人，她害怕突如其来的改变，仿佛一汪平静的湖水，任何一颗小石子激起的涟漪都会在她心中掀起层层波澜。当生活与工作中那些无法回避的变化悄然降临，她需要耗费更多的心力去接受。然而她身处的行业本身就是一个变化万千的世界，无论需求还是喜好都是流动的，很难预判下一秒会出现什么新的挑战。所以文淇会时刻提醒自己，不要将眼前的一切看得太重，如果过于活在当下，在微缩的视角看待社会和生活，便会很容易被突如其来的惊涛骇浪卷走甚至吞噬，陷入迷茫的漩涡，随波逐流，失去方向。“长远来看，只有保持一个目标，并且坚定不移地朝着它走，你才会有一种安全感，不至于变成雨打浮萍。”
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在《想飞的女孩》中，方笛这一角色作为武行一员也是庞大剧组的一部分，和文淇本身的职业乍一看是同一个工种，实际相差很远。要接近这个角色本身的气质，文淇一边进行武打训练，也一边和他们聊天，倾听他们的故事。“武行好像都自带侠气，而且有一种傲气，就是他们会有点‘逞强’，但这种‘逞强’是基于对工作的负责，因为他们也是血肉之躯，无论是爆破戏还是高空戏，他们也会怕的，但是当上级问他们可不可以做到的时候，他们都会说行。这个特质我觉得很有意思，所以把它放在了角色中。”有一场戏中戏，是文淇饰演的方笛要拍摄一场水下的戏，而那个时候正好是她的生理期，不得不在大冬天下水，巧合的是拍摄时文淇也在生理期，她和角色在这一刻重叠交织出两个平行世界的感同身受。“这场戏真的很痛苦，那是一个很长的镜头，在影视城的一个脏水沟里把你整个没进水里待个五六秒，再被拉起来跳到桥上做一个定点pose，不断地反复。”
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在片中出于职业的要求，打戏自然不少，并且还得看起来专业，因此对于并没有大量运动经验的文淇而言，刚开始学习拳击和剑术的时候简直痛苦得要死。“但人的身体是很能屈能伸的，只要你告诉它你一定要做到这件事，它就会慢慢适应这些强度变得强壮。”为了保持这些来之不易的肌肉，文淇现在保持了运动的习惯，至少不再排斥，偶尔揽镜自照的时候也会暗暗在心里想：我喜欢这样的身体，我要继续保持下去！
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不久前，文淇去了一趟尼泊尔，短暂从日常生活的节奏中抽离，像一只飞鸟暂时栖落枝头。对她而言，观察不同的文化与关系，是补充能量的一种重要方式。与中国人内敛的习惯不同，尼泊尔的人们似乎天生带着一种开放的热情，他们不惧怕与陌生人交谈，也不介意让陌生人进入他们的生活。“我可以特别随便地和街上一个人开始聊天，哪怕我们其实互相听不懂对方的语言，但仍然能进行交流，这是一种完全不一样的生活方式。”这种游客式的短暂停留，让她能够体验到一种限时的美好。她也深知，如果真的让她在那里停留太久，恐怕会让她这个内向的I 人大呼救命。毕竟，文淇的内心深处依然需要一个安静的角落，去消化那些外界的喧嚣与热闹。尼泊尔的旅程，像一场短暂的梦境，既让她感受到世界的广阔与多样，也更加清晰地看见自己。
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然而，这种对自我的认知并非一蹴而就。20 岁之前，文淇都逃避面对自己，因为她觉得自己太糟糕了。那时的她，像一只躲在壳里的蜗牛，不敢直面内心的脆弱与不足。但随着时间的推移，她慢慢学会正视自己，虽然有很多这样那样的缺点，但是也有很多不错的地方。“我觉得我可能永远不会成为一个超级自信或者无敌喜欢自己的人，因为自信不是一个线性的过程，它不是一个进度条，你长到多少岁的时候它就会前进百分之几，但我觉得能正确客观地认识自己已经是一件很不容易的事情了。”这些思考和沉淀无数次在大学期间萦绕在文淇的心头。
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而随着大学毕业倒计时逐渐接近，她的不舍比她想象中多很多。“我是一个不会一直回头看的人，我需要不停地摸索和前进，但是排毕业大戏给我的感觉和剧组的工作很不一样。因为我很少在团队里扮演某个角色或者发挥一种作用，结束那天我们自己做了一个VCR 回顾大学四年生活的时候，我几乎控制不住一直流眼泪，然后大家互相递纸巾擦泪。我觉得自己从来没有这么情绪化过。”
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人总是很难被几个词定义，文淇更是如此，2024 年是她旅程开启的一年，她开始向内探索自己也向外探索世界，在埃及参观金字塔时，她清晰地记得里面是一个狭窄得几乎令人窒息的通道。在四十度的高温中，所有人都弯着腰，像一条缓慢蠕动的长蛇，向上攀爬。从下往上看，是一道长长的人梯，仿佛通往某个未知的顶点。在古老与庞大的金字塔面前，她感受到自己的渺小，仿佛一粒尘埃，被历史的洪流裹挟着前行。那一刻，她忽然明白，成长或许就是这样——在浩瀚的世界中，找到自己的位置，哪怕只是微不足道的一点。
OK!：这次拍摄《异人之下之决战！碧游村》和许宏宇导演合作什么感觉？
文淇：他精力非常旺盛，就是他脑电波跌宕起伏得像过山车，许导有一种非常奇妙的特质就是可以把很多东西具象化，比如说我们拍漫改一定会有一些需要改动或者增加的东西，一开始你听到他说，你会有一点犹豫，觉得喜欢原著的粉丝们可以接受吗，但是你再想深一点就会忍不住同意他的做法。
OK!：这次拍戏有很多绿幕拍摄，会比在现实场景里拍摄更困难吗？
文淇：还好，因为这也是我们演员工作的一部分，不过实操起来会有一点点容易笑场，比如我的角色放毒、吐毒的时候是要靠我自己想象的，所以需要一点信念感和想象力。
OK!：你是一个很容易快乐的人吗？有没有什么快乐的秘诀？
文淇：我非常容易快乐，我的秘诀就是我很容易忘记很多事情，有人说遗忘是人的自我保护机制，我很赞同，因为那些我无法承受的东西真的会被记忆排除在外的，我的脑子会像个筛子一样把那些不好的过滤出去，让我一直保持一种能量充足的状态。
OK!：拍摄《想飞的女孩》中最有成就感的那一刻是什么时候？
文淇：打戏都很有成就感，完成很难的动作的时候就会很开心，打戏拍完整个人会松一口气，因为知道最难的部分已经过去了。
OK!：你之前演过的角色里面有没有哪个角色是让你舍不得离开的？
文淇：陈朵，因为我觉得她本身就不同于其他角色，她是一个漫画里出现的人，我从她身上经常会有一些新的体悟。有的时候感觉她就像我内心的某个最隐蔽、不为人知的一面，是活得非常极致的这么一个人。
OK!：之前也尝试了做短片导演、制片人，未来还会在这些角色上有一些新的工作计划吗？
文淇：会，但是还要再等等，想先多演一点戏，积累一下，然后再看看合适的机会和缘分。
OK!：和演员相比，导演、制片人这些角色的难点在哪里？
文淇：只做演员的话，可以比较理想化，因为你不用管别的，就把你浑身解数都使出来就行了，但是作为制片人或者导演，你需要把片子当成一种商品，它不仅仅是一个艺术化的表达，有的时候还需要顺应市场的需求，让它被更多人看到。但是只做演员的缺点就是你也会有一种无力感，拍摄结束之后其他事情就都不归你管了。
OK!：如果有一天你有机会和一个角色坐下来聊天，你会选择谁，问她什么问题？
文淇：其实每一个角色我都希望能有这么一次机会，比如方笛，我就很想问她对于妹妹或者社会的想法，也想知道如果有别的选择她会怎么做，她会让自己的人生变成什么样子。
OK!：有没有什么特别想去但一直还没机会去的地方？
文淇：非洲、南美那块我有太多想去的地方了。
OK!：有没有哪一个时刻让你觉得特别自豪？
文淇：大多数这种时候都和工作无关，都是一些很平凡的时刻，让我觉得“文淇，你是个不错的人”。
