当偶像剧逐渐占据屏幕的时候，一部“反偶像剧”来了。
告诉你：童话里都是骗人的。
什么是怦然心动的感觉？
不过是小头驱动大头——
有人说男人比较容易一见钟情
因为他们会把龟头充血的感觉
误认为是心跳很快
五官决定三观——
听一个太太说过
当她亲眼见到孔刘的时候
觉得子宫颈扩张了
我现在就是这个感觉
这绝对不是给小孩看的。
一对郎才女貌，感情稳定，甚至无不良嗜好，人人羡慕的夫妻，为何想要出轨？
童话故事下集
阵容豪华又养眼。
女主，你们熟悉的“黄雨萱”柯佳嬿，男主，《我们不能是朋友》的霸总刘以豪；
男二，《不良执念清除师》曾敬骅，女二，《海吉拉》斩过许光汉的姚爱甯。
不论是谁，都是可以分分钟单开一部偶像剧的存在。
但他们在这里演什么？
暖男、俗女、奶狗、乖妹。
又或是——
妈宝、娇妻、海王、绿茶。
关键，是看你如何定义。
女主宜玲（柯佳嬿 饰）和丈夫学友（刘以豪 饰）结婚三年，与公婆同住。
她的前半生，是典型的“半部童话”。
男友在变老公前，是二十四孝大暖男，长得帅、脾气好、不还手还赚得多。
一个细节：
宜玲在清点夫妻共同财产时，镜头给到特写，她的存款不到老公的二分之一。
网上做娇妻会被骂，现实里谁都想有人分担经济压力。
关键在于——
作为社会的最小单元，哪怕一个家庭，也必须遵循人类丛林的强弱规律。
宜玲没钱买新房。
在这样的前提下，她只能和公婆挤在一个屋里，再压抑也搬不出去。
婆婆用煮饭的锅煮内裤，和已婚的儿子吃同一双筷子。
在家里摆祠堂念经，凌晨溜进来倒垃圾，不管小夫妻是不是光着身体。
-宜玲啊，你这些袋子都不要了吗
（还非要把人叫醒）
少女宜玲不明白：
为什么上学时不分性别追求一样的成绩，但一进社会就要求女生归顺家庭；
为什么生孩子有那么多健康隐患，但从来没人在孕妇面前提及；
为什么婆婆说生男生女都好，转头却问小辈“想不想要弟弟”；
为什么所有人都把女人的“不生”当作迟早会变的借口，把已婚的“丁克”看作年轻一代的任性。
等到结婚后，她最大的困惑又变成了——
为什么除她之外，全世界都像是串通好的。
没有人告诉过她婚姻不是王子公主住进城堡，从此过上幸福的日子。
而是哪怕不幸福，也必须在人前装出童话般圆满的笑意。
什么是婚姻呢？
婚姻的好，像一个憋着尿的梦。
宜玲会被丈夫的乐高花束所感动，会为他记得结婚纪念日而开心一整晚。
而婚姻的坏，却是被洗衣机搅烂的纸屑，或怎么都拧不紧的水龙头。
她每次叫学友收拾餐桌，得到的回答都是“好，等一下”；
等了一个世纪，最后也只是把脏碗碟泡在池里，把没封口的食物扔进冰箱，汤水洒了一地也不管。
问就是否认三连：没看见，你没说，我以为桌子干净就行了。
而这桩婚姻最大的转折点来自哪里呢？
生育。
搬不出去的宜玲，丁克梦随着婆婆的催促，逐渐变得摇摇欲坠。
但哪怕她妥协，备孕，喝完一碗又一碗没盐的鸡汤，肚子也没消息。
去妇科，显示一切良好。
答案变得微妙：
曾先生我们检查出来
是无精症
以前是丁克。
现在是“被动丁克”。
人就是这么容易犯贱，本来是不想生的，一下变成了“不能”，心里面反倒开始不服气起来。
结婚三年的他们，都开始痒了。
如果你还记得男二女二的存在，看到这里，也大致明白了他们的用法。
郁郁寡欢的宜玲因为某个契机，下载了一个交友APP。
广告宣称，它会帮你找到“灵魂伴侣”。
恰逢这时，帅气的奶狗男二出现在她的身边，和那个在APP上聊得正嗨的陌生男，有一种无形中的默契重合。
宜玲一下子激动起来，不会这么巧吧！？
而丈夫学友那边，新来的单身妈妈女同事，开始频频对他示好。
什么我儿子很喜欢你啦，我很喜欢你啦，我们家缺一个爸爸啦。
明显又笨蛋的做法——
编剧把男女主婚姻最大的两道难题，设置了偷跑路线。
一个渴望自由，渴望激情，渴望不被拘束的爱。
一个渴望稳定，喜欢小孩，又有等着抱孙的妈。
精神出轨。
没错。
这是全剧最大的看点，也是台剧最诱人的本质。
相比丈夫，宜玲作为第一主角，身边不仅有年轻的男二，还有一起工作的初恋，编剧时时刻刻都在制造《昼颜》般诱人的陷阱，等她“砰”地掉进。
这个男人不是无精症哦，那个男人不用跟公婆住哦。
选他们任何一个都能解决当下的困境，真的不要考虑一下吗？
说到这，就不得不提一嘴这部剧的评分。
7.1。
没错。
尺度、下限、转折和爆发都有了，但最令人期待的结局也是最大的争议。
宜玲没有继续任何一段露水情缘，而是选择了回归家庭。
所有的矛盾，也在一夜间烟消云散——
婆婆突然允许他们搬出去住了，丈夫的无精症让宜玲无痛丁克了，当了整整12集“盆栽”的公公（讽刺丧偶式育儿），最后终于变回人，发挥点作用了。
而那个最大的精神出轨证明，也是网友骂得最狠的部分——
原来APP上匹配的灵魂伴侣不是奶狗，而是老公学友，他某次看到宜玲的账号，专门设计了这个夫妻间的小秘密。
回到一个“夏洛特烦恼式”的结局——
大闹一场。
到头来还是回归家庭最好，平平淡淡才是真。
无数等着大女主逆风翻盘的观众被打脸得措手不及，直骂what the fuck。
“无效爽文”、“货不对板”、“纯纯诈骗”。
说实话。
要说Sir自己有多喜欢这个结局，答案当然是否定的。
它的转折有些突兀，许多人物太工具性，细节不够牢靠，文本不占优势。
但就因为这个给这部剧“定罪”吗？
Sir当然不同意。
甚至于，我们可以从这铺天盖地的愤怒中，看到观众的矛盾之处——
我们总是说童话故事里都是骗人的，希望看到戳破泡泡的现实。
但同时，又对过于现实的故事接受无能。
谁说女主就一定要拿到爽文剧本？
谁又能否认生活里向现实妥协的不是大多数？
观众抛弃了上一个童话。
不过是，仍在寻找下一个童话。
这个童话里不再需要有王子了，但公主，仍然必须是美丽、幸福、完美的……
所以。
大家看到宜玲被婆婆烦得喘不过气，看到公公的不作为，看到男二号和男三号的年轻帅气，看到丈夫在自己的病情和妻子的辛劳之间举棋不定……恨不得立马分分钟跑到女主面前，狠狠摇醒这个代入了自己情感的恋爱脑。
她不能犹豫，不能试错，不能犯错，否则都是浪费时间。
但现实呢？
要知道当初的宜玲，正是这样一个理智、爽快，把心思全部投进事业的工作狂。
她冷静地甩掉了出国的初恋，决定好未来的方向，一个劲朝那个方向努力。
可是呢？
“搞事业”这个词，并不是随便谁，想想就能成功的。
你，我，都经历过负面情绪爆炸的时刻。
所以，她爱上学友的瞬间，其实不是因为脸，不是因为钱。
而是在一个累到不能自已的瞬间，外卖堆在出租屋里，垃圾好几天没倒，月经快来了也没有卫生巾，客户在电话里一直催命……
她根本忘记了自己有叫人来家里。
但对方呢。
却听着她自以为屋内没人的脏话，受着她的牢骚，一个人默默坐在那里，她有需要就替她跑腿买东西，消化她一切的负面情绪。
宜玲经常忘记学友的存在，却每次回头都能看见他。
童话之所以是童话，不是谜语，就在于它本来就没有答案。
有人对它失望，只不过是这些年大概听多了爽文叙事，总习惯于有人屈就于自己所想要的那一种后续。
但这部剧呢？
它不是爽文，不是短剧，因为比一切的附加值更先到来的是无条件的诚实。
告诉你婚姻是个混沌体，要谨慎选择；
告诉你婚内出轨是什么样子，偷情是什么感觉，回家又是为了什么；
它描述出一个女性的样子，罗列出她的喜好、厌烦，并将这两种东西放在天平上，让她自己做出对比，进行选择——
她选了。
选择放弃速食的浪漫，回到会赚钱的帅老公身边；
选择原谅庸常，拥抱稳定，年纪大了，不愿再回到只有一个人的状态。
选择从以前的烦恼里走出，试着问看看生活还有没有别的可能。
哪怕她的选择会让别人不高兴，但她依旧坚定。
这是宜玲的故事。
她唯一的错不是向现实投降。
而是在一个情绪先行的时代，被一群怀着偶像剧和爽文期待的人，提前按下了退出键。
因为一味追逐快感的下场，就是和现实爽约。
说到这里，Sir想起了剧中，主角说过这样一句台词：
“结婚不是完全的幸福，而是要想办法去接近幸福。”
这不是鼓励婚姻。
毕竟，2024年适婚人口未婚率高达43.2%，创下历史新高。
这是一个“低欲望”时代。
这句话的重点，其实是在于自主的尝试。
以及自己的努力。
剧中的宜玲续写了故事的下集，尝试了自己的方法，并被不同的观众解读出不同的味道。
有人觉得是现实，有人觉得是悲剧，有人觉得是废话。
那现实呢？
或许在看完一部让人失望的“渣”剧后，那些引发我们思考的，才是真正的回音。
它可以关乎婚姻，关乎爱情，也可以关乎生命。
不管是随大流还是搞特殊，最重要的不是外界的声音，不是最新的潮流，而是一个纯粹的决定，一个完全由自己做出的决定。
哪怕这很无聊，哪怕这很冒失，哪怕这很陈旧，哪怕只是折衷。
但最要紧的，是自己的心。
人生的下半场不是婚姻，不是配偶，不是生育，更不是电视剧。
而是自己。
一个无论被剥去任何身份和状态，都能义无反顾地从原地爬起来，继续奔跑的自己。
至于那个“娜拉出走”之后怎么办的答案。
别人无法代替来回答。
这只能留给我们自己，来找寻。
