目前唯一能跟《哪吒2》争一争热搜排名的娱乐节目，恐怕就是《演员请就位》第三季了。
从伊莎贝尔·于贝尔"莅临指导"到姚笛"强势复出"，这档综艺未播先火。
结果播出之后，更火。
先是姚笛的戏份被删了个干净，再有杨子冒充西门庆对导师各种尾随骚扰。
感觉从来没有一档综艺节目一开播就引发观众这么大反感。反感就对了，这说明节目组走在了一条"正确"的道路上。
对于综艺节目来说，口碑不重要，关注和谈资才重要。
"塌房艺人"集合
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从演员的选择上，我们就能够看出节目组的"处心积虑"。几位被重点推送的演员，无不自带话题。
姚笛，文章出轨事件的绯闻女主角，八卦典故"周一见"的重要参与者。顶着"小三"的骂名淡出娱乐圈多年。
杨子，刚在《再见爱人》里信誓旦旦要退出娱乐圈，转回身就来了《演员请就位》。
徐开骋，被张天爱在微博上手撕的出轨男，一连串"爱宝爱宝爱宝"让人浑身直起鸡皮疙瘩。
还有一个叫刘梓晨的，恕我孤陋寡闻，一开始并不知道这是何许人，结果一查，我算是小刀剌屁股，开了眼了。
选了这么一帮人参加节目，让人很难相信节目组不是故意的。他们就是希望这些自带话题的艺人能够引爆这档节目。
比如姚笛和徐开骋，在道德尺度堪比喜马拉雅山的娱乐圈，他们的复出必然会引发部分观众极大反感。
塌房艺人也能复出？你们是打算教坏小孩子？还是打算鼓励其他污塌房人？网络上少不了这一连串的追问。
至于说杨子和刘梓晨，就像《演员请就位》第二季里的张大大，选他们的目的就是为了给观众添堵。而观众也想看他们在节目里吃瘪、出糗。
这俩人也没辜负节目组的期盼，刘梓晨扮演的相柳，每个导师路过时，就自动插自己、倒地、背台词……像个鬼屋里的NPC，把导师都看傻了。
杨子则追着两位女导师持续骚扰，吓得于贝尔拉紧衣领，章子怡绕着吴镇宇跑，而吴镇宇也只能感叹，杨子这是本色演出。
结果杨子还不乐意，发小作文说难道我演的西门庆不像吗？这可能是有史以来对西门庆最大的侮辱。我只想跟杨子说一句，如果你演的是高衙内，那你演的不错。
当然，最受伤的还是"演员"这两个字，如果这是一门值得尊重的手艺，那么节目组的选择显然是对这门手艺极端不尊重。
然而当我以为自己洞悉了节目的套路时，节目组又给了我一个惊喜——删掉了姚笛所有镜头。
千万别是故意的
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正当姚笛开心地在微博上和粉丝相约18点见的时候，节目延迟播出3小时。到了21点播出时，姚笛的镜头被删的一干二净。
感觉节目组这三个小时就是在忙活姚笛这件事了，而节目组给出的理由是"合同问题"。
这显然很难说服观众，网友们脑补了一个更合理的理由——姚笛的"复出"给节目组带来了巨大的舆论压力。
可问题是，这样的舆论压力节目组预料不到吗？既然预料得到，要么别请姚笛，要么顶住压力坚持到底。这么干不是把姚笛当成了博取流量的祭品了吗？
更大的问题在于，如果节目组觉得姚笛这样的"塌房艺人"不能留，那徐开骋同样是"塌房艺人"，为什么能留在节目里？
还有杨子和刘梓晨，网上负面新闻一大堆，却也堂而皇之地留在了节目里，这是不是有点儿太双标了？
就像八卦作者萝贝贝所言："现在舆论都推测是'姚笛过往有负面新闻被删除'，同时大家也都看到'男人有负面新闻毫发无伤'，实际效果就是强化对女性极为苛刻的道德规训，对塌房男艺人一再宽容。"
事情发展到这个地步，我宁愿相信节目组删除姚笛的镜头真的是因为"合同问题"。
如果是节目组迫于舆论压力就出尔反尔，那实在是太蠢。可如果这是为搏流量有意设计的，那就太可怕了。不至于，不至于。
然而无论有心还是无意，这档节目蹭上了这两年舆论场最热的话题——女性权益。这让节目再次出圈。
整个过程也让我们意识到，与其说这是一档演员竞赛类节目，不如说是拿参与者做噱头，不断制造话题出圈的节目。
这节目也许看着让人反感，但却绝对是综艺节目的高级进化版，它的目的就是把观众的情绪卷入节目当中。
综艺进化史
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专栏作家蔡钰曾经写过一篇文章，描述了综艺节目的"进化史"——从做任务到做关系。
所谓做任务，要么是比赛类，比如"超女""快男"，就是打比赛，优胜劣汰。要么是做游戏，比如"跑男""王牌对王牌"。
这种综艺节目相对简单，观众看的就是比赛和游戏过程。哪儿看哪儿了，很难形成持续的谈资。
这之后，综艺创作者开始往任务类节目里加入"关系"。
同样是比赛类节目，之后的偶像选秀不仅展现选手舞台上的表现，同时还展现他们在舞台下如何训练，如何交流，如何生活。
甚至可以说后者比前者更重要。因为偶像的价值不在能力，而在人设。当年咪蒙质疑杨超越成团是对努力者的不公，就属于没跟上潮流，搞错了节目的主攻方向。
更加典型的是"浪姐"系列，比姐姐们的舞台表现更吸引人的，是她们私下里的人际关系。
这些"关系"能形成谈资，让节目和艺人拥有持续的话题性。所以为什么那么多姐姐想要参加"浪姐"？她们真的热爱唱跳吗？
但用任务带关系还是太麻烦，于是就出现了纯关系类综艺，比如《花儿与少年》《一路繁花》《再见爱人》。
明星们不但在节目里搞人际关系，还把现实中的人设与关系带进节目。比如《再见爱人》，一开始就以夫妻关系崩坏的方式开场，吊足了观众胃口。
说回到《演员请就位》，或许最初，节目组的确想打造一档"整顿内娱"的任务类节目。也的确有一批优秀演员在节目里得到展露才华的机会。
但随着节目播出，节目组意识到节目里的人际关系——导师与演员、导师与导师、演员与演员之间的互动，才是左右收视率的关键。
无论是李成儒的金句，郭敬明的选择，还是张大大的演技，都比那些优秀演员的表演更能吸引眼球，带来流量。
于是到了第三季，节目组彻底放下矜持，观众不就是想看节目里艺人互撕吗？这回咱们直接就请一批有争议的艺人，让他们带着有戏剧性的现成关系来上节目，让观众们看看原来的关系能不能刺激出新的关系。
而姚笛的出现和消失，让节目突破第四面墙，与观众直接链接。不仅引发塌房艺人能否复出的讨论，更是点燃了女艺人被不公平对待的争议性话题。于是乎，观众也成了这档节目Play的一环。
情绪被节目玩弄于股掌之中的我也终于意识到，综艺根本不是我所以为的那样浅薄。用蔡钰的话说："综艺节目其实是一种非常先锋的、人性和社会性的试验品。"
就像去年的爆款综艺《再见爱人》，节目里嘉宾的真情和假意，让多少人重新审视了婚姻与两性关系。
从这个角度讲，《演员请就位》是一档"成功"的综艺，让我这个几乎不看这个节目的人，屡屡被节目里曝出来的话题所勾引。
作者 | 牛角
永远的新文化报评论员
排版丨pelyliu
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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