《演员请就位》正片没看多少，段子是看饱了！
“别再虐待老人了”已经成为网络超热梗：杨子出演西门庆，在法国影后伊莎贝尔 · 于佩尔面前表演。
于佩尔拢拢衣服往后退的动图看得人想苦笑.......
当然这个节目几乎每一位选手的片段都可以拿来当搞笑视频参照，网友纷纷表示不明白为啥 71 岁老艺术家要专程飞过来洗眼睛。
比较可靠的原因应该是因为于佩尔之前来中国演话剧《玻璃动物园》，顺便录了这个节目，没想到.......
槽点很多但还是那句“吃点好的吧”，不如借此机会再聊聊于佩尔吧。
正好有网友考古翻到 1992 年的视频，真是珍贵：于佩尔跟随法国代表团来北影厂参观，刘晓庆作为当时中国的女演员代表接待，于是有了两人这一次同框：
网友：竟然能让于佩尔显得有些娇羞！不愧是你庆奶！
30 年过去，两位早已超越时代，是经历沉甸甸的国际级巨星了。
伊莎贝尔 · 于佩尔，这个名字几乎就是一部文青圣经，这位眼角的细纹里都刻着文卷气的女演员演了 100 多部银幕作品，多数是边缘的，神经质的，“闷骚”的角色，看到她的脸知道什么叫“暗涌“的具象化；
虽然“爆款”作品不多但绝对是教科书演员中的教科书演员。
有人这么形容她：
“在她已经出演过的 70 个角色里，35 个是裸体，另外 35 个，全都精神不正常。”
与此同时她也象征着法兰西女演员的高光特质：在大多数时间里，她丝毫不在意风格和规则。
1.
1953 年，于佩尔出生在巴黎的一个中产家庭，爸爸是安全器材制造商，妈妈是英文教师。
于佩尔在很小的时候就秉着爱好成为了一名童星，她第一部出名的作品应该是《编织的女孩》：
于佩尔扮演一名出身于工人阶级的美发店女孩，为爱情发了疯，凝视着银幕的眼神亘存下来，早已是经典。
于佩尔年轻的时候就已经昭彰出了她最显著的特质：少女的天真下，有更深层次的矜脆与黠漠。
法国名导夏布罗尔是于佩尔的伯乐之一，于佩尔曾出演他的《维奥莱特 · 诺奇埃尔》，演一个杀父弑母的少女角色，凭此成为了戛纳影后。
两人还合作过《包法利夫人》：于佩尔真是 19 世纪病美人的天选演员，一段服毒自尽的戏真是巅峰演技。
而在 1988 年的《女人韵事》里，于佩尔打起了用“非法堕胎”来赚钱的主意；
标志的于佩尔表演：疏离的眼神，冰凉的面部表情和汹涌的内在力：
在千禧年之初，又有了让于佩尔再度拿了戛纳影后的《钢琴教师》：禁欲、压抑且神经质，一步一步滑落至深渊；
于佩尔可以成为任何角色，甚至有时会因为太“无所顾忌”而招致质疑，比如后来尝试的一部有母子畸恋元素参与其间的电影《母亲，爱情的限度》；
在 2016 年，于佩尔再度又引起了瞩目。在电影《她》里，她在自己精致的巴黎公寓的地板上被一个蒙面入侵者暴力强奸，但随后又很快投入了找寻真凶的行动；
从来不是“大女主”，于佩尔用她这些“不正常”的形象对于女性的“新”给出了另一种解构：可以不堪，可以在暗处，可以“坏“，可以癫狂...
她带来的概念，是真正不设限的。
2.
在疯狂以外，于佩尔有一种只属于她一人的特质：将自己揉碎在角色里是很多演员成仁的必需，但对于佩尔而言，在这种极致之外，她总是有一种“冰冷”感。
演了这么多部戏，于佩尔的这种“冷”甚至还会被人诟病，比如在《包法利夫人》里，有人就说她的“冷”，难以完全呈现女主角的痴嗔。
但恰巧是这份游离在生活和艺术之间的理智，成就了于佩尔。
当有人问起于佩尔是不是在日常生活中也会人戏不分，她否定了：“我并不像我的角色那样难相处。“
当年拍完助力她拿到第二座戛纳影后奖杯的《钢琴教师》，从沉涩的镜头中出来，她到维也纳的街头，坐到一家小咖啡馆里，听了两个小时的钢琴曲。
于佩尔也很少有情感的传闻，1982 年，她嫁给了电影制作人罗纳德 · 查玛，并且有 3 个孩子。
3.
于佩尔有两个外号，于阿姨和于少女，很难看到一个殿堂级的女演员如今还同时拥有着这两种头衔。
但这就是于佩尔，不仅是角色从少女演到了每个维度的女性，还有始终在镜头下展现出一种澄净的状态。
在演艺事业之外于佩尔也曾担任《电影手册》的编辑，曾经和福柯对谈。喜爱阅读和写作，她曾说自己不当演员也许会是一个作家，当然最后她把思考融入了表演中：
她可以是任何角色，但永远记得保留一部分在角色之外，审视这一切。而“自我”没有那么重要。
那张冷静的脸上是时代中的每一个女性，当然也是时代的跌宕和变迁。
她和刘晓庆站在一起，倒是满有趣的对照：一个热烈奔放，一个冷静疏离，但其实对待事业都有种强执，内里有同样稳定和通达内核。尘世游乐，万物经过。那种不容置喙的美，只能透心而发。
