明天初八正式开工，先祝大家开工大吉！
既然新一年的工作要开始了，也是时候和去年的国产剧做个了断了。
作为国产剧的辱追观众，我发现2024的国剧有个奇怪的“烂尾”现象，堪称“缅系诈骗收尾”：
从剧的最后1/3，甚至是最后一集，才开始爆发出为了圆结尾而圆结尾的bug。
你们搞的是网剧，还是园区？
年度收尾第一大诈骗犯，我投给《永夜星河》。
个人非常喜欢《永夜星河》的前2/3，那段时间我天天露出桀桀桀的微笑，每天定时转播对男主慕声和女主凌妙妙这一对邪恶银渐层和逗猫恶女的怪味豆风味cp。
但，好景不长。
《永夜星河》前半段，讲了一个女读者穿越进书里，和书里原本的女主男主、男二相会，攻略男二（也就是剧里的男主）集体打怪的事儿。
最后一集，编剧为了解释女主为什么作为一个读者会穿书，写出了一个雷人系数高达拼刀刀砍一刀概率99.999999999%的解释：
因为男二本体就是那本书的作者，这个作者暗恋女主，尽管女主压根不认识他，但是他的执念和女主一线牵，所以女主被拽进了这本书创造的游戏世界里。
从逻辑上，凌妙妙为什么会出现在游戏里、作者和男二到底是谁穿在谁身上，这些都贯通了。
然而这么一折腾，从“无畏少女勇闯游戏世界获得真爱”变成了“阴湿男一厢情愿祸害女读
者”。
本来很有青春感的情愫，变成了一肚子坏水的小登，精神绑架无辜女性。最后一集把前面的仙品变厕品，单纯是为了圆故事而圆故事。
第二大诈骗结局，我颁给《不讨好的勇气》。
我是冲着魏大勋+英子双重表演舒适区来的，看海报就能猜出来是什么风格，结果最后一集，能把煮熟的鸡蛋绕散黄了。
剧情是女主作为一个从小伶牙俐齿的勇敢女孩，因为“有话就说”的先天脱口秀天赋，无意中伤害了很多人，导致她从此变成讨好型人格。
当她再次遇到见证了她脱口秀圣体的男主后，在男主的鼓舞下，她选择再次做回自己。
听起来特别励志。
结果在最后一集，为了让男主在比赛里发挥失常不晋级，编剧写男主在比赛show time中突然检讨自己的不婚主义是懦弱的表现，一点都不够洒脱，完全跑题，最终无缘冠亚军之争。
不仅他自己批判自己，他的情敌也diss他懦弱。请问编剧和导演还记得这部剧前半段宣传的是哪怕自己不够好，被别人讨厌，也要学会做一个能坦白接受被讨厌的大人吗？
让男主赢不了有很多种写法，为什么要把女主的精神导师在最后一集里，公开检讨？
突然对着陌生观众搞内心裸奔，显得男主像是无药可救的精神灵魂暴露癖。
见过男主在剧情上给女主让道的，没见过让成这么狼狈的。 最后男主把唯一的物质财产——一辆房车，借给了女主爸妈去旅行，彻底一无所有。
这是警告男同志，不要随便帮助女同学，不然就会变得和男主一样惨吗？
哪些导演做到了还是园区？
有最后一集仿佛菊花塞鞭炮，边呲边响的，也有主创稳稳把握主线的。
2024的最惊喜导演，我愿意颁给短剧出身的曾庆杰。
现在这位广东中年男子已经成为了我最爱的小庆：妙手回春，拯救《九重紫》的大结局于无形。
《九重紫》其实在剧情收尾阶段，一度差点圆不回来。
剧情说简单也算简单：女主男主双双获得重生机会，改变命运并相伴终生；说复杂也蛮复杂：只有女主带着重生之前的记忆，且改变一个节点无法扭转走向，女主需要把铁轨的每一节都掰动，才能达到he结局。
故事进展到最后1/3时，男主的弟弟作为本剧反派之一，存在感强到让人无比熟悉，在每一部“自家艺人强加戏”的剧里，都见到过如男主弟弟这种角色。
我们小庆导演厉害在哪里呢？
一般来说，导演为了让戏份必须要多，然而剧情又不需要那么多的角色显得不突兀，会细碎地剪辑在每一集里，结果变成每一集好汤里都有挑不出的（消音）。
而小庆的做法正好相反，他把男主弟弟的戏浓缩在两集之内，这样大家也不用开启“只看Ta（男主女主）"模式了——直接把没必要看的，跳过就行了~
既满足了个别演员戏份的含量，又不影响观众的看剧需要，对得起甲方，又对得起观众。
《小巷人家》的导演张开宙，同样手上有两把刷子。
在观众高呼大图南和李佳的戏份不想看的情况下，张开宙愣是能把包饺子的大结局给圆回来，并治好了很多观众的”一起包饺砸”强行大团圆的ptsd。
《小巷人家》的后半程本来是围绕庄图南、林栋哲、庄筱婷几个孩子长大的故事来的。
但张开宙选择把栋哲和筱婷的戏份讲得很详细，并且把向鹏飞、姗姗姐想抢房子的戏份也给足，大家都很均衡，不至于让观众弃剧。
最后几集到庄图南的戏份时，多数讲的是他和李佳在房产问题上的过招，本来是讲感情，现在显得更接近讲利益怎么划分。
听不进去的话一边吃饭一边聊天用这一段当背景音，刚刚好，何尝不是另一种下饭剧呢。
更厉害的是《山花烂漫时》的导演费振翔，全程毫无尿点，没有一点点高高在上或者过于偏离事实。
很可惜这样严丝合缝的团队少之又少，想要排除种种困难达到这个水平，是当之无愧的南波one。
揽客？不能只靠忽悠
其实 很多主创是很清楚拍出来的东西里，哪里是鸡肋，哪里是高光的。
前文提到的《永夜星河》，导演赵一龙肯定都清楚，亮点在于主角4人团的演员都非常贴人设。
不然，也不会一上来就放凌妙妙被雷劈，和慕声中二病大爆发的出场，到中间才开始放“爱与和平”。
还有《不讨好的勇气》，最终剪成前23集有模有样，只有24集突然疯走，我相信把控节奏的几位，肯定是尽力了。
只不过再尽力，也做不到所有要求，只能牺牲其中某些元素，“舍小保大”。
主创自然都会想办法去完成“揽客驻足”的kpi，但往往实行的方案是舍本逐末的弯路。
王一栩超爱的宝宝仙侠+爱与和平，本来是他做剧反对过分狗血、提倡正面价值观输出的思路，然而爱与和平铺设全篇，会从群英荟萃变萝卜开会。
一部30多集的剧里，如果10集在讲爱与和平，可能是弘扬美好，如果20集在讲爱与和平，会变成巴豆搭配红心火龙果。
好比小庆导演，他超爱拍男主滑跪抱女主，但除了这个很具备个人特色的拥抱，他还有很多根据作品自身基调产生的改良。
剧版的编剧是原著作者吱吱，和另一位职业编剧贾彬彬，两人互相发挥擅长的部分。
在原著框架不错的前提下，剧版对皇子谋逆拔到“虽然我这个当儿子的没本事当天下之主，但是我母后未必做不到”，从单一的反皇权，上升到反封建纲常的水平，让看惯了乱臣贼子反派的观众，眼前亮了又亮。
拍剧，当然很可能会遇到塞人、加戏、原著不行、演员水平一般等各种问题。
可主创如果只想干行活儿，或者把甲方的要求放的比观众需求高，那观众不爱看，又有什么好哭唧唧的呢。
最后感谢每一位把观众带离缅系诈骗结尾的主创，祝这样的主创年年赚大钱。
E姐结语
今年从很多剧中能看出，主创在想办法完成甲方爸爸交待的任务。
比如《边水往事》，这部剧我安利过很多人。在平平无奇的暑期档里，只要有人问暑期档哪部剧好看，我就推荐看三边坡的日常。
有些朋友在看了之后，会吐槽：如果男主换个人，《边水》不知道会变得有多好看。不过大家的一致意见是，看得出主创很努力让不稳定因素，尽量变稳定。
这就是好剧。
好剧不一定每一部分都无可挑剔，但一定要让观众感受到，主创心底里是在意观众的情绪的。
现在很多剧总是离口碑剧、爆剧差一部，往往是观众察觉到主创有故意摆烂的嫌疑。
《白夜破晓》（白夜追凶第二季）的大结局，把Boss写成老关的领导，因为老关导致一个女罪犯挂了，而女罪犯又怀了领导的孩子。
问题是，他领导又不是弱精症，又不是不孕不育，至于这么一路把关家兄弟折腾成这样吗？ 要不你来寻子的福水清沟试试老中医治病呢？
如果说烂剧是低端劣质，那么制造出爆剧气氛又图穷匕见的剧，则是康帅傅、雷碧、六个核弹，明明做好了要背刺观众的准备，却还是装作人畜无害。
愿2025再无园区诈骗剧。如果有，那我也没办法，只能准备在明年的年终盘点再diss一次了。
今天的深夜话题是：
你去年最难忘的电视剧结局是？
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