久违地打开了一部古装剧《玉氏夫人传》，想起上一次全然投入的古装可能还是22年的《红丹心》，再上一次是21年的《衣袖红镶边》。这么一看，《玉氏夫人传》的海报也把“红”拍得很漂亮~
大概是我对把“红”拍得漂亮的剧有偏爱吧，故事开篇的一抹红色，就深深吸引我继续看下去——
第一场戏，身穿一袭红裙的女子与被押送官府的囚犯们一起前行，看起来格格不入，而路边百姓议论纷纷，在“一女侍二夫”、“奴隶出身的贵族女子”的议论声中，女子面不改色、昂首前行。其间一个奴隶被鞭打在地，她上前去搀扶，并用《大明律》告诫试图捆绑她的官兵，自己只是去接受调查，并非罪人。
短短的一段路程，蕴含的信息量却是巨大的，首先是视觉上的信息。人物初登场给观众的第一印象要强烈，全身明艳的红色自然有最强烈的视觉印象，但不仅如此，要将这抹红色，放进一个最“不搭”的场景里，即押送罪人的路。为什么这名女子会出现在此？
在一群白色素衣中，格格不入的红衣，首先在视觉上就形成了强烈的冲突感，引发好奇心。然后才是语言。
但在这里，先于主角本人所说的语言，听到的是旁人的议论，这里也有个小技巧——人们对他人私生活的八卦、窥探欲，总是最能引起共鸣。围绕着女主贵族/奴婢身份阶级和一女侍二夫的谎言，正是后面的两大主线剧情，等于是一上来就明牌，放出揭示核心悬念的“钩子”，勾住了观众的心。
接下来，搀扶奴隶动作和反对捆绑的小情节，可以说是人物性格特质以及身份职业的浓缩表现，前者是爱助人，后者是懂律法。尤其后者是用法律当做武器维护自身权益、不屈的样子，放进朝鲜时代的背景中，绝非等闲之辈。
以上内容仅仅是开头不到3分钟的画面！
导演开篇采用倒序手法，利用红色制造了强烈的视觉初印象、借他人之口抛出了“钩子”，揭示全剧两大核心悬念，又用肢体动作和三言两语勾勒出“大女主”人设，加之多角度、丝滑流畅的场面调度。一个好看的开头就是如此完成。
不只开头，整部剧中导演的镜头尽显娴熟功力，譬如一镜到底的打斗场面、千昇辉的舞台设计，最惊艳我的是小破屋“说书”的场景——
两人对坐，千昇辉说书给太永听，说着说着，画面正中的门后突然亮了灯，映出两人的影子，门后演绎着的他想象中的二人生活，也正是他所说的书中情节。
这里两人因为身份无法在一起，只能靠说书来想象一番，千昇辉越是说得深情，现实就越衬得悲伤······
随后太永离开了小屋，两人隔着一道门背对而坐，想象中亮着灯的温馨甜蜜终究是幻象，与现实相悖，两人的冷暖对比也更显出女主不能随自己心意而行动的无奈心酸。
但是在未来，这种生活真的实现了，太永床头放着一排千昇辉写的书。丈夫离家的七年来，这些书恐怕是她唯一的慰藉。如今即使是冒名顶替离家的丈夫归来，他能再次说书哄她入睡，也算值得了。
正因为有前面的对比，这来之不易的幸福才显得格外珍贵。
细腻又真挚的感情线总是能打动人。千昇辉的每次告白都很深情，无论是写在书里，还是亲口对太永诉说衷情。
我很喜欢这部感情线的最大原因是两人不仅精神共鸣，且都是有话直说的类型，没有不必要的误会，虽然长久以来因身份阶级、太永已婚种种现实因素不能在一起，但是一直都心意相通，尊重彼此的选择，虐也虐得明明白白······
尤其是男主人设，别说是古装剧，恐怕连现代大女主剧也很难找到这种程度的“恋爱脑”男主了——
懂得尊重、深情专一、会提供情绪价值，最难得的是，他愿意为女主放弃所有身份。不仅是说书人千昇辉的，还有他原本的两班身份宋谞仁，只为和太永在一起，不惜违背王命，冒着揭穿就是一死的风险，假冒太永的夫君成允谦。
“今日与你相见，真是我人生一大幸事，我什么时候能再和你对话？你的爱好是什么？你的梦想是什么？”
即使后面也有很多深情告白的台词，我却总是想起他第一次和太永对话的场景。
他是第一个把她当成独立的个体对待，而不是低贱的奴婢狗德。因此，女主的第一个贵人并不是真正的玉太永小姐，而是她作为奴婢狗德卖花生时第一次遇到的男主。
同理，她也是他的第一个知己和贵人，虽然是两班，却因为私生子身份不被待见、被称作疯子的宋谞仁，因为狗德的一番话领悟了说书人存在的意义，初见的对话，也是艺人千昇辉诞生的起点。
因此当他放弃千昇辉的身份后说“我只是跳上了我生命中最美好的舞台”——说故事的人，纵身一跃，成为那个他说了又说、她读了再读的故事中的主人公，世俗名分又有什么重要呢？
太永对爱的回应则是前面两人提及的“弃履”，那一晚她又一次说狠话推开他，又怕他真的走了，连鞋子都没穿就跑出来找他。这里她暂时忘却了苦心维持的贵族身份，只怕他离开的迫切心情再也无法隐藏。
这部剧真挚又带有厚度的感情线，久违地让我沉浸其中。两位演员也很有cp感。《黑暗荣耀》“妍珍”——林智妍首次“大女主”剧，演技不必多说，我觉得能把反派都演得很讨喜的人，演什么都没问题。
惊喜的是作为新人的秋英宇，一人分饰两角、在不同身份和感情之间切换也完全驾驭得当，尤其千昇辉假扮成允谦时分寸的拿捏，专属于千昇辉的小动作和看向太永那深情的眼神一目了然。
除此之外丰满立体的群像塑造也是本剧成功的关键，从早早下线的白怡，到令人惋惜的万石，我永远会被韩剧中刻画的小人物反复打败~
整体上，虽然《玉氏夫人传》的剧本不乏套路，狸猫换太子的情节已经屡见不鲜，很难玩出新花样，但是用到极致也是别有一番趣味~毕竟，谁能想到男女主夫妻俩全是假冒的呢？
或许一些情节本身不够创意或深刻，但大女主设定、快节奏叙事既满足部分观众的追剧习惯，也有真挚的感情线和唯美的镜头语言带来情感和视觉上的享受；虽是史剧背景，却和现代剧一般有着破除身份阶级和性别偏见的立意，特别是主要人物中有性少数者设定，在古装剧里难得一见。
我认为这部剧是充分能满足不同受众的一部诚意之作。正如第一集所说——那些说了又说、百看不厌的故事，为辛勤工作的人们带来快乐、让老百姓暂时忘却烦恼，正是艺术家的力量所在。
