封面新闻记者 周琴
1月29日，春节档第一天，六部影片火力全开，陪伴观众欢乐过节。据猫眼专业版数据，当天16时23分，2025春节档总票房（含预售）破20亿！《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）《唐探1900》《封神第二部：战火西岐》分列春节档票房榜前三位。
电影《哪吒2》依旧由饺子执导，是创下超50亿票房奇迹的《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒1》）的原班人马续作。5年磨一剑的《哪吒2》有哪些变与不变？能否继续打动观众，创下新的票房奇迹？
近日，封面新闻记者专访《哪吒2》制片人、可可豆动画CEO刘文章。他坦言，从创作故事的角度，不变的初心是希望能带给观众精彩和吸引人的故事，改变的是影片在视效、技术、角色数量等方面做的大量升级。刘文章透露，第二部角色数量是第一部的数倍，还将中华文化融入创作DNA中，希望能不负观众的期待。
《哪吒2》制片人刘文章 受访者供图
时隔5年归来
希望继续不让观众失望
封面新闻：《哪吒1》取得了巨大成功，有了更多人的期待和关注。《哪吒2》项目开启时，你和团队的心态是否会有不同？
刘文章：首先《哪吒1》被广大观众认可，这对于我们团队来讲是一个非常大的鼓励。有了前作的基础，我们在创作《哪吒2》的时候，心态确实会有一些不一样。
我们作为动画从业者，创作第一部时更希望让所有的观众能够了解我们动画行业，了解我们能做出不一样的作品，说白了也和影片当中传达的精神一样，希望能够打破大家对国产动画的一个成见。这个时候我们心态有点破釜沉舟，希望一门心思把作品做到最好。
《哪吒2》立项的时候，我们希望继续不让观众失望，带着这么一个目标，就出发了。
《哪吒2》海报 哪吒 图据片方
封面新闻：《哪吒2》的角色数量是《哪吒1》的很多倍，有哪些高光、重头角色值得观众期待？
刘文章：在我看来，所有的角色都值得期待。我特别想说的是，电影里面的很多配角，并不是“打酱油”的角色，都非常鲜活。在我看来，不管是儿童、青少年、中老年朋友也好，他们应该都能够在影片当中看到不一样的角色，所有的角色可能都会在他们心里面泛起一些涟漪。
封面新闻：《哪吒2》比起第一部，有哪些不变和改变？
刘文章：首先从创作故事的这个角度，我们希望能做到一样吸引人，足够精彩，这个追求是不变的。变化就是各种升级，从视觉效果、画面美感以及体量数量等等，这些技术指标上做了大量的升级，如果观众观看了电影之后进行对比，这种感受更加直观。
慢工出细活
更“纯粹”的饺子导演
封面新闻：导演创作剧本属于哪种风格？
刘文章：饺子导演慢工出细活，对于创作非常谨慎，或者说希望能做到非常负责任。他经常对我们讲，所有主创人员都为作品付出好几年的时间和心血，在前期创作的时候，他尽可能做到准确，不要出现反复推倒重来的情况。
封面新闻：导演饺子在采访中强调了创作中信念的力量很重要，他也多次提到过“竭尽全力”，非常认真。跟饺子导演合作第二部作品后，他在您心中的印象有没有再刷新一些？
刘文章：我觉得有变化，对于创作的态度，他变得更加纯粹了。筹备《哪吒1》时其实他也很纯粹，但是那会儿他还要考虑生存问题，负担会更重一些，但是这一次，他更加聚焦到创作本身。
封面新闻：影片中海妖身上的锁链也让人印象深刻，听说你曾经向导演提过想要去掉锁链，但导演最后还是坚持保留，能否讲讲具体是什么情况？
刘文章：确实是我们出现了一些技术困难。在早期的时候，我们团队确实是跟导演商量过，海妖身上的锁链制作在测试时发现确实非常困难，因为一旦产生了这样一个交互，无论是从技术上还是数据上来讲，我们都很难去协调它们相互之间的这种关系。
于是，我们讲到一个概念，比如说把它设定成是一个魔法的锁链，就像是披在敖丙身上的万龙甲，当它没有受到攻击的时候，它是相当于消失了。但是导演比较坚持，因为锁链代表一种束缚，他还是优先考虑实实在在让大家看到的锁链存在，效果会更加震撼，后来我们继续测试。最后，我们基本上解决了这个技术问题。
《哪吒2》海报 敖丙 图据片方
洪流对战特效最难
将中华文化融入创作DNA
封面新闻：看到影片美术设计、特效的同事在采访中提到“东方美”。比如洪流对战戏，洪运动轨迹要有东方美；比如章鱼和鲨鱼将领的服装、铠甲、牙齿中融入曲线设计等，也具有“东方美”，这是在《哪吒2》的设计里比较新的一个要求吗？
刘文章：我们在设计或者在创作的过程中，中华文化或者东方文化的元素、理念融入血液，长在我们的DNA中，是自然而然呈现出来的偏好。
创作中，我们首先会考虑画面是不是能做到足够有美感，或者说是否能够达到导演的要求。在此基础之上，如果哪些地方能够强化，让我们感受到传统文化的元素，当然更好。
封面新闻：洪流对战是特效最难的一场戏，这场戏的难点在哪里？
刘文章：这一场戏是一个群体的表演，我们以前的影视作品当中看到的这种对战，大多数是在地面上进行，或者说在一个平面上进行，它可能呈现出千军万马的两军对垒。这一次的洪流对战两军也是对垒，但是在立体空间呈现的时候，是一个全新的视觉效果，我们当时参考鸟群运动，既有随机的一面，又有自己的运动轨迹，但是又不遵循具体的一条直线或者是某一个路线，我们又分成了若干个支点，相互缠绕在一起。
制作这样的视觉效果，我们除了要约束大体走向，还要考虑很多细小的交互，这里面也涉及一些体型差异巨大的情况，比如海妖、龙，它的体量可能要很多只妖才能够相当。甚至里面还涉及一些碰撞的时候产生的一些细小的变化，这些堆积起来就是一个海量的工程。
《哪吒2》海报 图据片方
还好没有“至暗时刻”
哪吒也在成长变化
封面新闻：《哪吒2》项目吸引了国内最优秀的动画人才们。很好奇项目期的大家，是否还能享受到成都生活的松弛？项目期结束后，是否有人因此爱上成都，留在成都？
刘文章：这部电影是阶段性的，前中后期接力创作，当然在冲刺阶段肯定是非常繁忙，但是过了高峰期之后，大家工作和生活之间就会做到一个比较好的平衡。
也有同事之前在北京，后来留在了成都。比如角色设计师申威，他之前一直都在北漂，这两年基本上就在成都定居了。他发现成都非常安逸，每次碰面，他都对成都赞不绝口。
因为《哪吒》留在成都的角色设计师申威 图据片方
封面新闻：担当《哪吒2》制片人的这五年，对你来说有怎样的感触？是否有遇到过一些“至暗时刻”？
刘文章：虽然5年时间不短，但一直都比较忙碌，所以觉得时间过得很快。
这5年没有出现过所谓的“至暗时刻”，但也不是一直愉快，肯定也会出现一些比较纠结、糟心的状态。比如说看到进度停滞不前，还是会担心，但是反过来想，只要能让作品变得更优秀，那这些过程我觉得我们可以去接受。
封面新闻：《哪吒1》里，小哪吒的“我命由我不由天”，让很多人共情。我们也很好奇，五年过去了，哪吒是否有在成长，能否给如今的观众带去情绪价值？对此你有信心吗？
刘文章：我们肯定对作品的结果有期待。我觉得哪吒肯定和第一部会有一些变化，但是具体变化的程度如何，还需要观众观影后自己去发现。我们也希望大家有想法之后多和我们互动，我们也方便参考，帮助未来的创作。
《哪吒2》海报 哪吒 图据片方
