我们在写行书、楷书时会遇到各种各样的问题。举例来说，写楷书时会出现用笔单调、笔法单一，写出的字虽然横平竖直，但就是不好看。或者笔画写到位了，结构又出现了问题，失衡、东倒西歪、不美观等。
写行书时，一味追求笔画间的牵丝引带，结果导致线条孱弱无力、如同一团乱线。或者压根不知道哪些笔画应该连写，哪些不应该连写。以上这些问题是各位书友反映的最多的，其实，很多书法老师应对这些疑惑，都会劝自己的学生“多临帖”，练得多了就知道了。
其实，如果只埋头苦练，不明白重点和诀窍，就会事倍功半。针对行书、楷书如何能写好这一问题，启功先生曾说过两句话“楷书要当行书写，行书要当楷书写”，将它们琢磨透彻，足以终身受益。
这两句话的出处是启功所著《论书札记》，原文是“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点划顾盼始不呆板。”先说前半句“楷书要当行书写”，楷书不等同于“印刷体”，“状如算子”是大忌讳。
因此，在书写时要做到平正之中有险奇，端庄之中带动势。我们细看王羲之的楷书如《乐毅论》《黄庭经》，会发现点画之间俯仰顾盼、呼应揖让非常到位，虽然字字独立，但气脉相通，绝不是彼此没有任何联系。也不求笔画、结构的平直、对称，而是各有姿态，彼此处理不同。
再看欧阳询的楷书，以字势险绝著称，以“九”字为例，横画极向右上倾斜，如坠石一般奇险。再看结构，左右有高低对比，上下有收放不同。还有赵孟頫的楷书，兼容行书笔意，还有飞白、连带处理，每个字都活泼动人。
再看后半句“行书要当楷书写”，这意味着我们写行书不能像草书那样信马由缰，也不能完全像楷书那样过于严谨，而是要有写楷书时的细致。还是拿赵孟頫的行书举例，比如《洛神赋》，每一个字都易于辨认，如楷书一般明晰，笔画的遒劲苍润，提按、顿挫的处理也都非常仔细。
再看结字，中宫紧实、四面舒展，也有高低俯仰、宽窄收放，没有信马由缰，还保留着楷书的细致。很多人写行书就放飞自我，恨不得字字都是“一笔书”，结构上时而宽可跑马，时而又为了连带起来搞得极为逼仄。只有把行书当楷书来写，才能守住“规矩”这道关卡。
启功这两句话蕴含着他几十年创作的心得，非常具有启发性，值得我们细细琢磨和应用。
