美好时节 | 大寒

宿鸟惊飞断雁号

独凭幽几静尘劳

大寒是二十四节气中的最后一个节气，意味着农历年已经到了最后阶段。清代农书《授时通考·天时》引《三礼义宗》曰：“大寒为中者，上形于小寒，故谓之大……寒气之逆极，故谓大寒。”由此可以看出，大寒之所以被称为“大”，是因为它比小寒更加寒冷，是寒气达到极致的时刻，同时这也预示着温暖的春天即将破冰而出，带来新的生机与希望。

我国古人将大寒分为三候：“一候，鸡乳；二候，征鸟厉疾；三候，水泽腹坚。”这意味着大寒时节，母鸡开始孵育小鸡，猛禽盘旋于空中到处寻找猎物，冰层变得非常坚固和厚实。俗话说，坚冰深处春水生，过了大寒，“立春”就真的走近了，春节的序幕也将拉开，人们开始忙着买年货、扫房子、写春联、剪窗花、备佳肴，为新年做准备。这便是“大寒迎年”的风俗，人们以此寄托对来年吉祥如意、万事顺心的美好祈愿。在绘画中，大寒节气常通过描绘冰雪、寒冷景象以及冬季作物等来表现，艺术家们巧妙地运用笔墨，通过寒冷色调和冬季景观来表达大寒的气息。

【晋】王羲之寒切帖 25.6cm×21.5cm 天津博物馆藏

这篇尺牍是王羲之写给友人谢安的回信。大意是告之近况：“收到您的两封书信，得知您对我的问候，甚感欣慰。现在天气严寒逼人，近来都好吗？您长期操心劳累，我一直挂念在心。我进食很少，身体衰弱。还要勉力作书给谢安司马，其他的就不一一说了。羲之答书。”1958年《寒切帖》入藏天津博物馆。其书体从容随意，沉着流动，是探讨王羲之书风的珍贵资料，是其晚年成熟书作的代表。

——天津博物馆

【明】文从昌冬岭探梅图轴绢本设色 233cm×97cm 山东博物馆藏

大寒是一年中最寒冷的时节，此时万物敛息，冰河滞塞，却正是探梅的好时节。梅花于严冬瑞雪时始开，至大寒，正是梅影重叠，横斜水面之时。此图描绘的就是冬日进山赏梅的野趣之景。画中高岩层叠，寒树成林，野竹丛聚，飞瀑直泻而下，古松踞岩而生，梅华凌寒绽放。画幅右上隶书“冬岭探梅”四字点题。整个画面构图饱满，布景繁复，境界深幽。

——山东博物馆

【明】李士达岁朝村庆图轴纸本设色 132.9cm×64cm 故宫博物院藏

此图水村山郭，松屋柳溪，村中人家，长者访友宴饮，儿童燃放鞭炮，敲锣打鼓，辞旧迎新，欢庆佳节。所画山水、松柏笔墨苍劲滋润；所画人物用笔圆熟，无论老少，身姿各异，神态生动，每个人物形象皆具动感，全无刻板之姿。画面充满岁朝繁忙、喜庆的升平景象。画法严谨，笔法流畅娴熟。

——浙江大学艺术与考古学院艺术史系研究员张震

黄胄洪荒风雪中国画 73.4cm×117cm 1955年中国美术馆藏

此幅作品中，黄胄以西画满幅不留白的构图方式，加上中国画笔墨丰富的效果，展现了地质勘探队员在风雪中依然面带微笑、热闹弹唱的场景。作品取材于艺术家自身的经历，他在戈壁滩的漫漫风雪中艰难跋涉时，突然听到清脆的驼铃声，一队骑骆驼的地质勘探队员迎面而来。艺术家被建设者们的精神感染，便创作了这件作品。作品采用仰视的视角，产生了一种纪念碑的效果，充分诠释了艺术家对画中人物褒扬敬佩的感情。基调清新明快，人物姿态和环境刻画也十分逼真，对画中人物建设新生活的饱满热情展现得淋漓尽致，反映了人民对美好幸福生活的热切渴望，这是时代精神的生动写照。这件作品在1957年获得了世界青年联欢节的金质奖章。

——中国美术馆

陈大羽红梅报春纸本设色 177.2cm×94.7cm 1976年江苏省美术馆藏

此画描绘的物象是梅花和公鸡，因梅花开于早春，有“俏也不争春，只把春来报”之诗意。而鸡的谐音为“吉”，且有五德，文、武、勇、仁、信，代表了人们的道德追求，故画家多以画鸡抒情言志。据陈大羽的女儿陈显白回忆，早年广东的家乡有鸡笼子，早晨要放鸡，晚上要收鸡。陈大羽为了照顾体弱的祖母，每天早早起来将鸡放出，所以他爱画鸡是来源于生活，取材上得益于对自然生命的感悟。此件作品章法严谨，笔力稳健，色彩艳丽，造型规范，追求形似。同时展现出大写意花鸟画的笔墨精髓。作品在设色稳重中又有绚烂，在层次井然的红梅簇拥之下，一只雄鸡昂首阔步，其英姿勃发的风貌、桀骜不驯的个性、神采奕奕的态度，使人不自觉间产生振奋进取之观感。

——江苏省美术馆