张红春，北京大学访问学者，长安大学教授。中国书法家协会理事、女书法家委员会副主任，陕西省书法家协会主席。民盟中央委员，陕西省政协常委、文化文史和学习委员会副主任。陕西省文史馆研究员，中华诗词学会会员。
书法作品曾多次在中国书协主办的 “兰亭奖”（艺术奖）、全国展等展览中入展或获奖。多次在中国书协主办的相关展事中任评委。多次入展由文化部主办的 “中国艺术节·全国优秀书法篆刻作品展览”。入选中国书协“当代书坛名家系统工程” 1995年、2005年、2016、2023年分别在北京中国美术馆、陕西省美术博物馆、西安可为·茶美术馆、北京“远集坊”举办个人书法作品展；出版有《手札100通欣赏》《雪漱集》《雪履集》等书法、诗词书画作品集及书法理论著作，并有28讲书法理论讲座《生命的留言——历代手札精品赏析》、15 讲书法创作讲座《一日一书》在中央数字传媒“书画频道”播出。
书法小品及其创作浅谈
■ 张红春
书法小品，作为书法艺术的一种独特表现形式，承载着深厚的中国传统文化内涵与艺术魅力，在书法的浩瀚星空中闪耀着独特的光芒。下面就书法小品及其创作，谈一点浅见。
一、书法小品的由来
书法小品的源头可追溯至历代手札。手札在古代是人们交流信息、传递情感的重要工具。从形制上看，其书写较为自由，不受过多拘束，可长可短，依据内容灵活变动。在形式方面，手札的尺寸一般较小，便于携带与传递。内容上则涵盖了日常琐事、文学创作、情感倾诉等诸多方面。如王羲之的《十七帖》，便是其与友人的书信集萃，这些手札展现出高妙精深的书法技艺与内在修为的完美融合，字里行间流露出自然的情感与文人的雅趣，成为书法小品的典范之作。随着时间的推移，这类短小简约而富有韵味的书写形式逐渐演变成一种特别的艺术创作类型，即书法小品。
二、小品创作的纸质、颜色和书体、形式选择
1.纸质和颜色
在书法小品的创作中，纸质与颜色、形式的选择非常重要。就纸质而言，宣纸是较为常用的选择。生宣吸水性强，能使笔墨晕染自然，呈现出丰富的浓淡枯润墨色变化，适合表现写意性较强、笔墨奔放的书法小品；而熟宣则相对不易渗墨，更利于书写精细的小楷、小行书等字体，可精准地表现笔画的形态与细节。除生熟宣纸外，还有一些带有纹理或特殊质感、花纹的纸张，如洒金宣、仿古宣、各类蜡笺花笺等熟纸半熟纸，能为作品增添独特的艺术氛围。颜色方面，白色宣纸最为常见，它能清晰地展现墨色的浓淡干湿。但有时为了营造特殊的艺术效果，有色纸也是常用的选择。这类有色纸以饱和度低、淡雅清新为好。饱和度低的颜色从视觉感受角度看，会比较柔和、淡雅、温婉、含蓄、素净；色彩浓度浅淡、稀薄、清新；色彩对比不艳丽、不浓烈，与高饱和度颜色相比，不会有强烈的视觉冲击，与手札、小品的形式和内容比较协调。有色纸与墨色相互映衬，可使作品在整体色调上更具协调性与层次感，增强视觉美感。绢也是比较适合小品创作的材料，它纤维紧密，质地轻薄，光泽度高，有独特的古雅的质感和韵味，书写时能感受到笔触顺滑流畅，适合表现细腻的笔法和精巧的结构，能保持笔画的清晰和形态的完整，书写者可以更好地控制笔墨。
2.书体和形式
书体与内容情绪的契合是书法小品创作的关键要素之一。不同的书体具有各自独特的艺术风格与情感表达倾向。例如，楷书端庄规整，适合书写严谨、正式或富有哲理的内容。行书流畅灵动，适合表达情感起伏较大、富有诗意的内容。草书则以其奔放不羁的线条最能抒发强烈的情感与豪迈的气势。书法小品更接近于古人书写用纸的大小和形式，为作者读者提供独特的审美体验。它小巧精致，适合轻松书写和近距离欣赏，让人能更细腻地品味书法之美，感受其中的书卷气、山林气等具有文化内涵的气息。观感上看，小品是书法创作书体与内容情绪表现一致并相辅相成、锦上添花的选择。因此，虽然各种书体都可以用小品来表现，但它最适宜的书体应该还是行书、草书和楷书。
小品的形式多种多样。大致分为正方形、长方形、圆形、扇形、异形等，可横可竖，亦可同式排叠、异式排叠，但总归是要长短大小比例协调，视觉效果舒适为好。
三、内容选择
书法小品，是最能体现作者审美和心性。其内容的选择更是作者学养意趣的显现表达。
选择以自作诗文为内容而自然书写的书法小品，是心手合一、我书我心的高级表现方式，即接近古人“书者，如也，如其人，如其志”的有深层次文化支撑的书法创作。当书者将自己创作的诗文用笔墨书写出来时，文字内容与书法形式成为一个有机的整体，二者相互呼应、相得益彰，使作品在艺术价值之上更增添了一份文化内涵与精神深度，让观者在欣赏书法之美的同时，也能领略到作者的人文修养表达出的审美价值和传统文化独特的魅力。
现当代与古代书法的功用和价值因时代的不同、书写工具和材料等的不同，带来书法生态在文化意义上的水土流失。除却书法在古代的实用性，书斋修心养性和展厅竞相亮相是古今书法驱动力的重要区别，这也是时代变迁、社会趣尚和物质环境变化带来的自然状况。我们提倡自创文本，并不一定要求现代书写者都能吟诗作赋，古人也有很多抄录别人诗词文章的书法作品，即使书写古人诗词文章，书者所选内容和书写的法度继承与个性凸显，同样也体现出每个人不同的审美、性情和学养等多方面素质。但是我们一定不能没有诗心文心、没有基本的文学和文字修养，忽视书法创作中文化思考能力积累和增强，继而就会在书写上盲目追逐时风，在创变上粗粝浅陋，更谈不到书法文化的传承发展了。
四、章法
书法小品因内容的长短、字形的大小来选择篇幅和章法的安排。章法方面要注意以下几点：
1.整体的和谐统一。包括字体风格的统一，以及笔墨的浓淡干湿自然过渡和协调。
2.疏密得当。字与字、行与行之间的疏密、留白形成对比呼应和节奏感。
3.行列安排合理。有行有列、有行无列、无行无列皆可，但要注意字与字、行与行之间的关照，使得全篇气息贯通，自然而然地表达出不同的审美感受。
4.落款和钤印的章法。落款字体一般小于正文，并且要与正文风格相协调。印章能起到平衡画面、点睛之笔的作用。落款、钤印的位置，用印的大小、数量要讲究。闲章可根据作品的虚实、节奏分布等情况来选择盖在作品的开头、中间或者结尾恰当的位置。
以上所谓的“创作”方式方法等条框为本人在创作之余梳理的一管之见。窃以为自然书写依然是书法小品创作追求的至高境界。在创作过程中，书者应在自然放松的状态下，摆脱刻意与做作，将内心的情感与对 书法技艺的熟练掌握自然地融合于笔端，心手合一，形成本能的情感输出，作品便能呈现出一种浑然天成的美感，具有生命力与感染力，真正达到“无意于佳乃佳”的艺术效果。
总之，书法小品创作是一个综合性的艺术创作过程，从其历史渊源到创作要素的选择，再到艺术境界的追求，每一个环节都蕴含着丰富的内涵与无限的可能，是作者综合修养与审美力、创造力的整体体现，值得广大书法爱好者深入探索与实践。
诗 词 欣 赏
无 题
为怜玉面更寻诗，岂奈疏愚吟咏迟。
嗔怪先人多占断，唯余援笔写苏辞。
减 字 木 兰 花·甲 辰 初 春 作
春归春树，更引春风殷献赋。
吹破梅心，鹊立枝头报好音。
春盘春酒，茶饮春温回味厚。
月隐云中，灯下闲书问八风。
（注：八风，一指佛教名词，即尘世间煽惑人心的八件事：利、衰、毁、誉、称、讥、苦、乐。）
闲 问
灯前旧笔写新诗，百步推敲月上时。
楼阻南山遮眼力，风吹梅萼乱清思。
磨心研墨究金篆，作意填词考楚辞。
闲话以何含古韵？白鹅何以惑羲之？
读 苏 子 瞻
斜行扁字蛤蟆形，文墨雕成万岁名。
鸿影雪泥留迹处，短锋写尽世间情。
癸卯腊月初四下厨得一首
赋得清怡烹小鲜，且将荤素煮甘泉。
人间有味家常饭，最暖长情炉火烟。
闕 題
一歲光陰一轉眸，翻書半冊自深羞。
天涯萬里眼前意，澷寫蘇仙詠惠州。
無 題
歲歲欣懽有大寒，朔風素雪淨塵寰。
孤峰披絮宜臨望，冗句縈懷未忍刪。
野徑禪居林妙密，瓊枝翠羽鳥幽閒。
遙聞暮鼓雲中起，夢里繁花照往還。
迎新春·甲辰正月初一作
兔尾换青律，旦日龙吟春颂。
灵鹊鸣春蓊。炮声震、乾坤动。
彩灯明、烟花赤凤。
遍九陌、多少繁华尘梦。
尚德门上耸。银花树，金山灯笼。
觅春琼岛，踏浪飞羾。
遥极目，水天一线相拢。
沙田小叶梅三角，覆轻荫、点点斑孔。
朵云祥，如意空中随风湧。
龙年殷相送。
正澷春处，子瞻茅垄。
（注：1.“青律”：指春天；2.“尚德门”：古长安十八座城门之一；3.“子瞻茅垄”：苏轼在儋州所作《和陶始春怀古田舍二首》其一 有句：“借我三亩地，结茅为子邻。”）
點絳唇·詠紫亞蘭
照水红英，繁花着雨胭脂帐。
不堪狎赏，折缀明堂上。
更逐金乌，四季多疏旷。
随意放，琼姿忘象，风里娉摇颺。
（注：金烏，太陽的別稱。）
咏 梅
长安漫漫笼沙尘，一树红梅报好春。
铁骨早知风信暖，阴晴无论惠三秦。
如梦令·甲辰雨水
凛冽苍黄风飓，一夜雨寒霜絮。
冰冷似严冬，知暖依然春树。
休语，休语。眼见暗香如故。
无 题
（时十三届国展评审进行时）
岁岁寻香醉墨人，日新路远望征尘。
几枝可意横斜处，一点梅花便是春。
无 题
雪梅自古惹闲非，俦比色香骚客追。
了得禅茶通一味，梅花煮雪拓残碑。
口 占 一 首
（题“三八”节前夕《书法报》刊登全国女书家专题“正春风”）
柳丝梳碧空，和煦正春风。
气静云高处，翩然远渐鴻。
摊破南乡子· 岁岁盼春归
岁岁盼春归，正月里、春信红梅。
点众卉东君忙煞，好风和煦，霏微雨润，次第花回。
日日觅芳菲，群贤坊、二月宜词。
云笺拙笔行春调，浅才副墨，素心难表，只寄相思。
丁 香
结愁素客溺情浓，二月凝寒寄寸衷。
香断一场微雨后，依然春恨石桥东。
题友人朋友圈小视频
邻家四月寂无人，幽院晚樱飘欲尘。
尽赏隔蓠颜色好，青殷不枉一回春。
甲 辰 季 春
柳梢春色媚，樱雨粉痕香。
无酒不妨醉，吃茶还举觞。
詠 金 银 花
金笄银钿翠搔头，沉醉东风晓梦柔。
恍惚三春蜂蝶舞，忍冬本草大名留。
无 题
樱花玉嫩终无果，榴火嘉生子万千。
天设荣枯深意在，观心不错四时缘。
叶浓已绿半窗纱，刀笔新生万树花。
大宋骚人吟不尽，凿痕一线思无邪。
千 秋 岁
长安细雨，艾叶香端午。
菖蒲短，铜盆古。
丝衣洇旧墨，湖笔消新暑。
人静处，抄诗许我平心绪。
工部鄜州诉，永叔秋声赋。
思苏子，临瑶句。
愿三闾楚梦，成九州冰誉。
应如是，弦歌风雅同珍护。
过 麟 游
仲夏麟游拜醴泉，真书正脉述佳篇。
大唐鸿业斑斑在，长谢风华后世传
主 编
猪大人
出 品
黔艺空间
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