自魏晋之后，书法界一直延续“二王”风格，8成以上的作品，姿态秀丽俊逸，看得多了，难免会有枯燥感，直到明末，由于朝野局势动荡，文人墨客内心的痛苦，无法宣泄，只能借由书法创作展现。
所以书家创作时，不再循规蹈矩，通过狂逸、拙质的笔法，抒发不满情绪，比如徐渭、傅山、张瑞图等等，皆以“奇书”、“狂书”闻名于世，用笔狂野自由，没有一味恪守前人风格。
当然除了上述几人，当时还有一位“富二代”，大胆颠覆王羲之笔法，写出明代“最狂野”草书，此人就是陈淳，他出身书香门第，拜师文征明，受到苏州文化圈子，以及家族熏陶，陈淳文艺修养深厚。
同时生性淡泊，不求功名利禄，寄情山林，一生钻研书法，虽然心性宁静，但是他的书法外形，极其个性狂野，除去文征明的风格，陈淳还汲取王羲之、张旭、欧阳询、米芾等人的特性。
融合诸家特色一体，力破“二王”秀逸姿态，他最擅草书，其字浑厚飞动、苍劲醇厚，势态开张狂野，风貌与“张怀”相似，但是对比他们的字迹，更显浑厚野逸，极具自然潇洒之势。
正如王世贞所言：“枝山书法，白阳书品，墨中飞将军也，当其狂怪怒张，纵横变幻，令观者辟易”，陈淳的草书“势动如舞者”，比如晚年，醉酒之后写的《草书诗三首》，尽显动感之美。
毫不夸张的说，文征明看得目瞪口呆，卷中字体圆融凝厚，结体开阔舒展，比如“中”字，体势颇为宽大，笔画连绵，最后一笔竖画，十分绵长醇厚。
墨色随着笔画而变，末尾略显枯涩，这种交错起伏的排比，欹侧险绝的势态，以及狂野潇洒的线条，让此帖动静兼得，既有艺术妙趣，还具备醇和气力。
无愧于陈淳比肩徐渭，两人共称“青藤白阳”，他的同门周天球曾言：“陈白阳书法画笔，自立机轴。书中有画，画中有诗，遂起名一时”，其字无论是水平，还是艺术境界，皆不逊于古人。
此帖写于晚年，笔法更是精湛，线条自然从容，时常临摹，既能学到古人笔法，书写精准沉着，提升控笔功力，还可以领会古人的创作状态，做到笔由心发，感受“外狂内静”的变化之美，丰富艺术境界。
经多方努力，而今我们对陈淳《草书诗三首》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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