“小寒”，作为二十四节气中的第二十三个节气，宛如冬日乐章临近尾声时奏响的倒数第二个音符。
恰似雨雪并非拘囿于自然天地，“寒” 字同样穿梭于日常烟火与文人墨客的笔端，承载着抒情表意、寄寓情思的重任，成为一个意蕴深厚的关键意象。诸如寒门子弟、寒儒书生、蓬门荜户、寒舍陋居、糟糠之妻以 “寒荆” 谦称、御寒衣物称 “寒衣”、冷食曰 “寒具”，这般用词皆融入了 “寒” 之意蕴，使其内涵愈发丰盈。
于唐诗的灿烂星河之中，有 “郊寒岛瘦” 一说，此乃后人对孟郊、贾岛二位诗人诗风的精妙概括。二人作诗向以苦吟雕琢而闻名，诗作风格清奇脱俗却又难掩悲凄之色，幽僻冷峭、孤寂荒芜之感扑面而来。
在历代史书画论中也有这样一个人，宋初刘鳌在曹彬家看到他的山水画后，爱之不已，赋诗以记“六幅冰绡挂翠庭，危峰叠嶂斗峥嵘，却因一夜芭蕉雨，疑是岩前瀑布声。”
他就是与范宽、董源并称北宋三大家的李成。
李成的《寒林平野图》，画的是是萧瑟的隆冬平野景色。近景是两株长松亭立，古柏形如苍虬，枝干交柯，老根盘结。中景河道曲折，似冰冻凝固，寒冬萧萧；远景烟霭空蒙而至天际，整幅画面给人一种空灵而又凄凉之感。
这幅画没有过多的笔墨，没有繁缛的布局，只有对枯枝寒树、荒山冻水的简单描绘，恰恰烘托出画中萧瑟与清旷的意境。
我辈岂是蓬蒿人
传/统/二/十/四/节/气
如李白的痛饮狂歌，醉死江上；如李成的痛饮狂歌，醉死淮阳……
李成，五代宋初画家，字咸熙，原籍长安。祖上是唐朝宗室，他的祖父李鼎当过唐朝国子祭酒和苏州刺史，唐末藩镇割据、全家人来到了山东营丘避乱。作为官宦世家的没落贵族，李成受过良好的教育，虽然一生基本上都是在五代的动乱时期度过，入宋只有七年，但他的影响贯穿于两宋，且波及整个画史。
他的画名很大，人们都说“开谈不言李营丘 ，说尽山水也枉然。”面对全国各地重金求画的狂热追求者，李成却懒得搭理，他说：“吾儒者，粗识去就，性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之门，与技工同处哉。”这是一个儒者的尊严与倔强。
然而，老天爷给了李成超凡绝尘的绘画才能，却在他的官场上屡屡设置障碍。周世宗登基，枢密使王朴邀请李成进京，有意举荐。那一年，李成四十岁。
收到邀请信后李成决定把全家搬去京城。到了开封，王朴和李成一见如故，答应将他推荐给雄才伟略的周世宗柴荣。然而谁也没想到，推荐信还没递上去，王朴就突发疾病去世了。不久，三十九岁的周世宗也因病驾崩，年仅七岁的柴宗训即位。又几个月过去，赵匡胤改周为宋。
难得等到一代明君和一个看重他才干而非画艺的伯乐，老天却跟他开了个大玩笑。悲伤过后，李成决定继续留在开封等待机会，只是喝醉的次数越来越多了。
就这样，他又在开封待了四年。左领军卫将军孙四皓不止一次派人上门千金求画，都被李成拒绝。他虽然也想出仕成就功名，但绝不肯像画师一样供人驱使而偏离了他最初作画的目的。这样不近人情的态度几乎断绝了他进仕的机会。
终于，宋初名士卫融向李成伸来了橄榄枝。他想要聘请李成跟随自己前往陈州。李成毅然带着全家老小再次搬家。然而到陈州仅三年，49岁的李成在一次醉酒后再也没有醒来。
李成在世时，拥有一批忠实的粉丝后援团，众多画家因为羡慕李成而改名为“希成”“宗成”“效成”，诸多王公贵族争相邀请他作画，但他却不为权势所动。
李成去世后，收藏家们重金求购他的作品，宋神宗、宋徽宗也是李成的小粉丝，他们的刻意搜访造成李成真迹少，赝品却大量流传。
观之气象萧疏，烟林清旷
传/统/二/十/四/节/气
作为典型的文人画家，北派山水的开山祖师，李成的山水有三个著名特点：寒林景色，平远构图，树木劲挺，变幻多姿。
李成的画作传世极少，虽然宋代秘府收藏了159件，但据米芾讲，自己只看到过两件真本，而伪作竟多达三百幅。这一现象也足以说明李成的影响之大了！
《读碑窠石图》
款注“王晓人物，李成树石”。
用平远的视角进行描绘，一块残碑，几株枯树，原野凄凉。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如蟹爪。荒石孤立、荆棘枯草，所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛。
碑前有二人，一作儒士打扮，戴笠骑驴仰首观碑，一名垂髫童子执杖在旁。人物线条简要工稳，以勾勒赋色为主，为王晓所绘。
《小寒林图》
平远构图，近景画交错挺立在坡石上的几棵松树，枝叶刻画细致，石伴还有流水。
远景是连绵的山峦笼罩在烟雾之中，用水墨渲染、细描、皴点结合画成。山石多用披麻皴，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自坚”；画树干用线勾，色淡，由山石的深色衬出，而树枝不用蟹爪画法，故此本应为后世“摹本”。
《寒林骑驴图》
宋画中罕见的大立轴。
画的是白雪寒冬，长松之下，一文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画面只有近景和中景，远景掩于古松之后，未落一笔，却气象萧瑟，境界幽深。
此幅松树用锐利的尖笔勾画松针，体现了李成“豪锋颖脱”和“画松叶谓之攒针”的特点。同样也是“寒林”题材，因为骑驴人的添加而从单纯的画景转变为对人的关注。
小寒至
梅香幽
“寒”，中国画创作领域里熠熠生辉的表现意象。
尤其观山水画，在那烟云袅袅升腾、古木蜿蜒曲折之间，仿若总有丝丝缕缕的幽寒之意，悄然弥漫，直沁心脾。
这份荒寒之境，不单被视作中国画独有的基本风貌之一，更被推崇为至高无上的美学境界，淋漓尽致地展现出文人画独有的审美意趣与格调追求。
