有这样一群人
用手艺缝补历史的裂痕
用匠心守护历史的温度
他们就是文物修复师
近日，随着
清康熙髹漆款彩郭子仪祝寿十二扇漆屏风
被运回浙江省临海市
何锦章和廖松耀终于可以歇口气了
历时整整三年
在上海工艺美术职业学院的
文物修复与保护专业工作室
这两个90后带领着
一批又一批的00后
完成了这项由临海市博物馆委托的
保护修复工程
使文物的颜色与质感在整体效果上
达到博物馆陈列的要求
今天，就让我们走进他们的故事
文物修复与保护专业工作室
需要耐心更需要热爱
据介绍，款彩漆屏风存世稀少，尤其是完整的并有年号的大型屏风极为罕见，这套清康熙髹漆款彩郭子仪祝寿十二扇漆屏风双面共计24面，有确切年代、历史信息丰富、髹漆工艺精湛，为研究清代台州历史、祝寿礼规、绘画书法以及款彩髹漆工艺提供了重要的实物资料，对于研究古代漆器文明具有重要意义。
何锦章
“临海市境内背山面水
以山地和丘陵为主
地势自西向东倾斜，冬天干燥
夏天尤其是梅雨季节湿度极大
都给文物保存带来不利
这套漆屏风当初来的时候
已出现裂隙、断裂、脱落
残缺、变色、起翘等病害”
何锦章回忆道
“给我印象最深的是
当我们小心翼翼地将它们
一一从箱子里取出来的时候
会不断听到漆膜和地仗掉下来的
窸窸窣窣的声音
最后，这些碎片被我们装满了
整整30个大号塑封袋
光是将这些碎片像拼图一样
一点一点地将它们重新复原到漆屏风上
就花费了两年多的时间”
“这次的修复无论是在体量上和难度上，都是不小的考验。”何锦章说道，“首先是需要去除文物表面附着物，对胎体已出现的裂隙、断裂、糟朽进行黏接和加固；然后对地仗层空鼓、脱落进行加固，有依据地进行复原到与周边一致；对于漆膜脱落、卷曲、空鼓进行加固、软化、恢复，对漆膜残缺、变色部分加以髹漆，效果达到与原有的漆膜颜色基本一致；对字迹及纹饰图案的残缺、卷曲、变色、模糊、漆膜病害依次进行加固，在有依据的前提下进行髹漆、刻绘处理；最后对铜配件变形地方进行矫形，以恢复文物结构完整和功能。”
文物修复前后对比
需要技艺也需要文化
“在对清康熙髹漆款彩郭子仪祝寿十二扇漆屏风的测试中，我们在大漆里发现了胶的成分，而不是血料，而且大漆的比例也不高，以桐油为主，这些都是当时的工匠为了节约成本而选择的手法，如今一碰就碎，而且哪怕是同一块漆屏风，其灰胎层的松软程度都是不同的，所以每一次下刀，我都必须随时根据实际情况进行重新调整，生怕出错，如履薄冰。”廖松耀说道。
这个安徽小伙原本学的是国画，2015年从上海工艺美院毕业之后便师从漆艺大师项军学习刻漆，目前是上海工艺美术职业学院刻漆课的一名特聘教师。
廖松耀
廖松耀告诉记者
由于画面缺失严重
又没有之前的对照图
所以哪怕是补指甲盖大小的画面
他都要查阅大量资料，反复论证
在证据确凿之后才敢下刀
廖松耀表示
文物修复师不只是单纯的工匠
“在这次修复的过程中，我也发现了不少之前修复时候的痕迹，有些其实是不符合当时古人的手法的，非常心痛，因为很多是不可逆的了。漆器的修复工艺非常强调个人的感受，必须长期训练，手上才能慢慢找到准确的感觉。此外，还要不断学习文史知识，才能理解其中的内涵。作为年轻一代，我们只有不断地精进，才能最大程度地呈现历史，不负嘱托。”
文物修复前后对比
需要传承也需要创新
离开工作室
记者来到了旁边的展示厅
这里陈列着文物修复与保护专业
成立五年来学生的若干件优秀作品
和十多篇已经发表的学术论文
何锦章告诉记者，近年来随着考古学和文博事业备受社会关注，越来越多的年轻人前来报考，每年招生数在二三十个，基本达到了专业承载饱和度。还有学生获得过全国文物行业职业技能大赛三等奖，省级、市级文物修复技能大赛二等奖、三等奖荣誉。何锦章说道，“新一代的文物修复师队伍正在崛起，他们朝气蓬勃，充满潜力。”
文物修复前后对比
记者了解到
目前上海工艺美术职业学院
文物修复与保护专业
总共涵盖了
漆器、陶器、青铜器三个方向
今年还新加了革命文物保护方向
在何锦章看来，文物保护与修复的人才培养需要多方参与、系统思维，形成培养合力。一方面，学校发挥主体作用，相关单位参与其中，满足不同层次、不同需求的人才培养；另一方面，文物保护与修复涉及多学科，比如文物学、化学、物理学、材料学等，所以需要进一步创新搭建跨学科培养平台，以促使整体水平的不断提升。
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作者：青年报·青春上海记者 杨力佳
责任编辑：思瑞
校审：林桂人
终审：神小丢
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