陆抑非：没有生活的积累，是画不出什么东西来的

陆抑非（1908年－1997年），名翀，字一飞，1937年后改抑非，花甲后自号非翁，古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。江苏常熟人，是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家。擅花鸟画，尤以牡丹为长，作品有《花好月圆》、《春到农村》、《寿桃图》等。著有《非翁画语录》。

没有生活的积累，

是画不出什么东西来的

陆抑非

陆抑非临明吕纪秋水群雀图纸本设色

陆父陆辛甫，参加过孙中山领导的同盟会。与于右任、邵力子在上海震旦大学同宿舍求学。后跟随马相伯，为复旦大学的创办人之一。祖父陆仲仁为清末秀才，喜爱花草，雅好书画。在这一方面，陆抑非自幼受到了祖父的影响。

陆抑非曾说：“我年轻时每逢作画，桌子总是堆满着画稿和素材。没有这些素材，没有这些生活的积累，我是画不出什么东西来的。这可以说我早年作画也是獭祭而成的。”陆抑非借用这成语强调的是素材的积累，任何创作都不可凭空得之。1930年，22岁的陆翀独自到上海谋生，先后做过煤炭洋行簿记、花边洋行绘图员，还在同德医学院兼过职。陆抑非人生中的贵人不少，如内兄孙伯渊、老师吴湖帆等。陆抑非喜欢吃，评论起画来，经常用吃来作比喻，一针见血而浅显有趣。比如他评论潘天寿的画笔味属咸，但咸中有鲜，像醉方乳腐。而恽南田的画是“甜”，但甜而不腻，是冰糖莲子。

陆抑非飞来凤纸本设色

由于老家发生变故，父母都来了上海，陆翀肩头的担子一下沉重了许多。只要有空，他便不断为笺扇庄画册页扇面，以此贴补家用。他每晚画两把扇面，每把扇面仅一角五分报酬，日子过得紧巴。远亲朱屺瞻前来探视，得知表外甥陆翀的窘境，又了解到他才华横溢，便主动介绍他进刘海粟任校长的上海美专任教。刘海粟魁梧大度，擅长油画兼画中国画大写意，看了陆翀的工笔花鸟画后大为激赏。刘海粟曾说，他以后的太太如果喜欢画画，就一定让她跟陆翀学画。那时刘海粟正好是单身，大家听了只当是笑话。孰料，数年后刘海粟再娶的夫人夏伊乔正是学美术的，果真让她随陆翀学画。那年陆抑非33岁。陆翀是一位耐得寂寞的人。24岁即被聘为上海美专教授，任职达15年，并兼教职于新华艺专、苏州美专等。1959年陆抑非应潘天寿之邀，至浙江美术学院中国画系任教。

陆抑非芍药写生纸本设色

1937年的下半年，陆抑非通过孙伯渊的介绍，拜师吴湖帆，入“梅景书屋”。由吴湖帆为其更名，将原来的“一飞”改为“抑非”，后以“抑非”行世。陆抑非拜师吴湖帆之后，得以饱览“梅景书屋”所收藏的历代珍贵书画。跟从吴氏学习其没骨以及竹石的同时，并上溯研习宋元各家名作。抗战期间，梅景书屋地处租界，给陆抑非提供了相对安稳的艺术环境。因生活和学习条件上的便利，这个时期的陆抑非，得以结识了许多当时客居上海的书画大家。陆抑非居住在淡水路 219号，黄宾虹、张大千居住只有几步之遥的自忠路。黄宾虹在住入自忠路之前，有一段时间便住在陆抑非楼上的厢房里。其他，诸如刘海粟、林散之、张大壮、谢稚柳、陆俨少等都居住的离此比较近。淡水路和自忠路这个区域，形成了当时上海书画圈的一个高手云集之地。

陆抑非虞美人纸本设色

陆抑非认为，“中国画家的最基本功是书法”。其艺术进入成熟阶段之后，更加的强调以书入画。他在《从獭祭而成到信手拈来》一文中，详细的阐述了“以书入画”以及“以书入画的重要性”。“澈悟了行草书和写意画的关系，就能在笔墨上澈悟书画同源的关系。要知道，书法是画出来的好，而画却是写出来的妙。”只有很好的领悟了书法与绘画的关系，才能在具体的创作中，使画生出“写”的韵味。总的来说，陆抑非早、中期的画作以及书法都比较偏于秀丽清新，题款和画面的味道一致。陆抑非的书画随着时间发展，逐步趋向老辣沉稳。这种趋向，在书法和绘画上是同步进行的。中年以后，他主要研学孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》等，在草书上用功颇深。中年陆抑非的草书题款，依旧能看出早年书法的影响。线条干净、使转轻盈。这时候的线条单看每一小段，和其行楷书的线质依然接近，自七十年代开始，陆抑非在书法上有了质的飞越。字体结构开始夸张，线条更为凝练，有了一种特有的涩感和韧劲。晚期草书更加强调方折行笔，流畅中见顿挫，涩疾相兼。体势动荡，大开大合，点画饱满，具有画意。书法的飞跃，使得他的绘画用笔更富灵变，内涵更加丰富，气格得到了升华。书写线条的变化，使得他的画风有了很大的变化，成就了陆氏风格，成就了“陆牡丹”。