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在上世纪90年代成长起来的成毅，也是看金庸、古龙等武侠大师的作品长大的。他对书中那些笔墨不多，但藏着绝技，对整盘故事起着举重若轻作用的人物好奇。
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这些人物拥有绝对实力却习惯低调，他们“藏”在江湖里不起眼的角落，过着陶渊明笔下“悠然见南山”的闲适生活，如有不平，则会留下惊鸿一瞥。持续积攒实力，却一直保持低调。
这种“藏侠”的人生态度影响着成毅直至入行成为演员，穿上戏服，去以第一视角体验不同的江湖里不同的故事。他没有经历过“一夜成名”的幸运，但却珍惜每一个角色每一句对白里暗藏的机会：“‘没有小⻆色’，这句对我来说意义很大。这句话也是我一直告诉自己的，希望自己能够一直保持初心。”
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每次读剧本，除了熟记对白，他也在不断梳理自己饰演角色在全局里怎样推动故事发展。从早期的林惊羽，到后来的李莲花、萧秋水……角色承担带领剧情推陈出新的向心力越来越重，他也在这种循序渐进的秩序里逐渐得心应手。
“武侠作品吸引人的点在于快意恩仇，虽然是以武制秩序，但以义为先一直是那个世界的底层逻辑。这些都和我们中国人⻣子里的侠肝义胆不谋而合。对于现代人来说，那种人人刀光剑影、飞檐走壁江湖或许很遥远，但面对不公时的那份正义、热血，事了又懂得释然、宽恕，对我影响很深。”
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侠客的正义与潇洒，一直引导着成毅在成长路上有着明确的分寸感，在路过花花世界时保持浅浅一笑的淡然。
投入与回归
在拍摄《深潜》的时候，拍摄时间和条件相当有限，成毅用“整个剧组拧成一股绳”来形容当时的状态，戏里云弘深以身做饵，诱敌入局，戏外成毅也在不断克服各种困难。
对于“困难”他并没有过多的描述，而是保持着戏外常有的松弛感：“走出角色就要做回自己的状态，把自己内心的那些情绪彻底格式化，然后去迎接下一个故事。演戏有时会有那种惯性思维，很多时候，需要跳出角色去思考。”
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演戏的时候把自己彻底放进角色里，就像《赴山海》里肖明明代入了男主角萧秋水的世界里那样，去真实地以一个人的身份经历、思考他的所有。在剧中，萧秋水开始认同所在世界，并下决心努力去完成心中所想的那一刻，也成为最打动演员成毅的桥段。于戏中全情投入，是演员行业对他一直具备吸引力的原因。
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《赴山海》杀青后，成毅抽空回了趟湖南老家，回归一个普通孩子的身份：“陪家人喝喝茶，聊聊天。”去体验童年经历无数次那种最简单的日常：“现在见到爷爷奶奶，就会觉得很珍惜，总觉得相聚的次数在慢慢递减。他们年龄大了，每次和他们在一起的时间我都想牢牢抓住。坐在沙发上，奶奶在旁边吃橘子，爷爷坐在对面喝茶，那一刻我就觉得自己非常幸福。”在角色里他能找到真实的冲动与炽热，走出角色，他深谙“事了拂衣去”那种态度里的哲学。
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《时装男士》对话成毅
Q：最近都在忙碌什么？
A：给自己已经拍完的剧配音，然后去完成之前预定好的拍摄工作。
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Q：今年的状态，会让你觉得时间快还是慢？
A：拍戏工作的时候其实对时间没有什么概念，每天想得更多的是明天的戏要怎么拍。但空下来的时候一想才发现时间过得确实挺快的，这一年又过去了。
Q: 《狐仙小红娘王权篇》是你第一次接触动漫改编作品，这类作品有什么是需要特别在意的？
A：影视剧很难去还原动漫视觉语言里的造型、装束，但我认为可以努力在人物内核的塑造上，和故事的完整性上去尊重原作。要去学习原作中想要传递给观众的情感和力量，并合理地转变为适合影视作品的形式去表达。我自己也认真地想去还原王权富贵的人物内核，希望播出后大家可以来看看。
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Q：剧本结局的悲喜，会影响你选择的偏向吗？
A：不会，每一种结局都有他存在的意义。
Q：对 2025 年有什么特别的期待？
A：希望自己能有更大的勇气和不磨灭的决心。如果有更多的时间，想多陪伴家人，就够了。
