我想起了一篇小学语文中的《那片绿绿的爬山虎》，这是叶圣陶先生独有的人格魅力的证明。叶老给人的感觉，是一个慈祥的老人，一个优秀的作家，一个教育家。
叶圣陶先生的作品，与其人的个性相得益彰：谦虚，亲切，亲切。阅读其文章，有一种如沐春风、饮琼浆玉液之感，令人心旷神怡！
叶老曾经在书法方面，有过一套独特的理论。但他却声称自己对书法一窍不通，这是一种明显的谦虚。那叶老自己的字，到底是什么样子的？
叶圣陶先生到底是个读书人，又是个教育家，他的学问不在其专长，而在他的教学中，则是其治学之道。所以，我们看不到他那大气磅礴的草书，仅以楷书和楷书的面貌出现在世人面前。
所谓“字如其人”，这种说法虽不适用于每一个人，却适用于叶圣陶先生。他的墨，温文儒雅，恬静恬静，给人以一种亲切之感。
叶老的行楷天然、自然、大方，楷书则是庄重、质朴、合乎法度，这与其严谨治学的精神一脉相承。一副字画，从字里行间，似乎可以窥见他为人处世的实际作风。
他不禁想起了自己还是一名中学生，后来成了一位知名作家的肖复兴时，他的每一句话都是那么的意味深长，让他永远都不会忘记。肖复兴能取得今天的成就，和叶老的教导分不开关系。
在书法艺术上，他最佩服的是弘一大师李叔同。李叔同的“童稚风格”何以受到叶圣陶的推崇？这大概是因为两人的性格和性格都很相似。
号称“不通书法”的文学大家叶圣陶，就李叔同晚年的书法，发表了这样一段话：“弘一法师近几年的书法，有人说近于晋人，但是模仿哪一家，实在说不出。”
叶圣陶先生的上述见解，说出了所有人心中所想！确实，若说李叔同的字象晋人，似乎有些牵强。说起晋国人，两个王字是绕不过去的，他们的潇洒和潇洒，在李叔同的作品里，是绝对找不到的。
叶圣陶先生又补充了一句：“我对书法一窍不通，但是我很喜欢他的笔迹。如果你问我，他的作品有什么吸引我的地方，那就是，他的作品里，有一种意味深长的味道！”
“蕴藉有味”这四个字，当真是妙不可言！简简单单的一句话，道出了弘一大师的书法之美！什么叫含蓄有内涵？含蓄即含蓄，含蓄含蓄。意蕴深长的意思是说，文章的意蕴丰厚，意义深远。这是一种高层次的生活状态。
有些人以为“漂亮”的字就是好字，事实上，美只是一种表象，一种表象。“有味”，才是一件艺术品，或者说，一个人的魅力所在。有趣的东西，才会让人觉得有趣。光靠“漂亮”，只会让人觉得很累。
叶圣陶说得更远：“弘一法师的书法，就全幅看，好比一位温良谦让的君子，不卑不亢，和颜悦色，在那里从容论道。”
叶圣陶先生曾说过，弘一大师的书法之所以“有味”，是因为他“不骄不躁”，“力出于纸外，故愈读愈有味道！”
叶圣陶先生是个“外行”，他对弘一大师的书法，有一句话说得一针见血，切中要害。“蕴藉有味”，“功夫在外”，说明了要创造一件好的艺术品，必须要有丰富的人文修养作为支撑。
“功夫在外”，这是一句至理名言！不管是书法、绘画、诗词等艺术创造，都离不开功夫！这让他意识到，现在的艺术训练，只教学生技巧，实在是太肤浅了！
书法和其他美术一样，都是要学技术的，但技术不是最重要的。技巧不应该是“熟能生巧”，而是源于对生命及其姐妹艺术的感悟，进而升华为人文修养。
就书法来说，如果只注重技巧的训练，没有文学、绘画、舞蹈等艺术的浸润，终其一生也只能是个“写字匠”！
由此可以看出，不强化字外功的修炼，就是急功急利，字体的格局，总是如此狭窄，哪里来的胸襟？
弘一大师的字，虽然看起来很随意，但却充满了生活的气息。他的书法特色可以用四个字来概括，那就是：灿烂到极致，又归于平淡。若不是生活经验丰富之人，根本体会不到法师的书法之妙。
弘一大师的书艺可分两个时期，一是出家之前，二是出家后。在他出家之前，他只专心研究魏碑。但当他出家人之后，他的书法风格发生了很大的变化，他开始进入了一种禅定的状态，讲究的是一种平静的理智，去掉了他曾经的张扬，这或许是一种很好的警告！
叶圣陶先生对弘一的评语，显示出他对人生的感悟，以及对书法的感悟，是名副其实的“智者”！
