1.《小武》
算大陆的新现实主义电影，拿起摄影机走向街头，展现底层人的生活与故事。手持摄影的质感达到一种记录的，窥探的效果，通过胶片的记录看到了一个社会的边缘人的形象，可能对一切都抱有美好的幻想，以为胡梅梅会回来，但事实只是一句万事如意。电影可以映射生活，但生活也不是电影 “本片全部由非专业演员出演” 或许是对电影对生活与社会映射的有效性的一个证明和努力。
2.《站台》
前奏轻快，中间散漫，但是后劲很足，被时代遗弃的小镇青年，选择与能力都十分有限，即使进入大城市也无法适应，只能在桥上追赶疾驰而过的列车，眼睁睁看着时代的车轮滚滚向前。很私人的电影，一代人的画像，更难能可贵的是这是属于北方的，被遗忘的那片人，孤独地在站台上等待，永远看到的只是火车的背影，于是只能随着汽笛声迷失，又念着远方和现实起舞。
3.《任逍遥》
这是千禧年的县城，新世纪来临后什么都变化了，什么也都没变，该迷惘的一样迷惘、该徘徊的一样徘徊。与社会发展并行不悖的消费和景观，和沾染了很多恶习的人，所有的一切都在浮沉，而逍遥不论在哪个时代都只是虚无的想象，最后一镜近乎杀人，对于贾樟柯来说，似乎从来就没有什么“举重若轻”，他总是重重的举起石头，要么摔个稀巴烂，要么狠狠砸自己的脚。
4.《世界》
太喜欢这部电影了，千言万语都浓缩在影片一开头那个求而不得的创可贴。脱离原生态的表演，离开山西，贾樟柯将镜头对准了异乡之人，故土所带来的归属感没有了，而新的世界又难以融入，需要努力创造并维持自我，身处异乡，世界观的建置与坍塌通常只在一瞬间，但这一瞬间足以压死很多人，同样的，对于导演来讲，离开故乡也没有那么游刃有余了。
5.《天注定》
贾樟柯的这部电影，把中国底层老百姓的无奈和坚韧赤裸裸的展现出来，每一个故事都是取自真实事件，但现实比电影更残酷。大海用暴力反抗不公，三儿用杀戮摆脱平庸，小玉用水果刀手刃强暴，小辉拿着铁棍却四顾心茫然，只能选择一跃而下，逃离现实，施暴与自戕都有原因，而本片就是一种影视化的回答，但知道答案又有什么用？反正——天注定。
6.《三峡好人》
要结合一定的历史背景，不然看不太明白，不过其中超现实主义的表达手法的确耐人寻味，片中有个镜头垂暮老人与初生孩童的对比也很令人触动，值得反复观摩。最后一幕，结束的特别棒，下半场的戏都不错，一个时代的记录和对普通人的缅怀，相对芸芸众生，无数渺小平凡的存在而言，时代的进程，如同那些天外的飞碟，遥远无关，却又被紧紧裹挟。
真实到被下架的6部国产电影，看过两部以上的真是太幸运了。
