1.《繁花》
这个剧像一块用华丽精美的玻璃纸包裹的水果硬糖，除了补充热量和糖分外没啥营养。这个剧背景设置在改革开放后，镜头也有很多碎片化市井小民的生活景象，可是故事里又没有一个真正的底层，不太符合大陆的实际年代生活，虽然导演的镜头和剪辑有点炫技的嫌疑，但也确实看得出功力，只不过，这是个加长版的文艺片，中年版的疼痛文学，属于不难看，但可看可不看。
2.《问苍茫》
以前最不喜欢看这类题材，现在才明白是自己太年轻看不懂或者那时的剧拍的太不接地气。年轻的石三伢子面对国民党人对他的排挤，事业低谷期他也冲动也迷茫，有很多家庭生活的描述，也有普通人的一面，朴实接地气，更显得革命早期各种工作的艰难。GCD早期以及石三伢子本人的文宣、演讲、文笔能力很厉害，看完这部剧特别想看续集或者那个年代的历史，非常有吸引力。
3.《三体》
除去开头和结尾各有几集有些许拖沓，剧情推进基本遵循小说，之前最担心对第一部里特殊时期的画面表现，现在看也处理的不错，既尊重了历史事实，又避免了过度渲染和煽情。全员演技在线，特别是陈老师把科学家那种云淡风轻的处事态度和慢条斯理但又逻辑清晰的叙事方式表现得淋漓尽致，就是慕星这个角色有点奇怪，虽然是潘寒环保计划中的补充，但推动又不大，总感觉可有可无。
4.《漫长的季节》
《漫长的季节》打醒了我对这个沉寂的市场的疑惑和哀伤，它以一种超越文本的、极度视觉化的、摩登新兴的讲故事的水平和演绎能力，用一种极具东方美学的岁月的流逝和暂停为落脚点，展现了超越“90年代东北钢铁厂区家庭和悬疑案件的关联”的一种关于“生”和“活”的哲学探讨，从而自然地让每一个观众进入一个镜中的王响——自我的隐射和寓言中。
5.《去有风的地方》
一部非常治愈的剧，看的时候体验感非常不错，两位主角的演技和颜值也不错，简单有代入感的剧情，轻松惬意的氛围，田园风让人很放松，特别适合最近压力山大的时候看，很减压。主要是真的有生活慢下来的感觉，有城镇乡村的风，有街里街坊的八卦，有生活，把每个人都没有写成完美的人，每个人都面临困境，又带上了重新出发的勇气，特别棒。
6.《狂飙》
是非只在人心，黑即是白，白即是黑，前面两部分节奏紧促，张弛有度，非常精彩，人物也非常立体，最后一个部分，请问，警察有什么作用吗，全是举报这举报那。安欣和高启强是两个对立面，一个代表无我，一个代表纯粹的自我（后期），安警官不是真实存在的人，而是高度理想的又高度被保护的一种信仰的载体，希望这样的信仰再多一些，我致敬仍怀有理想的政府人员。
7.《大山的女儿》
难得的纯乡村扶贫题材，无感情线，看完才知道是真实事件改编的，怪不得那么真实了。这部剧把文秀书记如何带头让一个村脱贫的种种细节都呈现了出来，事实就足矣撼动人心，如此伟大无私的一个青年，就这样永远留在了大山，一辈子都是大山的女儿。这种性质的剧再敢拍也不可能拍出真实的女性处境，但是拍出来就值得鼓励，希望正剧任务剧拍更多女性人物。
