-＜前言＞-
不得不承认，《我是刑警》确实很火爆，并不光是演员的阵容很重磅，还有背景是根据真实案件改编的。
最重要的是，剧中的很多背景，都是在当地真实拍摄，现在很多电视剧都喜欢用假背景，甚至好几个电视剧用一个背景，给观众一种流水线的感觉。
那么，这部剧的背景有哪些细节？
-＜一言难尽的背景＞-
说起近些年的影视剧，不少观众都有同感，看得尴尬癌都犯了，假山假水假布景，仿佛穿越到了游戏中的世界。
演员的脸更是复制粘贴，尤其是动过脸的明星，好像是一个模子里刻出来似的，表情僵硬得像被冰冻过。
而那些所谓的年代感，简直就是对历史的一种嘲讽。
就拿爆火的《长相思》来说，被网友吐槽背景实在是太假了，能理解背景假，但是好歹融一下，一眼就能看出背景是虚构的。
更离谱的是自《甄嬛传》后，多少剧组都在复用同一片御花园，可能是为了节约成本，才选择用别人用过的。
这种生搬硬套的摄影棚文化，简直是对观众智商的侮辱，有人说这是为了省钱，可观众又不是傻子，电视剧播出后那些绿幕穿帮的尴尬场面，早就在网上传遍了。
还有那些假脸，都说演员靠演技吃饭，可现在的不少演员像是靠整容医生吃饭。
不知道从什么时候开始，那些演员的面部都有点，面部表情僵硬得像戴了面具，连哭都哭不出来。
更可笑的是，一个剧组里的演员，脸都长得跟孪生姐妹似的，让观众眼花缭乱。
而这段时间上新的《我是刑警》，开播的第一天，收视率就突破2.5，第二天更是直逼2.9，目前已经有一千多万人观看。
这样的成绩，在当下影视内卷的时代，这部剧已经非常精彩了，这部剧的成功，远不止收视率这么简单，它最大的制胜法宝，是将镜头对准了真实。
这部剧取材于1995年震惊全国的鹤岗128大案，黑龙江鹤岗市南山矿，一起涉及上百万工资款、10名刑警的特大抢劫案。
剧中片段
这不是编剧的天马行空，而是白纸黑字写进历史的案件，当年警方仅用19天就破获了这起震惊全国的大案，这种紧迫感和压迫感，从开篇第一集就扑面而来。
更难能可贵的是，剧组在还原1995年的东北时，几乎到了较真的地步，满地的积雪不是道具，是真实的东北寒冬，就是要给观众最真实的场景。
街道上蒸腾的热气不是特效，是实打实的零下30度拍摄，就连路边小店里的暖水瓶、手套、红色折叠椅，都是那个年代的老物件……
剧中片段
-＜道具的用心＞-
反观当下一些所谓的年代大剧，动辄几千万的制作费用，最后呈现的却是一个个假得离谱的布景。
记得《深潜》的故事背景在上世纪40年代，演员的妆容、发型，像是从现在的美妆博主群里穿越来的。
这种对比之下，《我是刑警》的每一帧画面都在告诉观众：好作品的诞生，从来都不是靠钱堆出来的，而是用心拍出来的。
剧中片段
全剧的质感扑面而来，巷子里的枯草、墙角的积雪、路过老人的棉袄、街边小贩的叫卖声，这些细节编都编不出来，只能用心去拍、用情去还原。
可能导演是想与其花钱堆砌虚假的表象，不如把经费用在刀刃上，用在真实的还原上。
在这个流量明星遍地的风口，《我是刑警》的演员阵容可以说是一股清流，没有所谓的小鲜肉，也没有整容脸，有的只是一群能用眼神传递故事的实力派演员。
先说于和伟，作为老戏骨中的老戏骨，他把秦川这个角色演活了，更演出了灵魂，在当他面对嫌疑人宋小军时，那种压抑着怒火却又不失理智的审讯，让人看到了一个真实警察的多面性。
当宋小军用酒祭奠死去的同伙时，秦川瞬间爆发的怒火，仿佛要冲破屏幕，那句台词，让观众感受出了一个刑警对犯罪分子复杂的情感，既要以情动人，又深恶痛绝。
冯国强饰演的刑警队长，把一个想要躺平却又不得不面对现实的中层领导，演得很贴切……
-＜演员的演技＞-
特别是当秦川要查他师父的案子时，那种不耐烦中带着无奈的眼神，道出了基层单位的人情世故。
郑晓宁饰演的警局领导则更显功力，一个现在不是追责的时候，把一个睿智领导的格局感演得让观众更好的带入到剧情。
最让人意外的是马苏，她在剧中饰演的白玲，远离了以往的光鲜形象，裹着臃肿的棉服，系着围裙，手上还有冻疮，完美还原了一个九十年代东北小贩的形象。
但当她独处时流露出的细微表情变化，又暗示着这个角色不简单的身份，让观众对剧情走向充满期待。
不得不承认，马苏这次的演技是真的很精彩，全素颜出镜，不怕自己的形象被破坏，尤其是哭戏，感染人心，让人敬佩。
这就是实力派演员的魅力，他们不需要靠美颜滤镜，不用整容医生来加持，有的只是最朴实的演技。
每一个眼神、每一个表情、每一个动作，都在为角色表演，为故事服务，，这让我们看到，好的演技不是装出来的，而是从内而外散发出来的。
优秀的演技让角色立体起来，而扎实的剧情更让这部剧达到了另一个高度，能让观众走进这部剧的破案细节，感受导演是如何环环相扣、抽丝剥茧的。
一具无名尸体，成为了整个案件的突破口，这就是《我是刑警》的高明之处：它不玩猎奇，不靠悬念制造噱头，而是用最专业的警务流程，带领观众一步步走进真相。
看看剧中是如何还原1995年的刑侦手段的，当时没有高科技，没有DNA技术，甚至连监控摄像都少得可怜。
但正是这种硬件不足，更凸显了警察的实力，从模拟凶手逃跑路线开始，到走访群众发现假发线索，再到发现尸体上的独特纹身和特殊眼型。
每一个突破都建立在扎实的基础工作之上，这让观众看到了，真正的刑侦工作不是靠天才的直觉，而是靠踏实的付出。
案件的真实性，“鹤岗128案”确实震惊了全国，一起涉及巨额工资款的抢劫案，造成11人死亡，但警方仅用19天就将凶手绳之以法。
这种紧迫感被完美地还原在剧中：零下30度的街头蹲点、深夜的走访询问、一遍又一遍的案情分析，每一个细节都透着真实的力量。
不像某些刑侦剧，动不动就靠科技一个键盘点击就破案，或者主角灵光一闪就找到真凶，那简直是对警察工作的不尊重。
更难能可贵的是，这部剧表现了基层警察的不易，在案情分析会上，我们看到的不是高大上的会议室，而是破旧的办公桌和掉漆的椅子。
审讯时用的不是先进的审讯室，而是简陋的办公室加一台老式录音机，这些细节都表现出警察的不容易，破案的关键不在器材，而在人心。
-＜结语＞-
《我是刑警》的成功，不仅是对流水线剧作的有力回击，让观众知道好作品不需要虚假的包装，不需要完美的滤镜，真实就是最好的剧本。
这部剧的收视率节节攀升，不是靠营销，不是靠流量，而是靠口碑，靠品质，观众的眼睛是雪亮的，我们想要看到真实的故事，期待遇见用心的创作。
这不仅是对那些奋战在一线的警察英雄的致敬，更是给那些影视作品做示范，唯有回归创作的本质，才能赢得观众的心。
