摘要：名师传承
12月1日，北京京剧院优秀老旦侯宇联袂大连京剧院院长杨赤与徒弟胡滨，在天蟾逸夫舞台推出《李逵探母》。去年，侯宇在央视全国青年京剧演员大赛夺得老旦组第一名，这次将凭借《李逵探母》角逐上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。
从艺三十年之际，侯宇选演高难度的《李逵探母》，得到恩师赵葆秀倾囊相授。她帮助侯宇揣摩分析人物，精心研磨唱腔。《李逵探母》诞生于上世纪50年代中叶，由袁世海和李金泉精心创排。赵葆秀第一次接触《李逵探母》是在上世纪70年代末通过电台广播。“尽管未观舞台实景，仅靠听觉，我便能在脑海中勾勒出李逵与李母重逢时满溢着母爱与思念的动人画面。”
《李逵探母》中的李母是一个盲人，又不同于《遇皇后·打龙袍》李后，虽然都是瞎眼，李后是闭眼瞎的造型，而李母是睁眼瞎，为李逵与李母见面时激情澎湃的情感表达创造有利条件。李母失明却要辨别久别归来的儿子，念白、身段、眼神与手部动作开拓了老旦全新的表演领域。李金泉借鉴京剧老生哭灵牌里的反西皮二六，精心设计一段感人至深的唱腔。
《李逵探母》
赵葆秀要求侯宇深刻把握人物，挖掘每句台词背后的潜台词，避免表演流于表面。她说：“青年演员在人物造型上需下苦功练习，比如怎么拿棍、怎么走身段等，都要贴合瞎眼老太太的形象特征。李逵与母亲争吵将其推倒时，李母挣扎怕摔的一组动作，手棍杵地、翻身、颠簸直至无奈趴地，生动逼真。李母和李逵见面，激情念白过后，李母还要唱一段西皮导板的嘎调，有难度，需要下功夫。”
《李逵探母》
侯宇坦言，一开始对《李逵探母》感觉不是很强烈，在跟赵葆秀学戏过程中，通过老师剖析以及学习录像，她逐步发现这出戏的可贵。如何唱得耐人寻味、让人感动、让人喜爱，也是侯宇不断思考的问题。
“排练《李逵探母》时，我也常会被杨赤老师感染，第一次与杨赤老师合作《李逵探母》是去美国演出。我们在北京再度演出《李逵探母》，同样受到欢迎。”侯宇表示，杨赤已过花甲之年，他扮演“架子花脸”李逵，体力消耗很大，而李母其实也是“架子老旦”，唱念做表极为丰富。由于个子偏高，侯宇在舞台需要一直蜷缩着身体，弯腿佝腰来精准地诠释人物，还需兼具人物造型美，分寸感极难拿捏。“每每演《李逵探母》，我们下台后都是大汗淋漓，甚至比扎着大靠都更感疲惫。”
《李逵探母》也是侯宇个人专场第四季，演出季自2017年开始筹备，2018年、2019年完成三季演出，暌违上海五年之久，赴沪举行第四季演出。与《李逵探母》呼应，上海京剧院演员赵宏运、魏娟将同台带来《武松打店》。
《李逵探母》
