配图：常玉·Sanyu
小时候读诗词，尤为喜欢刘禹锡、杜牧和姜白石，欣赏不来王维和陶渊明。
我觉得我喜欢的诗词里有我破解不了的我灵魂的密码。
比如我喜欢刘禹锡的“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。喜欢杜牧的“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄姓名”。喜欢姜白石的“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生”……
芥川龙之介说，人生还不如波德莱尔的一行诗，小时候我想过的，大部分的人生也不如杜樊川的一首诗。
我家屋后原来种很多高大的梧桐树，下雨的夜晚我就开始读诗词、写小说，我读的诗和我写的故事是差不多的（我自认为差不多）。
我最喜欢的一个故事是这样的：
在白墙灰瓦的江南民居的阁楼上，住着一个苍白的落魄音乐家，楼下住着房东家心事重重的少女。每到夜晚的时候，音乐家就给少女吹笛。雨很大，笛声在雨里显得影影绰绰，凄清又悠远，少女的心绪又宁静又躁动。她和音乐家并不曾见过面，他们仅凭着笛声相恋。杏花天的时候，音乐家会整夜不睡，“杏花春雨里，吹笛到天明”。他们就这样不曾见面，在笛声、雨声和杏花的灯影里厮守了一辈子……
这一类故事占据了我青春期的大脑好些年，直到前几年我才没有了这种臆想。所以我说诗句里藏着破译我灵魂的密码，毕竟直到现在我都不明白我为何会喜欢这样的故事，会把这种类型的诗句爱到骨头缝里。
后来听叶嘉莹老师讲王国维，叶老师说，诗词的境界分为“有我之境”和“无我之境”，“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。”
我才明白我为何不爱陶渊明和王维，陶渊明和王维“无我之境”的诗写得多，而且他们的诗整体来说偏散淡；而作为一个敏感多思的少女，我本能得更容易被“有我之境”的诗句迷惑住，并且，我的审美偏向于遣词造句华丽浓重的诗句。
当然，以上仅仅是一点揣测，并不能完全解释为何我以前一读到这些诗就会一整个人被定住，我曾暗自揣测，我在和这些诗句谈恋爱，沉浸在一种深深的惑溺感中。
或许，人这辈子不一定要和人谈恋爱的，和音乐、诗句、小说……也可以谈的。
以上是我的胡言乱语、痴人说梦了。
此致。
