如果拿《好东西》当正经电影，而不是一款自媒体产品的话，那它有三个优点：
1、宋佳很美。
2、钟楚曦很美。
3、钟楚曦和宋佳，穿得、住得都很美。
没了。
至于《爱情神话》里的种种优点，就都规避掉了。
比如饮食男女，市井图鉴，小日子和大欲望。
《爱情神话》里，修鞋的、卖菜的、出轨的、跳交谊舞的……
他们打工、喝咖啡、欠房租、嚼舌头、搞一夜情……
城市是他们的巧克力盒子，让他们伸手随便拿，不知道会拿起哪一刻，拿起哪颗算哪颗。
当然他们自己也是城市的一部分。
外地来的保安敢冲土著老克勒吆五喝六。
土著说外地人成了精，外地人说土著游手好闲不守规则。
美成倪虹洁那样，还出手阔绰，老公失踪，照样也会爱而不得。
她能用钱买来一屋子翘屁嫩男俯首帖耳，买不来平凡胖老头儿的一个点头。
胖老头儿虽然又胖又老头儿，但像个女人一样，仗义又担当，难免就招女人。
他会给房客免房租，会熬雪白的鱼汤。
追女人也大方，会上门换灯泡，送一万多一双的JimmyChoo。
女人不爱他或吊着他，他也不缠不埋怨，继续窝窝囊囊地，暗地里帮忙。
当然真过起生活，一个对谁都贴心的丈夫，未必是个好丈夫。
她前妻必定是有什么没满足的地方，才发生了外插花事体。
但不能提，提起来，她先破防：我有什么错！我只是犯下了所有男人都会犯的错！
没理中又充满了道理，和我们的命运一样。
对不对，错不错，好不好，坏不坏的，和老乌的罗曼史，和他们大结局时围看的费里尼一样，都成了一笔糊涂账，一个玩笑，一个哈欠。
《爱情神话》公映时，邵艺辉的个人履历：怀才不遇，日子窘迫，靠在网上卖电子烟挣口粮什么的，伴随电影里的经典台词，“一个女人这辈子没造过反是不完整的”，传遍全网。
因为铺陈了生活和对生活的态度，金句就不是金句，更像一个提炼。
是扎实的、灵的。
《爱情神话》成功以后，邵艺辉的日子想必也好了起来。
财富名声，能轻易解决生活里大部分的内容，不必再鸡毛蒜皮，又被所谓文化圈子兜着、爱着、恭维着，视角变窄，也变宏观。
邵艺辉的女主角，不再是具体的女人，变成了互联网语境里的“女性”。
宋佳、都是照着那些这两年，虚拟出来的人物。
不能说假，人家确实完美戳到了她目标受众的心趴上。
她把
《好东西》不再写具体的生活，每个，都是个互联网概念，是个。
电影涵盖了现今互联网上，关于“女性的几乎全部话题。包括但不限于：
女性互助；抛弃月经羞耻；恋爱脑无罪；
上野千鹤子；看不见的大象；女强男弱；
原生家庭创伤，父爱缺席；女人不被定义，不需要完美……
几乎把这个赛道里所有话题一网打尽。应有尽有，并且黑白分明，不
用动脑，只用立场。
台词不留一点遐想余地，张口“冲破父权”，闭口“既得利益者的羞愧”，高密集喷射金句，集结起来，可以原封不动搬到公号。
切碎又是最好的短视频素材。
“我正直勇敢有阅读量，我可怜什么！”这些金句台词，通过大数据，精准推送到它的目标受众——一线城市年轻女性的手机里。
这也是中国电影最大的票仓，最后会掏钱买电影票的群体。
邵艺辉和她的团队，精准细分出这群观众，投其所好，设计人物和台词，也不算没诚意。
《爱情神话》毕竟已经过去三年，不适合当下了。
它太多留白，太适合咂摸，情绪不明，立场不分，没法切条推送。
大数据推送改变了人的思考模式，改变了电影的评价标准。
改变一个邵艺辉，也实在不算什么。
越具体、越接近生活的真相，就越不符合现有大票仓的口味。
邵艺辉为她们构筑了一个不需要动脑的乌托邦。
当然没有柴米油盐，人性复杂难言什么的。
只有洋酒、吉他、livehouse，金句脱口秀。
有漂亮衣服包包，有大沙发和书柜墙。
男人都愚蠢又听话，女人都清醒强大又善良……
烦恼都是原生家庭、网友差评，这些宏观概念。
敌人都是泛指的、并不存在的“他们”。
先虚空索敌：“他们说女人要完美。”“他们说女人不能恋爱脑。”
再在女主们的眼泪和拥抱中，完美化解，得到答案：
我们不需要完美，我们也可以恋爱脑。
观众就得到了安慰，得到了爽。
片方得到了票房。
如果拿《好东西》当正经电影，而不是一款自媒体产品的话，它有三个优点。
如果当它是自媒体产品，它有无数个优点。
活该它当这个时代的票房冠军啊。
