叶剑英《青岛》作者：唐吟方

唐吟方初名吟舫。黄宾虹研究会会员、西泠印社社员、文旅部青联美术工作委员会委员、浙派篆刻研究院副院长。

1963年10月出生，浙江海宁人。

毕业于中央美术学院国画系。早年从师沈红茶、余正先生，期间得到蒋孝游、江蔚云、张振维、吴野夫、孙正和等先生的指点。

长期关注近现代艺术史、收藏鉴定史,并涉及研究写作，兼事书画印创作实践。著有《汉字的艺术》（与刘涛先生合著，吉林美术出版社，1999年版）、《雀巢语屑》（浙江古籍出版社2004年初印本，北京金城出版社2010年修订版）、《浙派经典印作技法解析》（重庆出版社，2006年版、2019年修订版）、《尺素趣》（人民日报出版社，2014年版）、《艺林烟林》（广东人民出版社，2017年）、《新月故人》（上海文汇出版社，2018年）等。

创作方面,从上世纪九十年代始先后在东京、香港、上海、北京、苏州、秦皇岛、福州、海宁、宁波、南通、绍兴、南京等地举办联展或个展。

心灵之巢—— 唐吟方的书与画

文／白谦慎

唐吟方颜其居为“雀巢”，颇得陶渊明名句“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”的意趣。雀巢在北京的西北，算是喧闹的都市中宁静的一角。近年来，每次到北京，我总要在雀巢小住数日。雀巢有唐吟方的工作室，紧挨着我栖居的小屋，工作室中挂满了唐吟方的书画，使我得以时常细细品味：那画中的岭上白云，山中溪流，林间鸟雀，邀我和几个宽袍大袖的游人同作山阴道上行；而那圆润温文的五言联，词语简洁隽永的行草斗方，也在在透露出主人的闲情逸致。

雀巢主人喜欢画雀——四季的鸟雀。《小鸟阴翳》中，密枝繁叶簇拥着小雀两只。此作的留白颇具匠心，仅在画面的右下方留下一角，落款也在此。在《冬天的雀巢》中，由同一方向的迅捷用笔，画出在寒风中摇曳的枝桠，而林中的鸟雀却安然而栖。巢难入画，栖息之处便成了“雀巢”。唐吟方的鸟雀在风格上也渊源有自。他画的八哥，有八大山人的遗风，画丛林中的小鸟，则来自林风眠先生的启发。先贤启发的是笔墨，那画中的意境则是“中得心源”了。没有对雀巢的依恋，是难以给人那种平和的气氛的。

唐吟方的山水画可以清澈静谧四字来概括。《吾爱白云》是其代表作。此画左下方和右上方的两座山峰，纯然用淡墨轻轻地晕染出。为了突出“淡”，山上的林木也用水调上淡淡的黄色，一片澄明。山道上有翦袖漫步的游人，为空灵的山水增添了几分活泼的气氛。从画题来看，唐吟方此画似可归入古人所说的云山图，但画中并没有通常云山图中舒卷的白云，但它的空灵和辽远却是白云的境界。题诗云：“吾爱白云云爱吾，朝朝夕夕伴吾庐。”唐吟方的题诗令人起白云之想——那华阳隐居独自怡悦的岭上白云，五柳先生在东篱下望见南山萦绕的白云，王摩诘在辋川参禅时“坐看云起”……能与白云朝夕相伴该是何等的幸运！但如今在我们居住的都市，即使是高楼，也难有白云相伴了。于是，白云便成为我们的遐思，我们用艺术营造的梦境。唐吟方的画中既不见“白云”，也不见“吾庐”，但既然“心远地自偏”，“吾庐”不正可在我们意念中的“云深不知处”呢？能心存此念，我们便常有白云相伴了。

唐吟方是浙江海宁人，他的简笔人物总令我想起浙籍前辈丰子恺先生的人物画。丰子恺先生的人物画多似漫画，唐吟方得此旨趣。《老婆今天生日》，大白话的画题已透露出几丝幽默。画面上，得益于书法训练的中锋用笔极为简炼地勾勒出一个人物，他抱着一束鲜花，虽也兴致匆匆，但却神态怡然——不着急，又不是去赴幽会。

唐吟方山水画中常有二三个宽袍大袖的人物，或在山间，或在林下，信步优游。其中常有戴眼镜者。虽然明清之际就有中国人戴眼镜的记录（傅山就戴眼镜），但眼镜通常不入传统水墨画，所以眼镜却成了和现代社会相关的物品。可唐吟方画中着传统的服装画的明明不是现代人，看着他们脸上架着眼镜，一丝带有现代感的幽默油然而起。

唐吟方的书法似乎受到了徐悲鸿先生的启发：多使转，少提按，遒劲圆润，走的也是古雅恬静的一路。书法是基于书写之上的艺术，点画章法之外，文辞也成为鉴赏的重要要素。唐吟方的一些书法小品，一如他画上的题识，短小而隽永，《倦了》即为一例。古人用“倦”，今人用“累”。在今天的吴越语系中，仍用“倦”来表达“累”的意思。唐吟方久居京华，乡音未改。这《倦了》如写成“累了”，则太直白而不驯雅。可那个“了”字，又有白话文的意味。正是在这普通话读来有点半白半文词语中，《倦了》也就有了可以咀嚼处。谁不会倦呢？特别是在这日益繁忙嘈杂的时代。倦了，便要返回栖息之处。《归去来兮辞》说：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，陶靖节《饮酒》诗中又有“山气日夕佳，飞鸟相与还”的句子。唐吟方倦了，便回到雀巢。在那里憩息，也在那里写字、画画、作文。