京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角，也创排出了许多的优秀剧目。
上世纪五十年代各大京剧院团开始创排革命现代京剧，最先创排出来的有《节振国》、《白毛女》、《年年有余》、老版《杜鹃山》等等，这些都是一个尝试，并且也是和传统京剧并行不悖的。但是在上世纪六十年代各大传统京剧逐渐退出了舞台，而舞台上仅有的也就是革命现代京剧，后来一些剧目更是被称之为“样板戏”。
这种做法其实是不正确的，因为传统戏也好，革命现代京剧也罢，对于这两种类型的艺术作品来说评价权都应该交给观众，而不是人为的干预。
高玉倩著名的京剧表演艺术家，其最初学习的是青衣、花旦，并且曾经受教于王瑶卿、于连泉、梅兰芳等京剧大师。
后来国家京剧院创排改编《红灯记》，而高玉倩老师则从青衣、花旦改攻老旦，并且塑造了一个最经典的“李奶奶”。
然而高玉倩老师曾经说过这样一段话:“什么现代戏十年，这都没有想到，我都不知道，我也不敢问。就这样走到哪都是《红灯记》，说实话我想不到。但是我有好些事情又不能跟过去的老师联系，你像姜妙香是我的义父，我都好像没脸见他，怎么就这样一出戏。梅先生病了，我是梅先生的学生，所以我心里头老觉得怎么现代戏把传统戏全压了，这也不应该，我自己觉得，传统戏有传统戏的好处，现代戏有现代戏的好处，都要慢慢的，不能一刀切掉。所以我没有脸见我的义父，见我的老师。”
其实高玉倩老师这段话说的是十分恳切，因为在过去一个京剧演员，尤其是年轻演员能够有如此影响力那是十分困难的。而这些样板戏的主演也确实因为这一出戏成为了火遍大江南北的名角，并且影响力远远超过了那些老艺人。
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