作者｜冷研作者团队-人渣啸西风
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编者按：在国外很多影视作品里，女主角往往在遇到突发状况时，嫌弃裙子太长于是割成短裙去战斗，以体现女主角坚毅果敢的性格。但是也有很多国内的影视作品里就是穿长裙子去格斗的，比如明代的锦衣卫，还有很多古代盔甲看着大多也是过膝铁甲裙，并不影响战斗。那么到底穿裙子适不适合战斗呢？难道是国外的裙子不适合战斗，中国的裙子就适合战斗？
其实穿裙子能不能战斗，这个问题如果抛开裙子的长短和形制来讨论是没有结果的。到底适不适合战斗，得看裙子的具体形制和长短。在国外的影视作品中，那些撕掉长裙的女主角穿的基本都是晚礼服的长裙。
其实无论中外，礼服的特点往往都是不适合运动的。因为礼服的设计理念往往都是要凸显出穿着礼服的人是不需要干活的，这才能显示自己与还需要干活的平民不同的上流身份。
比如上图中盖尔加多的礼服长裙，为了凸显身材，礼服做得很贴身，而裙子不但已经拖地，而且放量很小，步子都不适合迈大。也正是因为这种小放量贴身的礼服，保证穿着者会只能迈优雅的小步伐，而不至于迈出豪放的大步导致不够优雅有失身份。而这种礼服，显然是不适合战斗的，不仅不适合战斗，动作大一点都会扯坏礼服。
不止西方是这样，中国古代汉服里的大礼服，一样是不适合战斗的，比如上图是唐代著名画家吴道子所绘制的《天王送子图》。
图上这种中国古代标志性的长袍大袖礼服，虽然传统汉服的礼服放量很大，但是因为大袖十分碍事，限制手臂的挥舞，还很容易挂到各种东西导致胳膊都挥不出去。长裙的下摆拖地一样没法迈大步，不然很容易被自己的裙子下摆绊倒导致摔倒在地。
其实核心的设计理念都是一样的：就是要限制穿着者的动作，不能做太大，那样不够优雅，有失身份。因为各国礼服礼服制作出来的目的往往都是为了显示：穿这玩意我没法干活、战斗，所以我是那种有很多仆人伺候，自己不用干活、战斗的有身份的上流社会的人。
当然在古代也有穿着不碍事的类似休闲服定位的常服、正装，这种就可以战斗，比如题主所说的锦衣卫。锦衣卫穿的是曳撒，这种服装源于元代蒙古人的辫线袍，可以作为正装来穿，甚至加个琵琶袖可以作为小礼服。
但也要注意，很多人觉得飞鱼服就是锦衣卫的标配，其实并不是，飞鱼服是皇家赐服，绝对是不可以穿着去战斗的，御赐的服装，你弄破了或者沾上血迹等等污秽洗不干净，你还把不把皇室放在眼里？那可真的会被御史参上一本因此获罪的。
与晚礼服不同，曳撒裙子类似百褶裙，放量很大，不会影响迈步，不仅如此裙摆的侧面也有开叉，就算起高腿也没有问题，所以并不会影响战斗时的腿部活动。另一方面，就要看裙摆的长度了。
以笔者个人使用经验来说，可以战斗的裙摆最低长度，大概是在小腿中部左右这个位置，这个长度可以说不是很影响战斗，如果裙摆到脚踝，就非常影响战斗。曳撒的裙摆长度大概就是在这个位置，笔者有试过穿着曳撒去打徒手格斗，在平整地面对动作没有什么影响。
但是如果是有坡度的地形，曳撒的下摆在面对上坡时，还是很容易被踩到，而锦衣卫的主要职责是缉捕谳狱及城市管理，所以在城市内，锦衣卫穿着曳撒是基本不影响战斗的。
如果是野外的话，裙子的下摆长度来说，曳撒的裙摆就稍微嫌长，有时还是会稍微踩到裙摆，不至于摔倒，但也会被绊个趔趄。以我个人使用经验，在野外的话，裙摆长度如果只是稍微盖过膝盖的话，只要放量不是很窄，不至于影响迈大步的裙子，这个长度是可以认为完全不影响战斗的。
之所以裙摆到脚踝在战斗中就很容易踩到裙摆，是因为所有的格斗姿势来说，基本都要屈膝，因为想要移动必然要屈膝才能迈步，提前屈膝，就可以在需要移动的的时候做到更快、更灵活的移动。但是裙摆的长度一旦达到脚踝的位置，再屈膝做格斗姿势的话，这样裙摆就会直接拖在地上，移动的时候只要步子稍大就很容易踩到裙摆，然后把自己绊倒在地。
这也是礼服长裙为什么没法战斗的一个原因，因为礼服长裙只能小步子慢慢走，不小心就会踩到裙摆，导致摔倒。而这种设计其实也是为了穿着礼服的女子小碎步更优雅，本就是限制迈大步，因为无论东西方，都觉得女子迈大步是粗鲁的表现。
这种礼服长裙的限制，即便是现在专门训练过走秀的女明星，也时常在走红毯时被裙子绊倒在地，更别说穿着这种礼服长裙战斗了，那一定会被自己绊倒。所以西方影视作品中凸显女主角的英姿飒爽，会专门设计撕掉礼服裙摆战斗的场面。不然就算拍戏也没法穿这么长的裙子演打戏。只有二次元的动漫角色才可以穿长裙战斗不被自己的长裙绊倒。
甲裙的话虽然有长度比较长的甲裙。但是甲裙和普通裙子最大的区别是甲裙是偏硬质的，普通裙子太长不方便战斗的原因是迈步的时候容易踩到裙摆导致摔倒，而甲裙因为是偏硬质，不会倒伏在脚下，即便下摆着地，甲片也是立在地面上，这就保证了甲裙基本很难被不小心踩到，这才是裙子是否阻碍战斗的一个很关键的因素。
但是中国传统武术里有些姿势，比如马步，会蹲的比较低，这样蹲的特别低的姿势，就会出现，即便下摆到小腿中部在平整地面也不安全，移动的时候还是比较容易踩到下摆。
在宋、明、清时期，读书人的地位远比武人的地位高。而鲁迅的《孔乙己》就说了，只有读书人才有资格穿长衫。因为长衫布料多，更贵一些，也不方便干活，这样就能显示自己是不用干活的上等人。
这也导致了当时习武的人但凡有点身份还是要读点书，穿个长衫显示自己不是下等泥腿子。我们在电影里就可以看到黄飞鸿每次开打之前会先把长衫的下摆撩起来，塞到腰间，这个细节就是过去有点身份的武人穿长衫开打前的必要动作。
电影中的鬼脚七，因为车夫出身，就不穿长衫，甚至穿短裤，说打就打，动作特别快，根本不用撩下摆这么麻烦。这不是因为黄飞鸿不懂短打扮适合战斗，而是他为了显示自己不是没钱的泥腿子苦力，必须要穿不方便战斗的长衫来显示自己的身份。
这些细节上，电影中就还原的很真实，穷人才穿短打，而有身份的人再怎么不方便战斗，也得整一身长衫穿着。其实很多人也都听过太极拳起势第一招叫“懒扎衣”，就是模拟打之前先把长衫的下摆扎起来的动作。
其实这招的历史也很久了，早在明代著名将领戚继光所著的《拳经》中，懒扎衣这个动作就被列为其所创三十式中的第一式。可见有身份的武者打架之前先把长衫下摆撩起来，早在明代就已经是常见情况了。
不过有些人可能会问，在老电影中，有见过裙里腿的招式，是古代女性防身所练的腿法，这种腿法藏在裙内，让对手看不清起腿的来路，那是不是下摆到脚踝的长裙其实并不影响战斗，作者说的根本不对。
确实，裙里腿这门技法是存在的，过去的女性是有这种穿着裙子施展的腿法。但是电影中的腿法为了好看，是做了夸张处理的，现实中的裙里腿更隐蔽，没有踢得那么奔放。更不用说电影里甚至有拿长裙罩对方头的动作，这在现实的古代里是不会出现的。
其实在明清时期，和长衫一样，长裙也是大家闺秀才能穿的显示身份的衣服。穿着长裙是没法下地干活的，这也是为了显示自己不用干活是有身份的人的一个方面。在明清时期，作为大家闺秀，大门不出二门不迈才是常态，能走在街上被地痞流氓调戏的，那都不是大家闺秀。
所以真实的裙里腿，裙摆是没有电影中那么长的，即便电影中的摆拍动作，裙里腿依然要两手抓着裙摆，把裙摆提起来演员才能施展腿法，不然一样会绊倒自己，这也是这种长裙其实不适合作战的另一个侧面的体现了。
最后总结一下，所有的裙子或者长衫想要不影响战斗的前提至少要满足两点：第一，下摆绝对不能太窄，必须要有足够的放量，或者侧面开叉，这样才能能保证腿部在做起腿、迈大步等动作的时候不受影响。
第二就是必须保证在战斗姿势下，裙子或者长衫的下摆不能拖地上，不然下摆拖地，移动的时候非常容易踩到自己的下摆，导致摔倒。
由于各种格斗流派的姿势不同，施展的环境也不同，这就导致能够方便战斗的裙摆长度上并没有一个绝对的统一标准。只能说在摆出战斗姿势的时候，裙摆不能够拖地，那样太容易踩到裙摆摔倒。长度太长的裙摆要么学西方影视剧里把裙子撕成短裙，要么学东方节省的习惯，打之前把裙摆撩起来塞腰间。这样才能保证战斗的时候不碍事。
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